tag:blogger.com,1999:blog-26163153239952994372011-07-28T17:59:09.925-07:00底片掃描. 藝術微噴. 色彩管理. 裱褙鋁框. 攝影理論及數位影像技術研究文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.comBlogger581100tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-70279488821716489062010-10-16T02:29:00.001-07:002010-10-16T02:29:48.668-07:00[101014] 馬立群. 黃威勝. 蔣渙民攝影展 - "旅行.記憶"@ 萬能科大創意藝術中心<br /><br />展出時間10/13-10/30. 於萬能科大創意藝術中心 (桃園縣中壢市萬能路1號. 萬全資訊大樓一樓)<br /><br />本展覽所有作品階由敝工作室負責輸出和裱褙製作<br />使用ILFORD smooth pearl paper輸出. 加上冷裱護膜. 採改良式展立版裱褙製作<br />並於背面加上框繩以便吊掛展示<br /><br />改良式展立版裱褙是三層式的結構. 由前至後分別為相紙-展立版-紙版的組合<br />用意在改善原先展立版脆弱易受碰撞損傷的缺點<br />並增強抗彎曲結構力. 維持更好的平整性<br />目前敝工作室的展立版裱褙方式皆以此為標準<br /><br /><p><a title='DSC01380SP' href='http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/5083743929/' target='_blank'><img src='http://farm5.static.flickr.com/4148/5083743929_45afaf8b3b_o.jpg' border='0' alt='DSC01380SP' /></a></p><br /><p><a title='DSC01379SP' href='http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/5083743667/' target='_blank'><img src='http://farm5.static.flickr.com/4154/5083743667_d1a784de2d_o.jpg' border='0' alt='DSC01379SP' /></a></p><br /><br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-7027948882171648906?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-9566223997664860622010-09-12T02:26:00.000-07:002010-10-16T02:28:07.468-07:00[100912] 郭正佩攝影展‧村上春樹的東京旅行 @ 布拉格書店<br /><br />時間：2010/09/12 - 10/31<br /><br />地點：Cafe Philo 地下沙龍（布拉格書店）台北市 泰順街 60 巷 9 號 B1<br />請從一樓的咖啡館進入之後右轉下樓（展場在地下室）<br /><br />本次展覽所有的黑白作品. 以及兩件畫布框作品. 皆由敝工作室負責輸出和裱褙製作.<br /><br />黑白作品部份使用EPSON Ultrasmooth Fineart paper輸出. 採改良式展立版裱褙製作 (三層結構. 由前至後分別是相紙-展立版-紙版)<br />畫布作品使用Canson Museum canvas WR matte輸出. 畫布無框畫繃釘製作<br /><br />展覽及其他相關訊息請參考<a href="http://praguebooks.pixnet.net/blog/post/15166121">布拉格書店blog</a><br /><br /><p><a title='DSC01366SP' href='http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/5081700092/' target='_blank'><img src='http://farm5.static.flickr.com/4152/5081700092_0624be6d27_o.jpg' border='0' alt='DSC01366SP' /></a></p><br /><p><a title='DSC01376SP' href='http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/5081107405/' target='_blank'><img src='http://farm5.static.flickr.com/4133/5081107405_0aaeb437ce_o.jpg' border='0' alt='DSC01376SP' /></a></p><br /><p><a title='DSC01368SP' href='http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/5081700312/' target='_blank'><img src='http://farm5.static.flickr.com/4109/5081700312_a1ec193a06_o.jpg' border='0' alt='DSC01368SP' /></a></p><br /><br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-956622399766486062?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-41795236414219977672010-07-10T02:02:00.000-07:002010-10-16T02:23:12.706-07:00[100710] 微光普普 "永遠的一天" 攝影展 @ 布拉格書店<br /><br />布拉格書店將於7月10日中午12點開幕，下午3～5點舉行開幕茶會<br />地址在台北市泰順街60巷9號B1<br /><br />這次25件作品輸出由敝工作室贊助. 使用Canson Rag photographique霧面紙基相紙.<br /><br /><p><a title='DSC00178SP' href='http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4782139033/' target='_blank'><img src='http://farm5.static.flickr.com/4119/4782139033_4f1f3db013_o.jpg' border='0' alt='DSC00178SP' /></a></p><br /><p><a title='DSC00177SP' href='http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4782772980/' target='_blank'><img src='http://farm5.static.flickr.com/4136/4782772980_b826cf228c_o.jpg' border='0' alt='DSC00177SP' /></a></p><br /><p><a title='DSC00173SP' href='http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4782772726/' target='_blank'><img src='http://farm5.static.flickr.com/4122/4782772726_1b7803036a_o.jpg' border='0' alt='DSC00173SP' /></a></p><br /><br /><br />布拉格書店是以二手書和獨立出版物為主的特色書店.<br />經營人是銀色快手和沒力史翠普夫妻<br /><br />如果各位家中有文學類的舊書想清掉. 可以與他們連絡. 讓舊書得以新生<br /><br /><a href="=http://praguebooks.pixnet.net/blog">布拉格書店blog</a><br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-4179523641421997767?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-6495980710950425932010-06-05T02:23:00.000-07:002010-10-16T02:24:18.215-07:00[100605] Looming / 隱隱 - 銘傳大學第七屆設計創作研究所畢業展覽<br /><br />來自桃園銘傳大學設計創作研究所19位同學的聯合畢業展<br />此次展出的內容包含平面設計類以及多媒體設計兩大類<br /><br />敝工作室協助傅仁杰同學製作了10件作品輸出和表框處理<br />輸出使用Canson Rag photographique霧面紙基相紙. 表框則製作成16x24吋的滿版立體裱褙A型<br /><br /><p><a title='DSC00020SP' href='http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4677261261/' target='_blank'><img src='http://farm5.static.flickr.com/4061/4677261261_fc024eaa47_o.jpg' border='0' alt='DSC00020SP' /></a></p><br /><p><a title='DSC00021SP' href='http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4677889528/' target='_blank'><img src='http://farm5.static.flickr.com/4072/4677889528_54b67d425f_o.jpg' border='0' alt='DSC00021SP' /></a></p><br /><p><a title='DSC00025SP' href='http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4677889668/' target='_blank'><img src='http://farm5.static.flickr.com/4040/4677889668_9ecbf0fb55_o.jpg' border='0' alt='DSC00025SP' /></a></p><br /><br />展場位於板橋435藝文特區(板橋中正路435號). 相關訊息請見板橋市公所文化資訊網<br /><br />展期6/5-6/20<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-649598071095042593?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-30991078367505450492010-06-05T02:18:00.000-07:002010-10-16T02:22:35.943-07:00[100605] 破批西 "印度. 漂流" 攝影展<br /><br />http://propc.pixnet.net/blog/post/26238332<br /><br />內容是作者在印度擔任志工兩個月期間. 所拍攝的印度人文和環境<br />全部作品輸出表框皆由敝工作室製作<br /><br /><img src="http://lh5.ggpht.com/_RplHft7gx_c/TAZv2nh4IrI/AAAAAAAADTQ/4oTlZtiUjm4/s800/DM_resize.jpg"><br /><br />地點: 台北縣烏來鄉溫泉街39號 花悅溫泉生活館<br />開幕: 2010/6/5 下午3:00~4:30<br /><br />攝影展展期: 6/5~7/15<br /><br /><p><a title='DSC00010SP' href='http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4671826742/' target='_blank'><img src='http://farm2.static.flickr.com/1288/4671826742_7773144b3b_o.jpg' border='0' alt='DSC00010SP' /></a></p><br /><p><a title='DSC00014SP' href='http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4671826868/' target='_blank'><img src='http://farm2.static.flickr.com/1276/4671826868_d6605530ae_o.jpg' border='0' alt='DSC00014SP' /></a></p><br /><br />左邊在看簽名的這位. 是作者破批西的父親 :D<br /><br /><p><a title='DSC00015SP' href='http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4671827002/' target='_blank'><img src='http://farm5.static.flickr.com/4057/4671827002_584c1a6f07_o.jpg' border='0' alt='DSC00015SP' /></a></p><br /><p><a title='DSC00018SP' href='http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4671827094/' target='_blank'><img src='http://farm5.static.flickr.com/4062/4671827094_fb04bb7df8_o.jpg' border='0' alt='DSC00018SP' /></a></p><br /><br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-3099107836750545049?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-61949532666694892642010-05-17T01:01:00.000-07:002010-05-17T01:04:10.976-07:001.龜井誠一: 評審的時候因為自己專業的關係. 比較注重在空間安排和裝飾上<br /><br /><br />奈良美智: 我想找尋與我有相同感觸的人<br />並非指表現形式. 型式即使相同. 內容感覺也可能完全不同<br /><br />(對於金賞田秀菊奶奶的想法)<br />她專注在畫自己喜歡的人事物. 喜歡的家人<br />而且這份感情是從很久以前便一直存在的. 並不是像一般年輕人突然想到而作的<br />技術手法一類的可以再求精進. 可貴的是不忘記自己的初衷<br /><br /><br />2.充滿自信. 堅定. 專注. 誠懇. 態度親和且自然. 自然流露出一種氣魄<br />有這樣態度的人<br />敢於嘗試各種可能性. 不會自我設限(不卑不亢). 不拒絕與任何人的互動<br /><br /><br />3.村上隆致詞的時候提到. 2000年前後他剛起步的那個時代. <br />日本的當代藝術界正處於世代交替的變化中. <br />所謂世代交替簡單講就是傳統學院派vs動漫御宅派<br /><br />他這次帶了兩位年輕人來. 是一個新組織"Caos Lounge"的成員.<br />他們之前在東京剛策過展覽.<br />http://youtube.com/watch?v=HpueFRzx0PY<br /><br />這個組織和策展的目標是<br />要從現在日本網路社群上面. 找尋足以轉化成為藝術形式的內容<br />例如niconico和pixiv一類的網站<br />重點在於"可以靠個人之力完成的創作"<br /><br />換言之. 他們在積極發堀"動漫御宅世代"的下一個新世代<br /><br />而且關於這種日本當代藝術未來趨勢的相關研究<br />目前也是各個藝術大學研究的主力議題<br /><br />實在無法不佩服他們<br /><br /><br />4.李承道:<br />(師大研究所畢業. 以傳統油畫作為表現形式)<br /><br />最初參加Geisai Taowan的動機是 > 想讓村上隆/奈良美智他們親眼看見自己的作品<br /><br />Geisai這活動最好的地方是人人都有機會. 並且直接面對觀眾<br />雖然展覽僅有一天. 但當天湧進的人潮之多. 是他過去在任何藝廊裡從未見過的程度<br /><br /><br /><br />5.呂英菖:<br />一直待在自己習慣的城市空間裡. 很容易碰到瓶頸/疲乏/麻痺<br />到另一個空間裡去體驗非常重要<br />最好跟原來生活的空間差距越大越好. 如果沒有錢出國. 也可以到別的城市看看<br /><br />從國外體驗過生活之後. 再回到國內. 就會用截然不同的視點重新審視自身的文化<br />重新發現. 原來跟國外比起來. 台灣的某某現象其實是很特別的東西<br /><br />創作時. 別只是關注在自己的情緒裡<br />可以多想一些整體性的計畫. 是否可以把內涵表達得更完整?<br />當初的攤位. 便是以當時"自己"的生活全部. 為主題<br /><br />創作到後來很容易變得沉重鬱悶<br />Geisai把創作變得很快樂. 可以拋開壓力<br /><br /><br />6.林芝宇:<br />當初大學唸的是燈光劇場設計<br />劇場總是團體作業<br />真正想獨自進行的創作. 與光有關的. 便選擇了攝影<br /><br />創作中最困難的地方在於 "對自己的內在誠實"<br /><br />在台灣. 大家都很能掌握各種資訊情報<br />要把作品弄得很炫並不難<br />但. 那是否真的是自己內心想要的?<br />在這裡花了很多很多時間. 甚至刻意把自己放在很不舒服的環境裡好幾年<br /><br />藝術 > 把平凡的事物變得不平凡. 就好像煮東西一樣<br /><br />別說"這沒什麼"/"這有人作過了". 儘管狠狠地作自己!!!<br /><br />不必跟大師已經茁壯的大樹相比. 關注自己的小苗. 培養他幾十年也會變成大樹<br /><br /><br />7.張小壞<br />高三畢業後. 因為家裡經濟因素. 就投入職場賺錢<br />但如此數年後卻覺得很空虛<br />一堆客戶擅自修改你的東西. 沒有人要聽你說的話<br /><br />這樣畢業十年後. 一個偶然的機會裡. 接到一個幫咖啡店畫牆壁的案子<br />從這件事發現<br />原來有這麼多人會因為我想表達的意念而駐足觀賞<br /><br />於是在三年前辭去工作. 專注在繪畫上. 只要任何與繪畫有關的事情都作<br />一邊賺錢. 一邊創作<br />收入不穩. 未來也不明確. 什麼都不確定. 只有創作是確定非作不可的<br /><br />開始從事創作的目的: 找尋一件自己真正喜歡. 願意全力以赴. 並且能以此謀生的工作<br /><br />"小語"創作的題材<br />都是不斷面對自己. 自省. 向內挖掘<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-6194953266669489264?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-81153803551846908042010-04-30T01:13:00.000-07:002010-05-17T01:13:52.853-07:00[100430] 輸出裱褙心得6-1: 改良的bookmat裱褙方式<br /><br />距離之前所發表過的表框心得已經有將近10個月<br />這段時間裡面作過很多表框件<br />有的是自用. 有的是幫客戶製作<br />一路嘗試修改到現在. 做法流程已經與之前有相當程度的改變<br /><br />這次的心得是把這些流程改變的地方<br />作一個詳細的紀錄文件<br /><br />其實前陣子曾經想過. 目前自己可以算是以此為業了<br />有必要把公開的心得寫出來嗎?<br />而表框做到現在. 成品好壞精緻與否. 幾乎都是在1mm的誤差內拼勝負<br />有必要寫得這麼細嗎?<br /><br />但仔細想想. 如果怕別人學. 那打從一開始我就不應該發表這些心得<br /><br />自己既然是這樣一路走過來<br />要繼續前進的話. 當然要維持自己的初衷才行<br />所以後來還是決定把這些都記述下來. <br /><br /><br />這次的心得跟以前一樣從輸出開始. 前半部是講輸出. 後半部是講表框<br /><br /><br />這次要出的圖是這張<br />拍攝時是使用A350和KM 28-75/2.8. 使用腳架和快門線<br />RAW以silkypix處理完之後. 轉成16bit TIF進photoshop 準備輸出<br /><br />首先調整尺寸為長邊18吋<br />A350的14MP在12x18"這個尺寸下差不多剛好<br />影像可以維持很好的精細度<br />而且也夠大了<br /><br />#1 100430-01<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566856904"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3297/4566856904_632ae2c077_o.jpg"></a><p></p><br /><br />這次使用的紙是短邊24"的滾筒紙<br />所以另外開一個新檔. 尺寸設成13x24"<br /><br />除了輸出影像本身以外. 上面還有一些餘下的空白. 就切一段試條放上去<br />到時先把試條的部分輸出看看<br /><br />#1 100430-02<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566226797"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3076/4566226797_82fbbb83fd_o.jpg"></a><p></p><br /><br />檢查一下暗部是否到位了<br />依個人經驗. 相紙類的紙材. 明暗度17以下就可以當做全黑<br />所以確認一下最暗部有沒有低於17<br /><br />#1 100430-03<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566857292"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4007/4566857292_68bbc3d23a_o.jpg"></a><p></p><br /><br />準備輸出. <br />這次使用的紙是Canson Baryta photographique. <br />是Baryta coating的光面紙基相紙<br /><br />Canson原廠建議的紙張設定值. EPSON 7900的場合是設定在原廠半光面相紙<br /><br />#1 100430-04<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566227033"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4041/4566227033_6abe99c291_o.jpg"></a><p></p><br /><br />在驅動程式視窗裡面. 設定如下<br />紙張種類: Premium semigloss photo paper(250)<br />品質選項: 超高品質影像2880x1400. (點選"高速"和"細緻品質")<br />色彩管理關閉<br />紙張來源: 滾筒紙. (自動裁切關閉)<br />大小: 自訂為24x13"<br /><br />#1 100430-05<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566227215"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4027/4566227215_f4e557e28c_o.jpg"></a><p></p><br /><br />色彩管理的部分<br />影像描述檔是adobeRGB<br />色彩處理: photoshop管理色彩<br />印表機描述檔: cifa_7900_baryta310_p_bk.icc. (此為Canson官方網站所提供的原廠profile)<br /><br />這些設定ok之後. 先出試條的部分<br /><br />#1 100430-06<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566227397"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4006/4566227397_cf924cd3c5_o.jpg"></a><p></p><br /><br />試條的狀況相當ok. 只是忘了銳化<br />補上銳化動作後<br />就照原來的設定正式輸出<br /><br />#1 100430-07<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566227537"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4026/4566227537_65a7823bc8_o.jpg"></a><p></p><br /><br />輸出中<br /><br />#1 DSC09843SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566846942"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3365/4566846942_106f538cc2_o.jpg"></a><p></p><br /><br />這次使用的紙材是Canson Baryta photographique. <br />這款噴墨相紙是Canson在2009年10月才推出的新產品<br />最近剛拿到TIPA 2010最佳噴墨相紙<br /><br />http://www.canson-infinity.com/en/index.asp<br /><br />Canson Infinity幾乎全系列的紙材都通過ISO9706紙張永久保存性認證<br />這款Baryta photographique也不例外<br />http://www.canson-infinity.com/en/baryta310.asp<br /><br />ISO9706對紙張永久保存性的規範約略如下<br />1.pH值在7.5-10之間<br />2.每kg紙張所含鹼性緩衝劑至少可以中和0.4 mol的酸. (至少含有2%的碳酸鈣)<br />3.必須能承受0.35牛頓拉力而不破裂<br />4.Kappa number小於5. 亦即僅含有極微量的易氧化成分(如木質素)<br /><br />#1 DSC09847SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566847064"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3305/4566847064_04c829b1cb_o.jpg"></a><p></p><br /><br />以現行顏料墨水而言. 紙基相紙與顏料墨水的相性是最好的<br /><br />目前市面上的光面紙基相紙. 有純棉紙基和Baryta紙基兩種種類<br />例如museo的silver rag是純棉紙基<br />而ILFORD Gold則是Baryta紙基<br />Canson和Hahnemuhle則是兩種產品都有<br /><br />這些紙基相紙的黑度色域性能都很接近. 保存性也都是最好的<br /><br /><br />我之前用的ILFORD Gold Fibre silk. 是Baryta的紙基相紙<br />ILFORD原廠網站上有這些說明<br />http://www.ilford.com/en/products/galerie/GalerieNotes.asp<br /><br />For optimum quality when using Gold Fibre Silk media the use of pigment inks are recommended. <br />If dye inks are used they will produce images with reduced colour gamut.<br />明白指出. 紙基相紙比較適合使用顏料墨水<br /><br /><br /><br />直接以原廠提供的profile來比較一下色域即可明白<br />紅色是Canson Baryta<br />藍色是ILFORD Gold<br />白色則是EPSON半光面相紙. 用來做個對照組<br /><br />色域是一個三維立體空間座標. 垂直軸是明度L<br /><br />在明度L=90和L=75的時候的時候<br />Canson Baryta和ILFORD Gold色域性能很接近. 而且都遠勝過EPSON半光面相紙<br /><br />#1 100430-08<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566227693"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4014/4566227693_d4109de315_o.jpg"></a><p></p><br /><br />#2 100430-09<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566858402"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3113/4566858402_f7a3c84ef4_o.jpg"></a><p></p><br /><br />以目前EPSON Ultrachrome K3/HDR的亮光黑墨水 <br />在光面紙基相紙上的黑度表現. 大概都有DMAX 2.6的水準<br />這個可不是帳面規格數據好看而已<br />在紙基相紙上的黑色. 如果拿到戶外對著自然光來看. 它可是黑到發亮<br /><br /><br />如果純粹以黑度和色域性能來看的話. 光面紙基相紙是目前顏料墨水最強的選擇<br /><br />而紙基相紙又使用Baryta coating的目的<br />是希望在噴墨紙材上面. 盡可能地仿效傳統FB紙基相紙的性能與質感<br />所以使用與FB相紙相同的Baryta coating處理<br />概念上. 是衍生自傳統FB相紙的產物<br /><br />最近連續三年TIPA最佳噴墨相紙. 都是Baryta紙基相紙得獎<br />2008年是ILFORD Gold Fibre silk<br />2009年是Hahnemuhle photo rag baryta<br />2010年則是Canson Baryta photographique<br /><br />Baryta相紙似乎有逐漸成為主流的趨勢<br /><br />-<br />-<br /><br />輸出ok之後. 接著就是裱褙工作<br />首先先上背膠<br />跟之前一樣<br /><br />#1 DSC09857SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566847484"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4058/4566847484_5d77614aee_o.jpg"></a><p></p><br /><br />先固定左邊. <br />我買了一隻刷油漆用的滾筒. 可以用來協助上膠時的初步固定<br /><br />#1 DSC09858SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566217345"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4005/4566217345_aa5becc8f8_o.jpg"></a><p></p><br /><br />抽去下面的離型紙<br />用滾筒整個滾過. 就可以把相片初步固定在背膠上<br /><br />#1 DSC09859SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566847764"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3295/4566847764_b23f2b9afb_o.jpg"></a><p></p><br /><br />然後用美工刀從膠膜上面切下來的時候. 就比較容易處理<br /><br />#1 DSC09860SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566217617"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3392/4566217617_a8153908a8_o.jpg"></a><p></p><br /><br />但手持滾筒只能算是初步固定<br />還是要經過加壓滾筒. 背膠膠膜才能完全固結<br /><br />這樣到時撕去離型紙的時候. 背膠才不會殘留在離型紙上<br /><br />#1 DSC09861SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566217735"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3351/4566217735_2366c379e6_o.jpg"></a><p></p><br /><br />然後用手持滾輪裁刀. 將相片四週的白邊裁掉<br /><br />#1 DSC09862SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566217881"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3442/4566217881_ed55259eae_o.jpg"></a><p></p><br /><br /><br />這個手持滾輪裁刀是我特地去找的工具<br />會去找這玩意是有原因的<br />其實這種手持滾輪裁刀大多是拼布玩家切布料用的<br />很少人拿它來裁相紙<br /><br />#1 DSC09871SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566218507"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4043/4566218507_8048cd46f3_o.jpg"></a><p></p><br /><br />一切都是因為美工刀切相紙會產生切邊的變形<br />切出來的邊不好看<br /><br />然後平台式滾輪裁刀又有尺寸上的限制. <br /><br /><br />來做個簡單的實驗就明白了<br />這張紙是EPSON半光面相紙. 從上到下分別用美工刀. 手持滾輪裁刀. 平台滾輪裁刀<br />共切三道<br /><br />#1 DSC09864SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566217985"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3403/4566217985_a4e179bc92_o.jpg"></a><p></p><br /><br />美工刀的切邊如下. 邊緣產生很明顯的凸起變形<br /><br />#1 DSC09868SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566848442"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4014/4566848442_755afa1c03_o.jpg"></a><p></p><br /><br />平台式滾輪裁刀的切邊. 基本上是近乎完美. <br />所以能用它來切的尺寸就盡量用它切<br /><br />#1 DSC09869SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566848558"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3113/4566848558_c495032067_o.jpg"></a><p></p><br /><br />手持滾輪裁刀的切邊. 其實比起平台滾輪裁刀還差一點點<br />但已經比美工刀好太多了<br /><br />#1 DSC09870SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566218333"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3569/4566218333_a3a3a3e7ff_o.jpg"></a><p></p><br /><br /><br />-<br /><br />以前的心得流程是先表貼相片. 再丈量尺寸來切觀賞框<br /><br />現在的做法比較不一樣<br />是先丈量尺寸. 並計算好觀賞框所需要的裁切尺寸及位置<br />先把觀賞框切好並與底板組合好<br />最後才貼相片<br /><br />相較原先的流程. 這種做法有幾個優點<br /><br />1.觀賞框中間的方框. 一定可以準確在中央位置. 不會產生偏移或傾斜<br /><br />2.觀賞框與底板可以完美組合在一起. 不會產生偏移或傾斜. <br /><br />3.觀賞框與底板組合後. 可以完全打開<br /> 表貼作品的時候. 可以重複目視確認定位. 一定可以把定位做到最準確<br /><br />4.萬一過程中出狀況失敗. 因為照片是最後才貼上. 起碼不會損失作品和背膠材料<br /><br /><br />先裁切所需要使用的紙版. 這次的尺寸是20x26"<br /><br />現在裁切紙版我一律改用捲尺來丈量長度. 可以加快作業速度<br />而且量大尺寸的時候誤差也比較小些<br /><br />#1 DSC09852SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566216933"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4026/4566216933_8c051428b2_o.jpg"></a><p></p><br /><br />切好之後. 丈量照片實際的長度<br />準備來裁切觀賞框<br /><br />#1 DSC09872SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566218643"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3434/4566218643_d504c5e1e7_o.jpg"></a><p></p><br /><br />觀賞框也要丈量實際的長度<br /><br />#1 DSC09873SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566218797"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3378/4566218797_f682336e30_o.jpg"></a><p></p><br /><br />然後把量好的長度寫在一旁的便條紙上<br />並順便計算觀賞框要裁切的位置<br /><br />這次的表框尺寸是20x26". 觀賞框與作品之間我預計留2.2cm的空間<br />通通寫在便條紙上寫清楚<br />就比較不會量錯又裁錯<br /><br />#1 DSC09874SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566849284"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3372/4566849284_4bd803a31d_o.jpg"></a><p></p><br /><br />先確定裁切邊短邊的位置點<br /><br />#1 DSC09875SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566849438"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3515/4566849438_cd467efd79_o.jpg"></a><p></p><br /><br />點好位置以後. 畫線<br />這兩條線是很重要的參考. 對點畫線的時候一定要力求準確<br />不能有任何出入<br /><br />#1 DSC09877SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566219259"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3526/4566219259_0b573f47b9_o.jpg"></a><p></p><br /><br />然後裁切邊長邊只要點上位置點就好. 不必畫線<br />到時直接以裁切出來的切邊為準即可<br /><br />-<br /><br />再來準備用45度裁刀來裁切觀賞框了<br /><br />這是Logan手推式45度裁刀<br />上面有附一道基準線. 提供裁切時定位用的<br /><br />#1 DSC09936SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566226451"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3076/4566226451_ec73339417_o.jpg"></a><p></p><br /><br />目標則是要切出完美的觀賞框<br />能夠一次切斷. 而且不會有多出去的刀痕<br /><br />也就是每一刀都必須要切得剛剛好. 不多也不少<br /><br />#1 DSC09896SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566221091"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4004/4566221091_ca68bfd79c_o.jpg"></a><p></p><br /><br />為了要把裁切位置做到盡可能的精確<br />要從多方面著手要求<br /><br />前面的定位點和畫線就是其中一個必須條件. 所以一定要力求準確<br /><br />再來就是這把45度裁刀的特性要充分了解<br />這把刀的刀片是長方形的. <br />刀刃在矩形的長邊<br /><br />下刀的時候是整片刀片向前推進. 從紙版背面. 切進紙版裡<br /><br />當紙版厚度是1.5mm(4P紙版)的時候<br />刀刃與紙版正面的交界點. 就是裁刀上所標示的基準線<br />所以裁切的終點對在基準線上就很準確了<br /><br />#1 100430-10<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566418949"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3594/4566418949_da07662db0_o.jpg"></a><p></p><br /><br />問題在於裁切的起點<br />因為刀刃一定要穿越紙版厚度. 有一個露頭<br />所以下刀的起點位置一定在基準線的後方<br /><br />如果下刀時是對在基準線上開始. 實際上這樣切就會多出一段刀痕<br /><br />#1 100430-11_2<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4567058146"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3219/4567058146_1a9ceb591d_o.jpg"></a><p></p><br /><br />所以在1.5mm的紙板上. 下刀的位置要稍微向前約1mm開始<br />這樣才不會在起點多出一段刀痕<br /><br />而以上這是1.5mm厚度的場合<br /><br />這次要切的紙版則是3mm厚度(8P紙版). 這又完全不一樣了<br />起點和終點都必須調整才行<br /><br /><br />以此我發展了一個簡單的實驗方法. 可以用來檢驗裁刀實際裁切起點與終點的位置<br /><br />拿一塊同樣3mm厚的長方形紙版<br />先用45度裁刀. 沿著長邊方向. 隨便在上面切一道切邊<br /><br />#1 DSC09879SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566219399"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3177/4566219399_6faecbd446_o.jpg"></a><p></p><br /><br />然後換成橫向. 垂直剛剛切出來的切邊<br /><br />模擬裁切起點的狀況<br />以裁刀上的基準線. 先對齊剛剛的切邊<br />先切一道看看<br /><br />#1 DSC09880SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566219559"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4048/4566219559_d197446949_o.jpg"></a><p></p><br /><br />切好以後翻過來看狀況. 這次並沒有切斷<br />用尺丈量它還差多少可以切斷<br />丈量的結果差約3mm<br /><br />#1 DSC09881SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566850098"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4003/4566850098_a2c430931e_o.jpg"></a><p></p><br /><br />再來一次. <br />這次把尺放在旁邊作參考. 讓下刀的起點提前3mm開始<br />看看能否剛好切斷<br /><br />#1 DSC09882SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566850242"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3175/4566850242_697396c7b9_o.jpg"></a><p></p><br /><br />實驗的結果如下圖所示<br />最左邊是一開始基準線對齊長切邊的狀況<br />最右邊則是基準線沿長切邊提前3.5mm左右. 就剛好切斷. 不多也不少<br /><br />#1 DSC09884SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566850390"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4004/4566850390_6a5a7da09d_o.jpg"></a><p></p><br /><br />然後再來實驗裁切終點<br /><br />#1 DSC09885SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566220175"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3316/4566220175_7ae4a22b52_o.jpg"></a><p></p><br /><br />裁切終點則是基準線沿長切邊多切1mm. 剛好切斷. 不多也不少<br /><br />#2 DSC09887SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566220337"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4041/4566220337_916646edb1_o.jpg"></a><p></p><br /><br />實驗完畢. 開始正式裁切<br />先切兩個長邊<br />記得起點要提前3.5mm. 終點要多切1mm<br /><br />#1 DSC09890SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566220499"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4041/4566220499_d05167867e_o.jpg"></a><p></p><br /><br />兩道長邊切完. 再切兩道短邊<br />以剛剛的切邊為參考基準. 一樣起點提前3.5mm. 終點多切1mm<br /><br />#2 DSC09892SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566220625"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4058/4566220625_9ededc0674_o.jpg"></a><p></p><br /><br />很順利地一次切斷<br /><br />#1 DSC09893SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566851136"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3509/4566851136_a8a9f1d3c7_o.jpg"></a><p></p><br /><br />切好以後. 看看切邊的狀況. 稍微修整一下<br /><br />#1 DSC09894SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566220939"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4045/4566220939_c85d5a7d32_o.jpg"></a><p></p><br /><br />-<br />-<br />然後要將觀賞框與底板組合起來<br />組合起來是這個樣子<br /><br />#1 DSC09906SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566222471"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3428/4566222471_7cd99f6c08_o.jpg"></a><p></p><br /><br />將觀賞框與底板組合起來的材料是無酸膠帶<br /><br />我手上的無酸膠帶有兩種<br />左邊是無酸紙膠帶. 右邊是無酸麻布膠帶<br />都要沾水使用<br /><br />#1 DSC09934SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566226315"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4062/4566226315_f9d9e63a9a_o.jpg"></a><p></p><br /><br />必須先了解這兩種膠帶的特性<br /><br />無酸紙膠帶顧名思義. 膠帶的基材就是紙<br />碰到水會變軟<br />受到太大的外力也容易破裂<br />但它的黏性很不錯<br /><br />無酸麻布膠帶的基材是布. 很強韌. 即使受外力作用也不會輕易破裂<br />但它的黏性不太好<br />一定要用T字搭接才夠力. 就如包裝上的圖示那樣<br /><br /><br />越大尺寸的觀賞框. 觀賞框和底板的變形量也會越大<br />組合時的困難度就會越高<br /><br />所以我的做法如圖示<br />跨在兩片紙版中間的膠帶. 使用韌性較好的麻布膠帶<br />然後兩端都以紙膠帶作雙向T字搭接<br />這樣就很牢固了<br /><br />#1 DSC09900SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566851932"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3530/4566851932_8469b87e0e_o.jpg"></a><p></p><br /><br />20x26"這個尺寸. 我會在左右兩端各作一道這種結構<br />如果是24x32". 我會做三個<br />如果是30x40". 我會做四個. 以作為兩片紙版組合時的主要支撐結構<br /><br /><br />分別在左右兩端各作一道雙T字搭接<br /><br />#1 DSC09901SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566221803"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3316/4566221803_5c03005d62_o.jpg"></a><p></p><br /><br />雙T搭接做好後<br />再用無酸紙膠帶. 把兩片紙版中間全部貼起來<br /><br />#1 DSC09903SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566852292"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3353/4566852292_723e29c098_o.jpg"></a><p></p><br /><br />貼好後. 在紙膠帶上面刷上一層水. 讓紙膠帶軟化<br />讓紙膠帶在等一下組合時<br />過程中可以完全貼平在紙板上<br /><br />#1 DSC09904SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566852426"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4017/4566852426_c58713e898_o.jpg"></a><p></p><br /><br />但這層水一刷上就要馬上用衛生紙吸掉. 不能讓紙膠帶吃水吃太多<br />吃太多的話. 膠會和基材分離<br />反而會失去黏性<br /><br />#1 DSC09905SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566222315"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3471/4566222315_c19ea5261f_o.jpg"></a><p></p><br /><br />都ok了就準備把兩片紙版合起來<br />過程中注意紙膠帶的狀況. 是否完全貼平而沒有翹起來<br /><br />#1 DSC09906SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566222471"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3428/4566222471_7cd99f6c08_o.jpg"></a><p></p><br /><br />把觀賞框和底板合併. 靠齊<br /><br />#1 DSC09907SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566222643"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4010/4566222643_271e55c055_o.jpg"></a><p></p><br /><br />最後對接著處加壓. 在稍微等一下讓膠帶乾固. 就ok了<br /><br />#1 DSC09908SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566222807"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3363/4566222807_4d3a16c541_o.jpg"></a><p></p><br /><br />-<br />最後<br />準備把作品貼到底板上<br /><br />#1 DSC09910SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566853400"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3250/4566853400_4338430bb7_o.jpg"></a><p></p><br /><br />確認作品要表貼的位置<br /><br />#1 DSC09911SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566853572"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3459/4566853572_977238961f_o.jpg"></a><p></p><br /><br />先撕去背面右側的一部分離型紙<br /><br />#1 DSC09912SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566223381"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3611/4566223381_e1136f0628_o.jpg"></a><p></p><br /><br />用剪刀剪掉這部分的離型紙<br /><br />#1 DSC09913SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566223521"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3196/4566223521_8e5dfa7295_o.jpg"></a><p></p><br /><br />再確認一次作品表貼的位置<br /><br />#1 DSC09914SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566223649"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3364/4566223649_2027065db5_o.jpg"></a><p></p><br /><br />確認位置沒問題之後<br />就先用手持滾筒. 初步固定作品右側<br /><br />#1 DSC09915SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566223807"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3060/4566223807_3fe1339db4_o.jpg"></a><p></p><br /><br />初步固定右側之後. 再確認一次位置<br /><br />#1 DSC09916SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566854352"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4067/4566854352_b54c74d374_o.jpg"></a><p></p><br /><br />然後左手從作品背面將離型紙全部撕去<br /><br />#1 DSC09917SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566854514"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4039/4566854514_0f67524d75_o.jpg"></a><p></p><br /><br />最後一次確認表貼位置是否正確. 這個時候發現問題的話還可以救<br /><br />#1 DSC09918SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566854662"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3308/4566854662_933b4cef74_o.jpg"></a><p></p><br /><br />全部都沒問題的話<br />就墊上離型紙. 用刮版加壓. 讓背膠完全黏著在底板上<br /><br />#1 DSC09920SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566224453"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3022/4566224453_3bc0d82947_o.jpg"></a><p></p><br /><br />這樣裱褙工作就完成了<br /><br />-<br />-<br />接下來組合鋁框<br /><br />先用穩潔把要使用的壓克力擦乾淨<br /><br />#1 DSC09921SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566854994"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4037/4566854994_8e8db554a4_o.jpg"></a><p></p><br /><br />先把鋁框的下緣和右側組起來<br /><br />#1 DSC09922SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566224867"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4028/4566224867_8f54c7bf69_o.jpg"></a><p></p><br /><br />然後從左側把壓克力和展立版背版放入<br /><br />這個順序也是經過很多次教訓的經驗<br />小尺寸的時候沒差<br />大尺寸的時候. 如果要從上方把物件置入. 手就得舉得很高. 物件甚至會碰到天花板<br />而且從上方置入壓克力的時候. 壓克力邊緣會與鋁框摩擦產生很多灰塵<br /><br />所以從左邊置入就沒這些問題<br /><br />順序是先放壓克力和背版. 再把裱褙件插入壓克力和背版之間<br />如果先放裱褙件. 再放壓克力<br />尺寸大的時候. 壓克力變形量大. 在置入的過程中就有可能會刮到作品<br />所以裱褙件最後再插進去最保險<br /><br />#1 DSC09925SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566855568"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4055/4566855568_5c952cb421_o.jpg"></a><p></p><br /><br />都放進去之後. 就把剩下的鋁框組合起來<br />這次使用的鋁框. 放壓克力(厚2mm). 裱褙件(4P+8P共厚4.5mm). 5mm展立版. 就剛剛好填滿了<br />所以就不需要用到彈簧弓<br /><br />#1 DSC09927SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566225441"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4015/4566225441_1ca90ee69b_o.jpg"></a><p></p><br /><br />鋁框確認定位ok. 就把螺絲旋入鐵件裡. 以固定鋁框<br /><br />#1 DSC09928SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566855908"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3635/4566855908_e7554377e6_o.jpg"></a><p></p><br /><br />然後把框繩用的耳朵裝上<br />這次的作品是20x26"直幅. 耳朵離鋁框上緣的距離我設定在20cm<br /><br />#2 DSC09930SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566225711"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4025/4566225711_40598cb963_o.jpg"></a><p></p><br /><br />綁上框繩<br /><br />#3 DSC09931SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566225837"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3180/4566225837_14374d4e2f_o.jpg"></a><p></p><br /><br />完成<br /><br />#1 DSC09932SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566856290"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4015/4566856290_3682b67468_o.jpg"></a><p></p><br /><br />掛在牆上的樣子<br /><br />#2 DSC09933SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4566226115"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4003/4566226115_80a33d8024_o.jpg"></a><p></p><br /><br /><br />以上是個人目前製作bookmat裱褙方式的完整流程<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-8115380355184690804?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-64834757122656658702010-04-24T02:13:00.000-07:002010-10-16T02:22:54.800-07:00[100424] 數位機背風景寫真 - 王國書個展<br /><br />全部作品皆由敝工作室負責裱褙. 鋁框. 一部分作品輸出亦由敝工作室負責<br />由敝工作室負責輸出的部分. 使用7900和ILFORD Gold紙基相紙輸出. 有絕佳的色域黑度. 優異的立體感表現<br />裱褙部分全部採8P觀賞框的bookmat方式處理.<br /><br />成品 尺寸24x32"和30x40"<br /><br />4/24-5/6於台北爵士藝廊展出. 台北市八德路二段433號2樓. 每天上午10點到下午6點<br /><br /><p><a title='DSC09937SP' href='http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4568852058/' target='_blank'><img src='http://farm4.static.flickr.com/3132/4568852058_c9ee9e7b07_o.jpg' border='0' alt='DSC09937SP' /></a></p><br /><p><a title='DSC09939SP' href='http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4568852656/' target='_blank'><img src='http://farm5.static.flickr.com/4056/4568852656_8b40076c87_o.jpg' border='0' alt='DSC09939SP' /></a></p><br /><p><a title='DSC09942SP' href='http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4568852978/' target='_blank'><img src='http://farm5.static.flickr.com/4018/4568852978_1cdf2e32e0_o.jpg' border='0' alt='DSC09942SP' /></a></p><br /><p><a title='DSC09945SP' href='http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4568853294/' target='_blank'><img src='http://farm5.static.flickr.com/4053/4568853294_1812539195_o.jpg' border='0' alt='DSC09945SP' /></a></p><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-6483475712265665870?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-68569523267190227482010-04-06T05:27:00.000-07:002010-04-06T05:35:13.537-07:00[100402] 印表機輸出端校正: Spyder3 print SR 開箱及使用心得<br /><br /><br />工作室設備進來到現在約一年餘<br />雖然Colormunki有印表機校正的功能. 但是因為太過陽春. 派不上用場<br />所以輸出端的profile. 我一直都是使用原廠提供的通用profile <br />(又稱罐頭profile)<br /><br /><br />原廠免費提供的profile. <br />只要使用者這端的機器墨水條件一致. <br />加上原廠紙材的品管做得好的話. 它會有一定的準確度<br /><br />二月的時候朋友來我這裡輸出<br />前一周我帶colormunki到他家幫忙校正他的螢幕. 使用的軟體就是之前介紹過的Argyll CMS + dispcalGUI<br />可以參考之前個人發表過的介紹<br /><a href="http://leafdigitalimage.blogspot.com/2010/01/100101-dispcalguiargyll-cms.html1">[100101] Colormunki與螢幕色彩校正的自由軟體: dispcalGUI+Argyll CMS</a><br /><br />我們第一次試用Canson ARCHES Aquarelle rag噴墨水彩紙<br />這款紙的原廠profile就相當準確<br />這個試條是對方的原檔. 不調整直接套原廠profile輸出. 然後與螢幕作比對<br /><br />#1 _DSC0017SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4332903606"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4049/4332903606_5e61ba1ac8_o.jpg"></a><br /><br />這是一次很成功的跨平台色彩管理實作. <br /><br />這次的經驗充分證實了. 只要大家的螢幕不要太差. 有校正<br />那麼所看到的色彩就是一致的<br />大家都可以站在同一個基準點上看到正確的色彩<br /><br />而且要做到這一點很簡單. 也不用花太多錢<br /><br />所以實踐色彩管理其實是很容易的. 並非高不可攀<br /><br />-<br />-<br /><br />Canson的紙材品管很好. 原廠profile準確性也很高. <br />但有些原廠profile 並不算很準. 所以使用原廠profile只是權宜之計<br /><br />大部分的場合都還需要出試條. 然後作微調整<br />通常會在色彩平衡. 色相. 彩度等等的參數作些許微調整. 以達到輸出結果和螢幕顯示一致<br /><br />而有些場合. 原廠profile的差距令人有點不太能接受<br />個人推測可能是紙材生產品管的控制不甚理想<br />紙材本身有變動<br />所以profile 就更不準了<br /><br />原廠免費profile 畢竟只是暫時方案. 最理想的條件. 當然是自己來製作profile<br />這樣就可以應付各種條件<br />甚至行有餘力. 去校正別人的輸出設備也行<br /><br />因為螢幕校正這一端我已經有理想的解決方案了. 所以這次我就直接買Spyder3 print SR<br />(也就是Spyder3 studio SR裡面印表機校正的部分)<br /><br /><br />外盒<br /><br />#1 DSC09696SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487228020"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4007/4487228020_91be7f561f_o.jpg"></a><br /><br />打開來裡面就很簡單. 另外付一張永準的一年保證書<br /><br />#1 DSC09697SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486578117"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4017/4486578117_11fa079d63_o.jpg"></a><br /><br />配件一共就校色器本體. 本體台座. USB線. 光碟和說明書<br />以及一把滑尺<br />滑尺是這一代小改款SR特別的地方. 可以一次量測一排色塊<br /><br />#1 DSC09699SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487228252"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4033/4487228252_cbe0bba41b_o.jpg"></a><br /><br />本體前方是按鍵. 按下去會有藍色背光. 表示讀取數值中<br /><br />#1 DSC09701SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487228378"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4018/4487228378_9e71db95d1_o.jpg"></a><br /><br />USB線接在屁股上<br /><br />#1 DSC09700SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487228326"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4014/4487228326_4be7bc4fe3_o.jpg"></a><br /><br />台座裡面的白色內襯. 是用來讓校色器作自我校正歸零用的<br />不要弄髒了<br /><br />#1 DSC09702SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487228430"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2685/4487228430_cb1edb43e7_o.jpg"></a><br /><br />把光碟丟到電腦裡. 準備安裝<br /><br />#1 100331-01<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487229696"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4007/4487229696_dd01206025_o.jpg"></a><br /><br />安裝前會先請你把校色器(Spectro)取下<br /><br />#1 100331-02<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486579685"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4065/4486579685_80f0beb6e0_o.jpg"></a><br /><br />安裝完畢後. 會告訴你啟動軟體前請把校色器接上電腦<br /><br />#1 100331-03<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486579735"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4016/4486579735_32ff0f8d30_o.jpg"></a><br /><br />啟動時會檢查是否有新版軟體可下載<br />目前最新是4.11版<br /><br />#1 100331-04<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487229830"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2779/4487229830_49f537bdcd_o.jpg"></a><br /><br />自行到官方網站上下載....70mb orz<br /><br />#1 100331-05<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487229916"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4009/4487229916_1201e0e72c_o.jpg"></a><br /><br />第一步驟的畫面可以請軟體幫忙上課介紹關於色彩量測的基礎<br />我這邊不用<br />直接進入 "建立印表機設定檔"<br /><br />#1 100331-06<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486579911"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2755/4486579911_c28ab9c87c_o.jpg"></a><br /><br />軟體會要求你鍵入一些關於這次校色的參考條件<br />為了以後自己方便辨識. 這邊最好填一下. 這些資料到時候會列印在導表的下方<br />印表機: 3850<br />紙張: EPSON PSPP(原廠半光面相紙)<br />油墨: Ultrachrome K3<br /><br />#1 100331-07<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487230052"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4067/4487230052_9a0e4e0716_o.jpg"></a><br /><br />下一步. 選擇"列印並量測目標"<br /><br />#1 100331-08<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487230152"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2793/4487230152_2e99c7d35d_o.jpg"></a><br /><br />再來選擇列印目標(導表)<br /><br />Spyder3 print SR的導表分成幾個等級. 基本上色塊越多的準確性就越高<br />大部分導表預設的輸出尺寸都是A4<br />只有最後一個"專家目標大型"的尺寸略小於A3<br /><br />這次我選擇"高品質目標與灰度"<br />一共有兩張導表<br />一張有255色塊. 另一張則是以灰階為主<br /><br />導表的內容就如右圖所示<br /><br />#1 100331-09<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486580107"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4041/4486580107_70dac12105_o.jpg"></a><br /><br />這是第二張灰階導表的內容<br /><br />#1 100331-10<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487230284"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2770/4487230284_f043c7e2df_o.jpg"></a><br /><br />可以點開來看大圖<br /><br />#1 100331-11<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486580273"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4050/4486580273_a943955328_o.jpg"></a><br /><br />按下"列印"方塊. 軟體就會將導表資料送出給印表機輸出<br />紙張設定在A4<br /><br />#1 100331-12<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486580361"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4016/4486580361_853e52c037_o.jpg"></a><br /><br />然後別忘記<br />進入印表機驅動程式視窗. 設定好相對應的參數<br />紙張種類: premium semigloss photopaper<br />列印品質: 2880dpi<br />高速和細緻品質打勾.<br />印表機色彩管理關閉.<br /><br />這裡設定最重要的有兩點<br /><br />1.印表機色彩管理要關閉. 讓導表的數值可以不經更動直接輸出<br /><br />2.紙張. 列印品質(遞色解析度). 及其他印表機控制選項(高速+細緻品質). 要和平常的輸出條件相一致<br />因為這些參數也可能會影響輸出色彩的準確度. <br /><br />尤其是遞色解析度. 不同遞色解析度其實就代表墨點混色的方式不同<br />要求嚴格的狀況下. 改成1440dpi也要重作一份<br />如果使用其他RIP軟體來驅動印表機. 最好也要另外製作profile. 因為遞色演算法不同<br /><br />#1 100331-13<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487230516"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4035/4487230516_78ac03dcc9_o.jpg"></a><br /><br />輸出中. 記得先放個幾分鐘讓墨水乾燥穩定下來<br /><br />#1 DSC09704SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486578515"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2698/4486578515_3d76bda0b0_o.jpg"></a><br /><br />導表印出來的樣子. 下方會註明你剛剛鍵入的設備/紙張/墨水資料<br />如果你要作好幾個profile的話<br />有這些資料就不會搞混哪張是哪張導表了<br /><br />#1 DSC09717SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487229306"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2678/4487229306_85c3cd9244_o.jpg"></a><br /><br />下一步準備來讀取色塊<br />軟體會請你先把校色器放在台座上. 按一下. 作自我校正動作<br /><br />#1 100331-14<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487230580"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2705/4487230580_3eb125b62a_o.jpg"></a><br /><br />下一步. 命名測量檔案<br />檔名長度有限. 盡量讓自己看得懂這個profile對應哪些條件....<br /><br />#1 100331-15<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486580573"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2776/4486580573_3c306450c3_o.jpg"></a><br /><br />然後點選"開啟色樣讀取螢幕"<br />就進入這個畫面<br /><br />#1 100331-16<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486580669"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4046/4486580669_cd0b5ffd79_o.jpg"></a><br /><br />把滑尺套在導表上<br /><br />#1 DSC09708SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487228792"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2793/4487228792_686de7ac62_o.jpg"></a><br /><br />沿著滑尺讀取色塊<br /><br />#1 DSC09710SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486578819"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4019/4486578819_cb2888036f_o.jpg"></a><br /><br />色樣讀取畫面上就會顯示目前讀取的數值及進度在哪裡<br />如果有狀況<br />可以隨時個別修正重讀<br /><br />#1 100331-17<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486580797"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4038/4486580797_0d214a73f0_o.jpg"></a><br /><br />當然. 不一定非要用它的滑尺. 反正只要能連續讀取整排色塊就好<br /><br />所以後面是用自己的直尺. 墊一張白報紙. 來刷色塊數值<br />比較順手<br /><br />#1 DSC09711SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487228968"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4017/4487228968_50f36f6088_o.jpg"></a><br /><br />在色樣讀取畫面右下角選擇"色樣". 就是按一次讀一個色塊<br /><br />如果選擇"連環". 可以一次連續讀取一排色塊<br />按鍵按下去燈會持續亮著. 然後在導表上移動就可以連續讀取色塊<br /><br />#1 100331-18<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486580893"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4047/4486580893_c7e1dff485_o.jpg"></a><br /><br />不過這個動作我嘗試了好幾次才抓到訣竅. <br /><br />訣竅是校色器滑過色塊之間的間格時. 速度要快<br />滑到色塊的位置時. 速度則放慢<br /><br />盡量讓校色器讀到色塊本身. 而不是色塊之間的間隔<br /><br />色塊之間的間隔都是白色或黑色. 如果讀錯了. 從畫面上通常都看得出來<br />這也是導表刻意設計成連續漸變色塊的理由<br /><br />#1 DSC09712SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487229058"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4064/4487229058_f35e5f0863_o.jpg"></a><br /><br />第一張導表刷完. 來刷第二張灰階導表<br /><br />#1 100331-19<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486580987"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2727/4486580987_042cfd343e_o.jpg"></a><br /><br />灰階導表為了怕讀錯看不出來. 我改成一格一格讀取<br />其實校色器的反應很快. 一格一格按也不會說很慢<br />但一有狀況可以馬上修正<br /><br />#1 DSC09716SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487229230"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2677/4487229230_6e835c127e_o.jpg"></a><br /><br />....刷完了 orz "所有測量均已完成"<br /><br />#1 100331-20<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486581069"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4016/4486581069_37d4551e43_o.jpg"></a><br /><br />下一步. <br />可以來檢查導表標準數值. 與實際測量數值的差異<br /><br />#1 100331-21<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486581123"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4007/4486581123_9d29ecdc77_o.jpg"></a><br /><br />導表標準數值的樣子<br /><br />#1 100331-22<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487231372"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4024/4487231372_e4808ba282_o.jpg"></a><br /><br />實際測量的樣子<br />如果有哪裡不太對. 現在還可以重新讀取修改<br /><br />#2 100331-23<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487231456"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4039/4487231456_7383104d35_o.jpg"></a><br /><br />下一步. 軟體會初步顯示色彩轉換的效果<br />參考看看就好<br /><br />#1 100331-24<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487231598"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2767/4487231598_5604299d24_o.jpg"></a><br /><br />然後儲存profile<br /><br />#1 100331-25<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487231640"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2695/4487231640_7c8182d2f1_o.jpg"></a><br /><br />到這裡就全部完成了!!!<br /><br />#1 100331-26<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487231692"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4015/4487231692_c3c2135d04_o.jpg"></a><br /><br />-<br />-<br /><br />接下來當然是要實際輸出使用看看效果如何<br />拿一張sample來<br /><br />#1 100331-27<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486581529"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4067/4486581529_92cf8594af_o.jpg"></a><br /><br />老樣子 <br />輸出前在驅動程式視窗裡面設定相關參數<br />紙張: premium semigloss photopaper<br />列印品質: 2880dpi<br />高速+細緻品質. 打勾<br />印表機色彩管理. 關閉<br /><br />#1 100331-28<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486581591"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4046/4486581591_9a6ee3ede2_o.jpg"></a><br /><br /><br />把sample縮成長邊20cm. 在A4紙上面印兩次<br />左右各用不同profile出一張<br /><br />這次製作的profile. 印在左邊....<br /><br />#1 100331-29<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486581687"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4022/4486581687_8fb0563ccd_o.jpg"></a><br /><br />原廠profile. 印在右邊....<br /><br />#1 100331-30<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487232030"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4001/4487232030_8f40e5d951_o.jpg"></a><br /><br />印出來的樣子<br /><br />#1 DSC09729SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486579477"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4069/4486579477_52b7d09f13_o.jpg"></a><br /><br />跟螢幕比對一下效果<br />直接拍可能拍不出來這麼細微的差異. 就當作參考<br />要實際直接比對相紙和螢幕才能作準<br /><br />#1 DSC09719SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487229394"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4061/4487229394_7fc7b5ec5c_o.jpg"></a><br /><br /><br />但這一次的效果還沒有完全到達我原本的期望<br /><br />EPSON半光面相紙的原廠profile. 依個人經驗一般都會些微偏藍<br />而這次製作的profile. 則稍微偏一點洋紅<br />偏離的程度跟原廠profile差不多<br /><br />-<br />-<br />所以. 再試試看最高等級的"專家目標加灰色"<br /><br /><br />這次要校正另外一個組合<br />設備是7900<br />紙張是ILFORD smooth pearl paper(珍珠面相紙)<br />墨水就是Ultrachrome HDR<br /><br />#1 100401-01<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487234808"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2701/4487234808_d225819cf8_o.jpg"></a><br /><br />這是"專家目標大型". 一共729色塊集中在一張約略A3大小的範圍上<br /><br />#1 DSC09731SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486579579"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4069/4486579579_f2c8ecda8e_o.jpg"></a><br /><br />我這次選擇"專家目標加灰色"<br />一樣729個色塊分成三張A4導表. 再加一張灰階導表<br />一共四張A4<br /><br />#1 100401-02<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486584741"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2757/4486584741_44fa2f7ab5_o.jpg"></a><br /><br />按下列印方塊. 在驅動程式視窗裡設定相關參數<br />就跟平常輸出相同條件<br /><br />不過我手上現有的ILFORD珍珠面相紙是24吋滾筒紙<br />所以紙張大小我自定尺寸<br />定成61x24公分. 然後把四張A4導表分別在兩張紙上面<br /><br />#1 100401-03<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487235008"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4034/4487235008_4b4defefb8_o.jpg"></a><br /><br />輸出中. 一樣記得要先放個幾分鐘等墨水乾燥穩定<br /><br />#1 DSC09733SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487233612"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4004/4487233612_01f3f8b45f_o.jpg"></a><br /><br />出好的樣子<br /><br />#1 DSC09734SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486583579"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4011/4486583579_f60e7231b3_o.jpg"></a><br /><br /><br />一樣. 校色器先自我校正<br /><br />#1 100331-14<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487230580"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2705/4487230580_3eb125b62a_o.jpg"></a><br /><br />然後打開色樣讀取畫面<br /><br />#1 100401-05<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486585103"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2757/4486585103_9b1b35da76_o.jpg"></a><br /><br />開始讀取色塊數值<br /><br />#1 DSC09737SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486583719"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2759/4486583719_74f4819c3c_o.jpg"></a><br /><br /><br />多少需要一點作業時間 orz<br />但急不得<br />慢慢來<br /><br />#1 100401-06<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486585227"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2687/4486585227_9842a0ed99_o.jpg"></a><br />#1 DSC09740SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486583871"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4019/4486583871_760925ee69_o.jpg"></a><br /><br />最後一張灰階導表<br /><br />#1 100401-07<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486585333"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4041/4486585333_0c63e4de5a_o.jpg"></a><br />#1 DSC09742SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486584035"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4002/4486584035_0e01b1ce45_o.jpg"></a><br /><br /><br />全部讀取完成之後. 檢查有沒有哪裡有狀況<br />感覺不太對的色塊就再讀一次<br /><br />#1 100401-08<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486585409"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2727/4486585409_d83e41524c_o.jpg"></a><br /><br />命名. 存檔. 結束<br /><br />#1 100401-09<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486585475"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4014/4486585475_f6bc6e4985_o.jpg"></a><br /><br />-<br />-<br /><br />一樣找一張sample來實際試試看效果<br />在photoshop 裡面. 可以先用軟體校樣看一下大致的效果<br /><br />影像範圍外的白色在軟體校樣下會變成淺青色<br />因為之前測量色塊的時候. 純白色塊讀取起來也都是淺青色. 猜想大概是因為這樣<br /><br />但實際上這個淺青色並不會被印出來. 所以沒有關係<br /><br />#1 100401-10<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487235670"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2745/4487235670_64e81704a9_o.jpg"></a><br /><br />縮成長邊28cm. 在61x24cm的紙上面左右各印一張<br />右邊這張是剛剛製作的profile<br /><br />#1 100401-11<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487235762"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4005/4487235762_74f3528c5f_o.jpg"></a><br /><br />左邊這張則套用ILFORD原廠提供的profile<br /><br />#1 100401-12<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487235846"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2693/4487235846_cf59ccd8cd_o.jpg"></a><br /><br />實際印出來的樣子<br /><br />#1 DSC09750SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4487234276"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4029/4487234276_8ff4564d7b_o.jpg"></a><br /><br />因為這次sample印得有點太大了. 不方便放在螢幕前面拍下來<br />所以另外跟螢幕截圖來作個比對<br />上面這張是photoshop 內開啟軟體校樣的樣子<br />下面這張則是實際列印出來以後. 拍攝的樣子. 在silkypix裡僅作了對比和白點白平衡修正<br /><br />#1 snap10144<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4486584577"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2717/4486584577_842d83e456_o.jpg"></a><br /><br /><br />這次的效果就非常滿意. 直接輸出的結果與螢幕比對已經不需要再作微調<br />基本上就達成與螢幕一致了<br /><br /><br />-<br />-<br /><br />數位影像普及的現在. 相關的色彩管理設備現在價格也都普及化<br /><br />這組spyder3 print SR市價僅約15000左右<br />即使買整套連螢幕校正在內的Spyder3 studio SR. 市價也約25000就有了<br /><br />即使是商用等級的輸出機. Spyder3 print SR的性能也充分達到要求<br />沒什麼好挑剔了<br /><br /><br />現在. 要達到輸出與顯示效果一致. 以及跨平台的色彩一致. <br />不僅不困難<br />而且不貴<br />只要有心. 每個人都辦得到<br /><br /><br />再過個幾年. 這些概念就會普及成為基本知識吧<br />我相信這是數位影像時代的趨勢 :)<br /><br />以上<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-6856952326719022748?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-90712333825735856662010-01-02T08:12:00.000-08:002010-01-08T10:50:34.258-08:00[100102] EPSON stylus PRO 7900 開箱/Ultrachrome HDR 使用心得<br /><br />12月連續忙了兩場展覽輸出的case<br />其間因為有幾張超過A2尺寸. 我原本的3850沒辦法出. 所以去找外面的廠商幫忙輸出<br />其實從09年8月以後. 有好幾個輸出的case都到A2或超過<br />到後來就常常跑廠商<br /><br />花時間就算了. 最要命的是廠商還會出包. 很多因素沒辦法掌控<br /><br />經過這次教訓之後. 跟家人商量. 爸媽和我三人把錢湊一湊當投資<br />準備來升級輸出設備<br /><br />原本打算考慮7880. 但聽聞7880馬上就要漲價. 與7900價差有限<br />而且7880有致命的PK/MK墨水交換問題. <br />而7900沒有PK/MK墨水交換的問題. 墨水夾更大. 而且又是最新的Ultrachrome HDR墨水<br /><br /><a href="http://w3.epson.com.tw/epson/product/product_detail.asp?no=425&pno=C11CA12411&tp=">這是7900官方網頁上的介紹</a><br /><br />幾番考量後. 就購入了7900. 這樣以後就可以自己輸出到A1了<br /><br />#1 DSC09755SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4237318883/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2775/4237318883_9b6494b183_o.jpg"></img></a><br /><br /><br />裝機第一次開機. 填充墨水管道<br />隨機的墨水夾是110ml. 裝完大概剩一半左右<br /><br />聽說如果是11880. 這個隨機110ml墨水. 在裝機填充管線結束後就差不多光了<br />換句話說<br />就是一裝好機器. 當場就要再掏錢買一組九支新的墨水夾....<br /><br />#1 DSC07455SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4237318639/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4069/4237318639_ce1557c250_o.jpg"></img></a><br /><br /><br />這兩代的機器都可以走網路線或USB安裝<br />因為機器很大. 推不進房間裡. USB線拉不到那麼長<br />所以我用網路線來連接<br /><br />#1 DSC09767SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4237319863/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2541/4237319863_7a8472ff5b_o.jpg"></img></a><br /><br />在面板上的menu選單就可以自己設定機器在區域網路的IP位置<br /><br />#1 DSC09759SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4238093084/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4044/4238093084_f4a12ccf65_o.jpg"></img></a><br /><br />我設在192.168.1.20<br /><br />#2 DSC09760SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4237319357/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4054/4237319357_dd45277062_o.jpg"></img></a><br /><br /><br />EPSON有付安裝光碟. 與3850一樣可以自動協助user安裝設備<br /><br />....原本應該是這樣啦. 當初用網路裝3850也很順利<br />但不知道為何這次軟體一直當機<br /><br />#1 100102-01<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4237322593/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2720/4237322593_6095943d27_o.jpg"></img></a><br /><br />所以就自己手動來安裝網路印表機. <br />開始 > 設定 > 印表機和傳真<br />右鍵選擇新增印表機<br /><br />#1 100102-02<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4238096850/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2584/4238096850_c01580e9df_o.jpg"></img></a><br /><br /><br />我的狀況屬於"未連接到列印伺服器的網路印表機". 所以選擇第一項"連接到這台電腦的本機印表機"<br /><br />#1 100102-03<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4238096928/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4066/4238096928_b9b9f81502_o.jpg"></img></a><br /><br />手動安裝. 下一步<br /><br />#1 100102-04<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4237322873/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4065/4237322873_4258bbaf2b_o.jpg"></img></a><br /><br />選擇"建立新的連接埠"<br />然後選擇"standard TCP/IP port"<br /><br />#1 100102-05<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4237322961/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2697/4237322961_483fec1bd9_o.jpg"></img></a><br /><br />輸入印表機menu上面設定的IP<br /><br />#1 100102-06<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4237323061/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4021/4237323061_4549936d26_o.jpg"></img></a><br /><br />找到設備後. windows會要求驅動程式來源<br />在隨機光碟裡面<br /><br />#1 100102-07<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4238097388/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4044/4238097388_4436211a33_o.jpg"></img></a><br /><br />找到以後就會列出驅動程式清單. 點選7900<br />後面就ok了<br /><br />#1 100102-08<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4238097548/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2725/4238097548_982a7e4039_o.jpg"></img></a><br /><br /><br />-<br />-<br />7900與前代7880有幾項主要不同的特色<br /><br />首先就是墨水. 7900使用目前EPSON最新的Ultrachrome HDR墨水<br />在前代Ultrachrome K3 with vivid magenta的九色墨水基礎上. 再增加綠色與橙色兩道. 一共11道墨水<br />以及EPSON 特別與羅徹斯特孟賽爾色彩科學實驗室合作開發的色彩演譯技術<br /><br />這是7900/9900最大的特色<br />不僅是新的墨水. 還有新的色彩運算控制. 甚至連RIT和Munsell的名號都亮出來哩<br /><br /><br /><br />但Ultrachrome HDR其實只是拓增輸出色域而已. 跟"HDR"其實沒有關係啦<br /><br /><br />按面板十字鍵一旁左下角的圓鍵. 可以打開墨水夾槽室的艙蓋<br /><br />#1 DSC09771SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4238094090/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2626/4238094090_e0ff773968_o.jpg"></img></a><br /><br />右邊的墨水夾艙裡共有五道墨水. 其中vivid magenta是延續上一代K3的特色承繼下來<br /><br />#1 DSC09778SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4238094304/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2705/4238094304_e28eda3789_o.jpg"></img></a><br /><br />左邊的墨水夾艙裡則有六道墨水<br /><br />#2 DSC09780SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4238094524/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4072/4238094524_50578cae75_o.jpg"></img></a><br /><br />Luminous-Landscape網站上有一篇關於7900/9900的評測介紹<br />http://www.luminous-landscape.com/reviews/printers/7900-9900.shtml<br /><br />7900列印在ILFORD Gold Fibre silk紙基相紙上. 其色域表現一部分甚至超越了adobeRGB<br />主要在橙色的部分. 還有綠色到藍色這一段<br />相當驚人<br />其餘的部分也很接近adobeRGB<br /><br />幾乎可以說....只要在螢幕上看得到的顏色. 輸出大概都沒有問題<br /><br /><img src="http://www.luminous-landscape.com/images-90/gamut-1.jpg"></img><br /><br />這篇評測裡面也提到了關於EPSON 宣稱的新色彩演譯技術<br />雖然很難去精確地比較<br />但是在遞色表現(墨水之間的混色. 以及連續調的模擬)上. 它已經追上了過去必須要用RIP才能做到的程度<br />該文作者說他原本的RIP可以退休了<br /><br /><br />這是友站MFAlab所做的關於Ultrachrome HDR/K3與HP vivera12顏料墨水的測試介紹<br />http://mfalab.pixnet.net/blog/post/23188816<br />可以看出來. 相較之下Ultrachrome HDR色域雖與vivera12互有勝負<br />但連續調的細緻度. Ultrachrome HDR依然略勝一籌<br />是目前市面上性能最好的顏料墨水機種<br /><br />-<br />-<br />然後滾筒紙的捲軸安裝也跟前代不同. <br /><br />這是7900滾筒紙所用的軸心. 9900也一樣<br />可以自由設定對應2吋或3吋的滾筒紙軸<br /><br />#1 DSC09781SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4237320807/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2503/4237320807_301694d15a_o.jpg"></img></a><br /><br />這是對應3吋時的樣子. 軸心會有卡筍伸出來. <br />上面有開關可以自由切換<br /><br />#1 DSC09785SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4238094950/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2617/4238094950_913c2c7b66_o.jpg"></img></a><br /><br />把把手放平. 卡筍就會些微再撐大些. 就可以抵住固定滾筒紙軸裡面<br /><br />#1 DSC09787SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4237321259/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4016/4237321259_27b08bd1f5_o.jpg"></img></a><br /><br />裝在24吋滾筒紙上的樣子<br /><br />#1 DSC09788SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4238095392/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4066/4238095392_32945f3f56_o.jpg"></img></a><br /><br />放到機器上<br /><br />#1 DSC09789SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4237321509/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2630/4237321509_09d8fc79fa_o.jpg"></img></a><br /><br />卡筍切下去就會固定了<br /><br />#1 DSC09790SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4237321677/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4054/4237321677_883d5520e2_o.jpg"></img></a><br /><br />進紙方式<br />先按面板十字鍵右上方的圓鍵. 機器就會鬆開進紙機構<br />這時就可以把滾筒紙放長. 放進機器裡<br /><br />這時可以設定機器內部吸氣機構. 對紙張的吸力大小.<br />可以協助我們將紙張定位<br /><br />#1 DSC09792SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4237321863/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4057/4237321863_051358f506_o.jpg"></img></a><br /><br />把紙一直放到從下面伸出來為止<br />順便可以檢查有沒有確實平行到定位. 不然印歪掉也麻煩<br /><br />ok就再按一次進紙小圓鍵. 機器就會自動檢查紙張. 並就列印定位<br /><br />#1 DSC09793SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4238096110/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2618/4238096110_6ff1674166_o.jpg"></img></a><br /><br />最後會問你有關紙張磅數的設定<br />這個會跟噴頭列印時的高度有關聯. 所以盡量選擇相接近的設定<br /><br />我是用ILFORD smooth pearl paper滾筒紙. 280g/m2<br />與EPSON原廠semigloss photopaper是同等級的紙材. 特性也很相似<br />所以在機器選單裡選擇Premiun Semigloss(250)選項<br /><br />(後面有括弧標注磅數的選單都是針對滾筒紙)<br /><br />#1 DSC09795SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4238096302/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4022/4238096302_6dce0c3fb4_o.jpg"></img></a><br /><br />-<br />-<br />然後不要忘記....去ILFORD網站領取profile<br /><br />#1 100102-13<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4238098410/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2756/4238098410_65ced11eb6_o.jpg"></img></a><br /><br />一樣會先問你一些基本資料之後. 就進入網頁選單<br />紙材是GALERIE系列<br />機器是EPSON 7900<br />紙材種類是smooth pearl - rolls滾筒紙<br /><br />7900似乎太新了. GALERIE並不是全部種類都支援profile<br />不過這也無妨<br />原廠profile其實只是可接受的方案. 最好的方式還是自己製作profile<br />這個就等待下一次設備升級嚕<br /><br />#1 100102-14<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4237324303/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4045/4237324303_b3e357d8a9_o.jpg"></img></a><br /><br />確定就下載另存新檔<br /><br />#2 100102-15<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4237324439/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4065/4237324439_59fe623a69_o.jpg"></img></a><br /><br />解壓縮就有ICC profile<br /><br />#1 100102-09<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4238097758/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4020/4238097758_a996792bb1_o.jpg"></img></a><br /><br />記得複製儲存到Windows預設的目錄裡. WinXP的話是在C:\WINDOWS\system32\spool\drivers\color<br />這樣相關的應用軟體就看得到這些profile了<br /><br />#2 100102-10<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4237323699/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4052/4237323699_17c45678fe_o.jpg"></img></a><br /><br />在Photoshop CS3的列印選單裡. 選擇photoshop 管理色彩<br />印表機描述檔. 則選擇剛剛下載存檔的對應profile<br /><br />#1 100102-11<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4238098084/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4035/4238098084_3b7587b404_o.jpg"></img></a><br /><br /><br />7900驅動程式選單.<br /><br />這裡有一點要解釋的是. <br />"photoshop 管理色彩". 只是針對色彩轉換的部分交給photoshop而已<br /><br />其他關於印表機的所有控制功能和選項. 都要靠驅動程式來處理<br />例如直印橫印. 遞色解析度. 紙張磅數(與噴頭高度有關). 紙張種類等等. <br />所以這裡的設定也很重要<br /><br /><br />紙張種類: 就如前面所述. 我選擇與smooth pearl paper接近的Premium semigloss photopaper<br />色彩: 彩色<br />列印品質: 選擇品質選項然後開到最高1440x2880dpi. "高速"和"細緻品質"打勾<br /><br />這次的來源是單張紙. 選擇單張紙<br />大小是自訂610x550mm<br />附帶一提. 自訂紙張最小寬度雖然可以到89mm. 但實際上小於A4的單張紙似乎怎麼也放不進去 orz<br /><br />7900驅動程式選單左邊會有個輔助視窗. 裡面列出目前你所設定的參數內容<br />算是蠻貼心的設計<br />大機器要設定的地方多. 這樣就比較不會漏東漏西的<br /><br />#2 100102-12<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4238098252/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2491/4238098252_0f305e54fe_o.jpg"></img></a><br /><br />阿輸出前不要忘了先檢查噴頭....<br />可以從面板menu裡面直接叫機器列印噴頭檢查圖表<br /><br />#1 DSC09762SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4237319497/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2732/4237319497_2560aa487a_o.jpg"></img></a><br /><br />7900的墨水比較多. 噴頭數量也比前代多了兩倍. 所以這個圖表長得比3850密得多了<br />上面都沒有斷點才是ok<br /><br />#2 DSC09766SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4238093584/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2671/4238093584_3679cef4c8_o.jpg"></img></a><br /><br /><br />輸出中<br />7900/9900的噴頭數量較上一代加倍. 主要的優勢就在輸出速度<br />在維持同等輸出品質的條件下. 速度比7880要快上一倍<br />以2880dpi列印A1滿版大約僅需15分鐘左右<br /><br />#1 DSC09770SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4237320027/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4049/4237320027_9674452018_o.jpg"></img></a><br /><br />輸出完畢. 左邊是套錯profile的失敗例子. 右邊是ok的樣子<br /><br />#1 DSC09797SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4237322469/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4040/4237322469_d3842dfca2_o.jpg"></img></a><br /><br /><br /><br />使用感想:<br /><br />其實純論影像清晰度(解析力). 7900與我原本的3850並沒有什麼差別<br /><br />純粹以輸出影像素質而言. 7900就是勝在廣色域和列印速度上<br />換句話說. 如果影像本身不是高彩度取向的內容<br />其實3850輸出畫質和7900並沒有什麼差異<br /><br />而7900本身設計和組裝用料非常的紮實. <br />大容量墨水. 新的滾筒軸心設計. 吸氣進紙機構. 各方面完全就是商用等級的設計<br />Luminous-Landscape的評測文裡甚至讚賞它堅固得已到工業使用等級<br />一般會使用7900的輸出中心或攝影工作室還用不到那麼大量<br /><br />捲筒紙也是我第一次正式使用<br />以前3850的時候. 我雖然買整捲的滾筒紙. 但是得自己一張張裁好再進紙<br />每印一張就是自己手動進一張紙<br /><br />7900這種支援滾筒進紙的機器. <br />只要一開始裝到定位. 後面就是一直印下去. 不用再花功夫去裁紙進紙<br />列印完畢. 就會從指定的尺寸定位上自動裁切<br />我只要在列印快結束的時候記得去接紙就好<br />這省了不少功夫和時間<br /><br />使用到現在各方面都非常滿意. 甚至超乎原本的想像. <br /><br />但唯一的不滿是<br />清噴頭這個動作的耗墨很重. 墨水甚至是用趴數在扣的. 莫名其妙就去了一堆墨水<br />而其實我印完一整張A1也不會掉1%<br /><br />所以現在我把自動清噴頭的動作全部關掉. <br />反正我習慣輸出前都會印噴頭檢查圖. 有需要再清就好<br /><br /><br />還有個不算缺點的小缺點是. 7900適合出大圖. 卻不適合出小圖<br />基本上似乎不吃A4以下的單張紙<br />A4紙要準確放入定位也不容易. 而且即使放進去最多也只能印到長邊28cm<br />會留一段尾巴夾著. 所以印不到<br /><br />所以結論是3850還得留著來印小張的 orz<br /><br /><br />最後. 這整台連架子剛好100kg. 過一兩年要搬家的時候可要傷腦筋了....orz<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-9071233382573585666?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-80245600545495306342010-01-01T08:06:00.000-08:002010-04-06T05:34:27.892-07:00[100101] 螢幕色彩校正的自由軟體: dispcalGUI+Argyll CMS<br /><br />在08年年底的時候. 個人寫過關於X-rite ColorMunki photo的開箱使用心得<br /><a href="http://www.mobile01.com/topicdetail.php?f=256&t=860351&p=1#9350860">[081124] X-rite ColorMunki 色彩管理工具簡介及使用</a><br />但當時困於Colormunki對螢幕校正的功能有些陽春<br />所以一直以來. 我並沒有用它來做螢幕校正. 而是繼續用原先舊的mocaco optix XR<br />甚至一度考慮想把它賣掉<br /><br />這一年來. 我特別注意一些第三方的色彩校正軟體<br />看看他們是否有開始支援colormunki. 以彌補原廠軟體的不足<br />比較有名的是<br />basiccolor display<br />http://www.basiccolor.de/english/index_E.htm<br />coloreyes display<br />http://www.integrated-color.com/cedpro/coloreyesdisplay.html<br />但始終還是沒有支援colormunki的消息<br /><br /><br />日前從01討論區裡. 由sambad大的回文<br /><a href="http://www.mobile01.com/topicdetail.php?f=164&t=1324173&p=7">請推薦色彩準確的LCD</a><br />由其中得知了一個寶貴的訊息<br /><br />sambad大之前也分享過不少關於螢幕校色的好文章<br />例如<a href="http://www.mobile01.com/topicdetail.php?f=298&t=989703&p=1">[色彩管理]sRGB與廣色域螢幕間色彩平衡的困難與解決方案</a><br />個人獲益匪淺<br />特此感謝<br /><br /><br />這個訊息是從dpreview上的討論區來的<br />http://forums.dpreview.com/forums/read.asp?forum=1003&message=32887105<br /><br />dispcalGUI是一款專門設計來校正螢幕的自由軟體<br />官方網頁在<br />http://hoech.net/dispcalGUI/<br />遵循GPLv3的規範. 可以自由使用 .修改. 發布. <br />http://hoech.net/dispcalGUI/LICENSE.txt<br />http://zh.wikipedia.org/zh-tw/GNU%E9%80%9A%E7%94%A8%E5%85%AC%E5%85%B1%E8%AE%B8%E5%8F%AF%E8%AF%81<br /><br />這個軟體很新. 08年8月才開始撰寫發行<br /><br />#1 100101-01<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233007587/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2763/4233007587_dca210f6ed_o.jpg"></img></a><br /><br /><br />dispcalGUI顧名思義. 它是個圖形介面. 實際上所使用的色彩管理核心是Argyll CMS<br />Argyll CMS的官方網頁<br />http://argyllcms.com/<br /><br />#1 100101-02<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233007795/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2492/4233007795_f61ca5723b_o.jpg"></img></a><br /><br />目前正式發行的版本到1.04<br /><br />它到目前有支援的硬體設備可參考<br />http://argyllcms.com/doc/ArgyllDoc.html<br /><br />而根據dispcalGUI網頁上的敘述. <br />http://hoech.net/dispcalGUI/<br /><br /> * X-Rite ColorMunki *<br /> * X-Rite DTP94<br /> * X-Rite/GretagMacbeth i1 Display 2<br /> * X-Rite/GretagMacbeth i1 Monitor & Pro *<br /> * X-Rite/GretagMacbeth Spectrolino/Spectroscan(T) *<br /> * Datacolor/ColorVision Spyder 2<br /> * Datacolor/ColorVision Spyder 3 *<br /><br />* only when using Argyll CMS >= 1.1.0 Beta<br /><br />在Argyll CMS 1.1.0 beta版. 開始支援spyder 3以及colormunki<br />所以我們終於可以擺脫原廠軟體的限制了....<br /><br />不過1.1.0 beta並沒有在Argyll官方網頁上公開. 得要費心google一下或dpreview論壇找一下<br /><br /><br />-<br />-<br />所以. 我們一共有兩個東西要安裝<br />一個是dispcalGUI本體<br />一個是Argyll CMS核心<br /><br />dispcalGUI本體可以從官方網頁上直接下載. 然後安裝<br />沒有任何困難 :D<br /><br />#1 100101-04<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233007959/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4017/4233007959_a8abf071d4_o.jpg"></img></a><br /><br />Argyll CMS 1.1.0beta則需要稍微花點功夫在網路上找一下也可以找到<br />我是在這裡找到的<br />http://www.luminous-landscape.com/forum/lofiversion/index.php/t39210.html<br /><br /><br />Argyll CMS官方網頁的說明文件上. 有提到安裝在windows時所需要注意的事情<br /><br />#1 100101-03<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233007887/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2615/4233007887_9f0ee301c7_o.jpg"></img></a><br /><br />其實這安裝也很簡單<br />把壓縮檔解壓縮. 記著解開壓縮的目錄位置<br />裡面一共有四個子目錄<br />/bin<br />/doc<br />/libusbw<br />/ref<br /><br />#1 100101-05<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233008089/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2745/4233008089_f3181c9327_o.jpg"></img></a><br /><br />主要的執行檔都在/bin底下. 記住這個目錄的完整位置<br /><br />#1 100101-06<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233779946/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2692/4233779946_1e60b061e9_o.jpg"></img></a><br /><br />然後就依據Argyll網頁的說明文件<br />進入控制台 > 系統 > 進階 > 環境變數<br /><br />#1 100101-07<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233008231/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2508/4233008231_9902c5ebcf_o.jpg"></img></a><br /><br />編輯系統變數 Path<br />不管前面有什麼東西. 反正在最後面加上一個冒號; 然後把前面提到的/bin的完整目錄位置貼上去就好了<br /><br />#1 100101-08<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233008327/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2745/4233008327_0c649a14dd_o.jpg"></img></a><br /><br />編輯完之後. 可以從程式集 > 附屬應用程式 > 命令提示字元<br />打開命令列視窗. <br />打echo %path%就會列出來<br /><br />#1 100101-09<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233008387/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4028/4233008387_f733a68402_o.jpg"></img></a><br /><br />就這樣很簡單 :)<br /><br />-<br />-<br />再來是安裝硬體<br />把colormunki接上去之後. windows會偵測到新硬體<br />並要求安裝驅動程式<br /><br />#1 100101-10<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233008429/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2756/4233008429_92ffb7cc77_o.jpg"></img></a><br /><br />Argyll CMS有支援的硬體設備<br />其驅動程式都放在子目錄/libusbw底下<br />所以安裝驅動程式的時候. 手動指定到這個子目錄即可<br /><br />#1 100101-11<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233780350/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2732/4233780350_da87be1baf_o.jpg"></img></a><br /><br />然後馬上就可以裝好了 :D<br /><br />#1 100101-12<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233008561/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2491/4233008561_37fc4645de_o.jpg"></img></a><br /><br />附帶一提. 改用Argyll CMS的驅動程式之後<br />原本的原廠軟體就抓不到colormunki了<br />如果有需要使用到colormunki原廠軟體. 要用例如colorpicker來檢查色彩數值一類的<br />記得到裝置管理員裡面. 手動再把驅動程式給換回原廠的版本<br /><br />其他Argyll CMS有支援的硬體. 例如我的monaco optix XR(DTP94)也是一樣狀況<br />把驅動程式換成Argyll版本之後<br />原本的軟體就抓不到DTP94了<br />如果有需要的話. 就自己手動再換回來即可<br /><br /><br />dispcalGUI的主畫面如下. <br />剛剛已經成功驅動colormunki了. 所以現在colormunki就在選單裡面<br /><br />#1 100101-13<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233008641/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4029/4233008641_fa95805516_o.jpg"></img></a><br /><br />如果啟動時有跳出訊息說找不到Argyll CMS的話<br />可以手動指定Argyll CMS的位置<br />file > Locale Argyll CMS exe<br />然後指定到/bin子目錄底下<br /><br />#1 100101-14<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233008707/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2723/4233008707_be3c6f324a_o.jpg"></img></a><br /><br />我試用了幾次以後. 覺得比較適當的設定如這張畫面所示<br />White point > 6500K, daylight<br />White Level > others打勾. 設定在150cd/m2. 我有試過200就太亮眼睛受不了了<br />Black Level > minimal打勾<br />tone curve > Gamma 2.2<br /><br />calibration quality > high<br /><br />profile setting裡面的設定則是<br />testchart file > Default testchart for matrix profiles. 這到時會有91個色塊要跑<br />profile quality > high<br />profile type > matrix. 這個設定要和前面testchart相符. 前面選擇matrix的話這裡也要選matrix. 否則算到最後會掛掉 orz<br /><br />還有螢幕本身的contrast要開到100%. brightness則維持預設值.<br /><br />#1 100101-15<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233780648/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2542/4233780648_98c5e35e4b_o.jpg"></img></a><br /><br />主畫面下方有三個點選方塊. 我們可以選擇只做螢幕校正. 校正並製作profile. 或是只製作profile<br />這次我選擇校正並製作profile<br /><br />會跳出這個小視窗以標示之後色塊的位置. 然後一旁的命令列視窗會有訊息提示<br /><br />#1 100101-16<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233780692/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4053/4233780692_57753a776f_o.jpg"></img></a><br /><br />按下小視窗上的start measurement. 小視窗就變成灰色的<br />命令列視窗裡則會要你把colormunki轉到校正的位置. 按任意鍵進行校正動作<br /><br />#1 100101-17<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233008855/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2515/4233008855_8b79457dd7_o.jpg"></img></a><br /><br />校正是斜下的位置. <br />轉到這個位置. 然後隨便按個空白鍵就會開始進行校正動作<br /><br />#1 DSC09746SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233778748/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4040/4233778748_df0acd35e7_o.jpg"></img></a><br /><br />設備校正動作結束後. 就正式進入螢幕校正功能選單<br />在命令列視窗裡面一共有1-8的選項<br /><br />#1 100101-18<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233780778/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4040/4233780778_173b7ba428_o.jpg"></img></a><br /><br />記得把colormunki從校正位置轉回正常使用位置. 然後掛起來對準灰色色塊<br /><br />#1 DSC09748SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233006953/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2630/4233006953_434158a88f_o.jpg"></img></a><br /><br />再來以下因為是擷取螢幕畫面. 所以色塊上就沒有colormunki擋在那邊<br />當然過程中colormunki都是一直掛在色塊上面的<br /><br /><br />以個人試用幾次不同設定的經驗. 這幾個項目裡以White point和black point最重要<br />事實上決定white point的時候就同時決定了white level<br />決定black point的時候也就同時決定了black level<br /><br />按2.進入white point校正選項<br />畫面如下<br /><br />#1 100101-19<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233008963/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4026/4233008963_05e2cca41c_o.jpg"></img></a><br /><br />左方的命令列視窗裡面. 會連續標示透過colormunki讀取的白色色塊數值<br />Target是我們之前在主畫面設定的白點. Br是亮度(即先前設定的150cd/m2). x與y數值則是色溫6500下的白點數值<br />current則是目前由colormunki所讀取到的白點數值<br />DE則是deltaE. 表示我們目前讀取到的白點與目標值白點的色差差異<br /><br /><br />R-- G- B+則表示R/G/B三者需要增加或是減少. 要自行從螢幕OSD上面去調整<br />如果OSD選單裡有提供這些項目的話<br />請調整RGB的gain值來符合白點<br /><br />#1 DSC09750SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233778954/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4057/4233778954_6b25f851f5_o.jpg"></img></a><br /><br />當然. 只要RGB三者數值很接近. 就符合白點的需求<br />不過我們可以透過RGB全體增加或減少. 來一並修正白場的亮度<br /><br />所以在這個步驟. 也就可以把亮度修正到目標值150cd/m2<br /><br />選3.進去看White Level. 就是前面調整的樣子<br />很接近150目標值<br /><br />#1 100101-20<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233008997/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2657/4233008997_60a2a9cba4_o.jpg"></img></a><br /><br />再來選擇4.<br />來修正Black point<br />跟前面White point的做法一樣<br />黑場的亮度也可以在這時候一並決定<br /><br />#1 100101-21<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233009059/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4062/4233009059_bdfba740f6_o.jpg"></img></a><br /><br />但這次則要調整OSD上RGB的offset值<br />來配合黑點<br /><br />#1 DSC09752SP<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233779312/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4027/4233779312_d61ed86254_o.jpg"></img></a><br /><br />一樣選擇1.可以進去看black level的亮度<br />就如前面所調整的數值<br /><br />#1 100101-22<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233780986/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4007/4233780986_66cfe65f43_o.jpg"></img></a><br /><br />上面白點黑點有可能會稍微互相影響到. 調整好黑點. 可能白點又有一些變動<br />可以反覆多做幾次確認到ok為止<br /><br />都做好之後. 接著就選擇7.continue on to calibration<br /><br />系統會自行讀取一系列的色塊組合. 實際上的原理我不是很了解<br />似乎是用來確認螢幕的RGB gamma曲線表現<br /><br /><br />#1 100101-23<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233009165/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2783/4233009165_be88318ee0_o.jpg"></img></a><br /><br /><br /><br />上面的項目全部做完以後. 接著就進入profile製作的部分<br />命令列視窗會再要求你進行一次設備的校正<br /><br />把猴子拿下來. 轉到校正位置上. 然後按任意鍵進行校正動作<br /><br />#1 100101-24<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233009229/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4046/4233009229_59c760ecf3_o.jpg"></img></a><br /><br />校正完以後. 再掛回去色塊的位址<br />按任意鍵就會開始讀取一系列色塊<br /><br />#1 100101-25<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233781118/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2624/4233781118_f746272bd6_o.jpg"></img></a><br /><br />讀取中. 一共有91個<br />事實上91個是dispcalGUI裡面最少的選項. <br />若選擇large testchart有512個<br />massive testchart則多達3012個. 可以去吃頓飯再回來 (倒)<br /><br />#2 100101-26<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233781180/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2510/4233781180_66e67dd386_o.jpg"></img></a><br /><br />附帶一提原本我所使用的monaco optix XR. 在製作profile的部分只有35個色塊<br />在校正的部分. 則僅能調整白點和白場亮度這部分<br />沒有黑點和黑場亮度的調整<br /><br />所以我原本家裡用的IBM P97的CRT螢幕. 黑場其實偏紅了很多年<br />這次使用dispcalGUI才修正了回來<br /><br />相較之下. dispcalGUI的功能更完整. 更精細<br /><br />當然不僅僅是使用colormunki可以這樣做. <br />只要dispcalGUI有支援的硬體設備. 使用過程應該都是一樣的<br /><br /><br />全部順利做完之後. 軟體開始自動計算結果以及製作profile<br /><br />#1 100101-27<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233009409/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2621/4233009409_b40df68e22_o.jpg"></img></a><br /><br />製作完成. 可以同時要求軟體以圖表顯示出調整之後螢幕LUT的RGB曲線<br />這次校正的成果算是相當不錯<br /><br />#1 100101-28<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233009483/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2516/4233009483_5fc6cd4b36_o.jpg"></img></a><br /><br />profile會依dispcxalGUI主畫面的命名規則. 自動命名存檔. <br />並在開機時啟動<br /><br />#1 100101-29<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233009555/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2510/4233009555_cfd16561f6_o.jpg"></img></a><br /><br />程式集 > 啟動<br />裡面就會多一項dispcalGUI calibration loader<br /><br />並且會自動將profile登錄成windows default預設值<br />以讓有支援色彩管理的應用軟體來使用<br /><br />#1 100101-30<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233781478/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4047/4233781478_7135e5c99e_o.jpg"></img></a><br /><br />在Firefox 3.5版之後的色彩管理套件<br />可以自行從工具 > 附加元件選單裡搜尋並安裝<br /><br />#1 100101-31<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233009699/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2548/4233009699_56c1d6e5fd_o.jpg"></img></a><br /><br />Firefox 3.5之後的色彩管理策略跟之前有所不同<br />預設是開啟色彩管理<br />並只針對帶有profile的影像才做色彩轉換<br />而預設使用的螢幕profile. 即windows預設的螢幕profile<br /><br />所以即使不裝色彩管理套件. 它依然會照這兩條預設設定來做色彩轉換<br />不必再像之前3.0版的時候要特別打開色彩管理. 並且手動指定螢幕profile<br /><br />安裝色彩管理套件之後. 我們可以手動更改這些設定<br />不過其實也不需要更改<br />就照原樣即可<br /><br />#2 100101-32<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233781696/"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4011/4233781696_1c5c5cabb5_o.jpg"></img></a><br /><br /><br />以上<br /><br />ps.根據sambad大之前的文章. 說不定colormunki+dispcalGUI會是廣色域LCD最便宜的校色方案? XD<br /><br /><br />-<br /><br /><br />100102後記<br /><br />Colormunki現在可以順利用來校正工作室主機的螢幕了<br /><br />而昨晚用colormunki在家裡作實驗. 校正三號機的P97 CRT螢幕的時候<br />因為黑點不是設定成minimal<br />所以後來黑度不夠理想. 然後又被我弄成黑場偏綠<br /><br />原本舊的monaco optix XR(DTP94)今晚就拿回家. 打算配合dispcalGUI再來校正一次<br /><br />校正好的結果在這裡<br /><br />#1 100102-01<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/4233904693/"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2533/4233904693_4c72a51317_o.jpg"></img></a><br /><br />有幾點心得要註記一下<br /><br /><br />1.這顆螢幕從我退伍買來到現在7年多. 我還沒有見過它可以黑得這麼漂亮!!!<br /><br /><br /> 而且校正出來的RGB 曲線依然是這麼漂亮<br /> Sony Trinitron果然不愧是CRT時代的極品<br /><br /><br />2.在校正過程中. 數值變動的範圍很小. <br /> 尤其是黑場亮度變動範圍. 即使放著不動. 大概也在+-2 deltaE之間變動而已<br /> 這個穩定性顯然比RDT261要好上不少<br /><br /><br />3.但在這次的調整裡面. 要維持黑點白點準確. 又要維持120cd/m2的白點亮度. (我設定在120cd/m2)<br />實際上OSD裡面的RGB值已經差不多調到底了. <br /><br />黑場的B. offset就快開到0了還不夠暗<br />我就只好把全體brightness降低. <br />結果這樣白場又不夠亮. 白場的R. gain值也快到99了<br /><br />這個狀況在我工作機的RDT261WH上並沒有發生<br />畢竟是新螢幕. 螢幕的狀況若配合校色器調整到精確點上. 這之間的差距並不會太大<br /><br />這台P97再衰退下去. 往後大概沒辦法維持在120cd/m2的亮度<br />不過其實iso規定軟體校樣的螢幕亮度是在100cd/m2. 所以設定100也還在合理範圍<br /><br />-<br /><br />4.選項7.的"continue on to calibration"一項並非必要選項. 可以略過不作<br />就把1~4的白場及黑場校正好<br />跳出來<br />即可製作profile<br /><br />螢幕的contrast也不必然一定要設到100<br />實際上<br />從RGB gain去調整白場亮度. 與直接設置contrast白場亮度的意思是類似的<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-8024560054549530634?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-61078715425288933382009-10-23T02:00:00.000-07:002009-11-10T02:04:59.840-08:00晚上去參加大爛的講座.<br />其實郭大爛的講座我聽過好幾次了.<br />頭兩次甚至是專程殺到靜宜大學去. 就為了聽他那一套獨特的攝影理論<br /><br /><br /><br />這次跟之前相比. 有比較多地方聽得比較懂了. 主要的關鍵就是"比喻".<br />用影像語言來作"比喻"這件事<br /><br />我們拍照首先要精練的就是把主體單純化. 避免太多雜物在畫面裡 不知誰是主體.<br /><br />如果要單純化到取主體的一部分來代表主體全體.<br />或是取事件的一部分來代表事件的全體.<br />這種時候靠得就是"比喻"<br /><br />像跑步跨欄本身是個連續動作.<br />但是運動記者會選擇跑者雙腳伸展跨欄的瞬間來代表這整個動作.<br />因為這一瞬間的元素代表性最強. 足以比喻全體事件<br /><br />要把比喻這件事做好. 需要兩個基礎.<br />第一個是了解比喻的結構組成方式和運作方式.<br />第二就是要收集夠多的影像語言/元素. 來運用在比喻上<br /><br />[分享] 新書介紹 - 抓住愛 拍出感動 這篇書評介紹.<br />作者也運用了很多譬喻手法來拍攝生活和旅遊週遭的人事物. 因為作者本身是文學出身的<br /><br />這本書的封面就很譬喻: 嬰兒的小腳腳尖微微接觸地板.<br /><br />印象最深的是6-14這裡. 作者在札幌一大早撘公車.<br />其中有一位家長帶著小男孩上學. 他就拍家長的右手扶著小男孩肩膀的背影.<br /><br />然後要下車了. 車上有位乘客向小男孩搖手. 小男孩剛好回身.<br />作者把把這位乘客的手放在前散景.<br />焦點focus在小男孩回頭的表情上. 再拍了一張<br /><br />空間上都只切了局部. 時間上也只切了片段. 但已完全可以表達當時的事件與氣氛<br /><br /><br /><br />-<br />1.能指 - 所指<br /><br /> 以符號指稱實體<br /><br /> 以抽象代表具體<br /> 以局部代替全體<br /><br /> 譬喻. 隱喻. 挪用 > 影像的譬喻<br /><br /><br />2.在文字上. 當我們要使用譬喻的時候<br /> 字與詞的意思. 如果不懂. 我們有字典可以詳察<br /><br /> 但是影像語言沒有字典. 就必須用其他方式來補足解讀訊息的不足<br /> 有人使用共同的文化背景(梗)<br /> 有人則用上下文/前後影像關係來鋪陳<br /><br /> 常用的譬喻手法. 在文字中就類似成語或諺語<br /> 在影像中則是常見的拍攝手法. 例如大光圈半身粉嫩正妹一類<br /><br /> 如果使用的是文化背景<br /> 那麼要解讀對方的影像. 就必須先知道對方的文化背景<br /> (王慶松: "跟我學" < 樣板戲/忠字舞)<br /> (採正面拍攝. 棚拍. 讓元素產生強烈的矛盾互動(一眼看上去覺得這些人莫名其妙!!).<br /> 意在突顯其荒謬的批判)<br /><br /><br />3.如果要單純化到取主體的一部分來代表主體全體.<br /> 或是取事件的一部分來代表事件的全體.<br /> 就是"比喻/譬喻"<br /><br /> 將一概念予以視覺化的時候. 這種時候靠得就是"比喻"<br /><br /> 像跑步跨欄本身是個連續動作.<br /> 但是運動記者會選擇跑者雙腳伸展跨欄的瞬間來代表這整個動作.<br /> 因為這一瞬間的元素代表性最強. 足以比喻全體事件<br /><br /> 我們要傳達某個訊息. 一定會使用最能代表該訊息的符號<br /> 例如WC門牌. 女生就是長頭髮穿裙子等等<br /> 漫畫使用了很多類似的影像語言<br /> 以最具代表性的符號來簡化表達主體<br /> 所以讓小孩子去試圖將概念視覺化的時候. 他很容易就會借用漫畫圖像語言<br /><br /> 同樣的攝影上的影像語言也是類似<br /> 當我們累積夠多影像語言的基礎. 需要使用的時候(將概念視覺化)就會用上.<br /> 更能夠找出人事物最具代表性的一面<br /> 所以要多看好作品<br /><br /><br />4.在影像中操作譬喻的困難點?<br /> <br /> 如果是繪畫. 所有元素可以自行創造安排. 沒有這個問題.<br /><br /> 如果是攝影. 則要在現實中找尋合乎自己想像需求的影像<br /> 所以一張好的照片. 適當傳達作者意念的照片<br /> 通常都有一些拍攝的難度在<br /><br /> 例如布列松和Kertesz 的作品.<br /><br /> 譬喻的元素之間總會有一絲牽連 <br /> 一個好的譬喻. 其構成上會是恰到好處. 多一分太厚. 少一分太薄<br /><br /><br />5.能指 > 所指<br /> 這中間會透過解讀者的解讀動作.<br /> 所以能得到什麼樣的所指意涵. 可能因人因時因地而異<br /><br /> 同一張阿扁上手銬舉手的影像(同一個能指).<br /> 對藍營和綠營支持者的意義就不同(不同所指).<br /><br /><br />6.語言神話.<br /> 在第一曾能指1. > 所指1.之後. 兩者還可以再混成能指2. 以譬喻所指2.<br /><br /> 廣告並列手法/代言人模式<br /><br /> 代言人與某產品並列的時候. 實際上他不一定明著推薦這個產品<br /> 但是看的人一定會作聯想<br /> 會將代言人或廣告影像裡的形象. 套在產品上 (例如新好男人?)<br /><br /> (羅蘭巴特-神話學)<br /><br /><br />7.影像可以帶有描述性內容. 也可以帶有情感內容<br /> 影像所帶的情感內容與文字不同. 它可以無須經過文字的描述和解讀.<br /> 直抵腦海印象感受<br /> 是直接的情感要素作用<br /><br /><br />8.好的構圖. 可以令人一眼就立刻辨識出主體輪廓外型<br /><br /><br />9.一開始練習簡化元素的時候. 我們使用50/1.8. 窄視角. 大光圈<br /> 接下來練習組織元素使其產生互動的時候. 則使用廣角鏡頭<br /><br />ps.講座中所舉的影像範例. 盡量找當下流行的廣告或政治宣傳.<br /> 如此一來氣氛輕鬆愉快. 印象深刻. 內容也容易被接受 <br /><br />-<br />-<br />郭大爛blog關於這次講座的內容介紹<br />http://www.wretch.cc/blog/DUpisces/11436814<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-6107871542528893338?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-29822744298735924312009-08-01T12:05:00.000-07:002009-08-03T12:09:05.977-07:00今天下午先去爵士看趙秀煥的數位版畫. (版畫原稿再作的複製畫)<br /><br />本來目的是去看黃東明在複製畫上面可以做到什麼程度<br />以作為自己未來在這方面的參考<br />畢竟之前在EPSON 總部看過ttoopp作的產品. 看得出翻拍和輸出的破綻<br /><br />到了現場<br />老實說<br />非常的意外<br /><br />作品本身是工筆型的花鳥畫. 畫本身就非常地精緻了<br /><br />黃東明的翻拍和輸出. 在沒有見過原作的狀況下.<br />起碼以我現在的了解. 我找不出什麼破綻<br /><br /><br />最意外的是裝裱. 這次的裝裱似乎是呂良遠親自負責的<br />-<br />乍看之下我以為是Nelson鋁框<br /><br />仔細看了幾遍才發現不是<br />鋁框還是他常用的那組銀色鋁框<br />跟我的滿版裱類似的作法. 框四周用3mm展立版作了邊條. 吃進去大約5mm<br /><br />作品是輸出在EPSON的USFAP 上<br />四周裁切時留下約1.5cm的白邊. 下方的白邊稍微寬一點 以讓作者簽名蓋章用<br /><br />然後裱貼在無酸紙板上 (既然是噴墨就一定是冷裱)<br />再置入鋁框<br />框後方填滿不用彈簧弓<br />框前方不使用壓克力. 直接裸露紙面和紙版. 以展現紙面的質感<br />燈光照下來. 因為紙本身是厚磅數. 會自然在左側下側邊緣 產生陰影立體感.<br /><br /><br />關鍵是. 整個鋁框的組裝. 邊條的組裝. 作品裱貼的位置<br />都非常地精確<br />而且工整<br /><br />就僅僅差那一點點. 所有小細節精確到位了. 感覺就是整個精緻到.<br />-<br /><br />趙秀煥的花鳥畫. 本身就已經精緻到一種境界了<br /><br />翻拍. 輸出. 裝裱. 也全都是最頂級的水準<br />如果先不討論數位複製<br />純粹就完成品本身. 水準絕對是超一流的<br /><br /><br />這樣的大尺寸成品. 長邊30"或更大. 一幅只賣一萬的話....真的是誰也買得起阿<br /><br /><br />想像一下<br />剛成家的年輕夫妻. 想在家裡掛一幅裝飾的畫作.<br /><br />原作的價碼動輒六位數起跳. 不是一般人可以負擔<br /><br />海報印刷的品質又遠不如藝術作品. 而且又有保存性的問題<br /><br />相較之下. 藝術微噴是目前複製品質最接近原作的方式<br />而且保存性優良<br />如果限量簽名生產的話. 本身也具有收藏價值和二手市場空間<br />價碼也是一般人負擔得起的<br />-<br /><br />事實上. 問題不僅僅是在買家身上. 創作者方面也遇到困境<br /><br />像趙這樣在傳統繪畫上投注一生的畫家<br />面對當代藝術市場<br />她有被邊緣化的困境在<br /><br />賣不了好價錢. 寧願不賣. 捨不得賣.<br /><br />沒有作品在市面上流通<br />畫家的曝光機會和知名度就更少<br />甚至可能沒落到默默無聞<br /><br /><br />數位版畫. 提供了一個打破這種困境的契機<br /><br />若複製畫賣得好. 連帶原作的價值也會提升<br /><br /><br />這是不論創作者. 畫廊/經紀人. 買家. 三方面皆贏的狀況阿<br /><br />-<br /><br /><br />其他筆記紀錄<br /><br />1.裝裱就如前述. 另外注意的是爵士藝廊的牆面.<br /> 在掛圖軌道下方用蔗版貼牆面. 蔗版的高度與軌道面同高.<br /> 這樣牆壁上既可以釘. 也可以用掛圖器掛....<br /><br />2.當代藝術市場會壓迫到傳統美術圈的問題前面敘述過了<br /><br />3.陸潔民在20年前就在趙秀煥門下學畫<br /> 所以這次他的講座. 語氣神情格外地認真 跟上次印象截然不同.<br /><br /> 趙的荷花都是寫生臨摹來的<br /> 為了畫荷. 還特地請了中央單位來協助配種栽種各種品種的荷與蓮<br /><br /> 趙在寫生的時候非常地忘我<br /> 他可以就站著. 左手拿畫板撐在腰際. 右手打草稿<br /> 就這樣一畫三個小時. 畫到拿畫板的左手整個僵硬動不了<br /> 才氣. 毅力. 耐心<br /> 這種人這生就是要來畫畫 不畫畫會死的 :D<br />-<br />4.雖然是大量地寫生. 寫生了36年. 還出了一本"自描花卉"<br /> 但是趙的寫生並不是100%完全仿照眼前所見<br /> 可能是這一朵花配下一朵花<br /> 這一朵花配旁邊幾片葉子<br /><br /> 元素是透過寫生摘自現實所見.<br /><br /> 但是重新篩選組合後. 再構成在他的畫面上.<br /><br /><br />5.陸說<br /> 藝術市場圈內很多人都被賣假畫的騙過<br /> 其中不乏醫生教授等高知識份子<br /><br /> 一方面. 對藝術和美學方面的教育不夠普及<br /><br /> 另一方面. 藝廊店租人事成本壓力大. 經營者到最後也被逼著要賣假畫<br /><br /> 所以買原作<br /> 除了價格門檻超高以外<br /> 還有買到假畫的風險在<br />-<br /> 當中產階級成家. 但買不到中價位的精美複製品<br /> (定位在原作以下. 在印刷品以上)<br /><br /> 這個市場目前是空的<br /><br /><br />6.除了對客戶有利以外. 數位版畫/複製畫 對創作者也有利.<br /><br /> 作者可能費盡一生. 嘔心瀝血投注在創作上<br /> 他可能並沒有太多時間顧及如何經營自己的作品<br /> 以及前述的困境問題<br /> 你投注一生的技法與風格. 可能不是目前市場的主流<br /> 賣不到好價錢.<br /><br /> 數位版畫則提供了原作銷售以外的市場可能性.<br /><br /> 任何有實力的創作者. 都可以將他一生的精華普及給市場客群<br /> 而專心創作<br /><br /> 這邊陸提出了不同於藝廊的經紀概念: IAD : Independent Art Dealer<br /> 獨立的銷售經紀人. 獨立策展. 沒有固定店面消耗<br />-<br />7.中國的工筆畫在宋朝興起. 在宋徽宗時代達到鼎盛<br /> 宋後. 工筆勢微. 文人畫興起<br /> 這之後就一直到民國時代才開始復興 "振興宋代工筆"<br /><br /> 傳統工筆風格. 是先勾線. 然後平塗. 再紛染(上色後以水筆染開)<br /><br /> 趙的勾線不是鐵線. 而是高骨游絲線<br /> 然後染不沿線. 並洗線<br /> 令線條若隱若現<br /><br /> 透視則是散點透視.<br /> 花朵是真實的. 葉子也是真實的<br /> 但是全體的構成是虛幻的<br /> 如果畫得太真實. 跟照片一樣. 那畫的意義就失去了(以此風格而言)<br /><br /><br /> 趙自述<br /><br /> "朦朧中求精細. 精細中求朦朧"<br /> "小花小草中. 要畫到驚天地泣鬼神. 持續精進"<br /> "花草是我終生不渝的精神寄託"<br />-<br />8.構圖需要修養<br /><br /> 三葉並排. 原則就是一長 一短 一破. 二並一散<br /> 回歸到線條輪廓元素的安排與走向<br /> 在複雜畫面中不斷重複的元素. 要能排列出如同樂譜一般的節奏與旋律感<br /><br /> 色彩亦同<br /> 全體冷色調中. 又能細分出冷暖調的局部變化<br /> 而成為另一種旋律<br /><br /><br />9.收藏家有責任要替藝術創作者辦展<br /><br /> 否則藝術家過世後<br /> 收藏者又不展示作品. 這位藝術家就會被人遺忘<br /><br /> 推廣藝術品. 反過來說. 就是讓藝術家的存在得到相對應的價值.<br /><br /><br />10.數位版畫因為是新玩意. 難免也受到保守派的質疑和鄙視<br /> 認為數位的東西可以大量複製沒有價值<br />-<br /> 但事實上. 目前沒有比噴墨更適合的工具可以作複製推廣<br /><br /> 而且價值其實是關乎操作者和作者<br /> 與工具無關<br /><br /> 拍攝的設備也不是重點. 重點在製作者對色彩和藝術品的敏銳度.<br /><br /> 趙本人則是親自指定<br /> 要黃東明來製作這次的數位版畫<br /><br /> 好不容易現在才等到了這個工具. 才有機會將趙老師的作品普及於世<br /> 數位版畫<br /> 可以將其視為為了投注一生再創作的藝術家而服務<br /><br /><br />11.越認真看展覽的人. 鑑賞眼力就會培養得越高<br /><br /><br />12.國際版畫公約組織有規定<br /><br /> AP版: 特別製作的版本. 不能超過全體限量數的1/10<br />-<br /> 複製畫 不等於 複製原作<br /><br /> 如果完全複製原作. 反而會使原作的價值降低<br /><br /> 複製畫有複製畫的另外一套做法和經營方式<br /> 例如修去原本在畫上的簽名. 再讓作者再右下角留邊處簽名蓋章<br /> (有簽名和無簽名. 分別是不同價位)<br /> 左下角則著明流水號和限量數量<br /> 再付上製作者的保證書. 背書保證<br /><br /> 好的藝術品. 普及的價格. 負擔不高<br /> 本身有良好的保存性(抗光抗退色顏料墨水. 無酸紙. 無酸裝裱)<br /> 限量發行. 未來就有二手市場價值<br /> 可以提高購買和投資的意願<br /><br /><br />13."藝術微噴"一詞在中國拍賣市場已經定論. 是trade mark.<br /><br /><br />14.要演色性良好的閃燈. 還是必須要找Broncolor或Balcar才行....<br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-2982274429873592431?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-420431476754781122009-06-05T13:47:00.000-07:002009-08-04T13:55:51.992-07:00[090605] 輸出裱褙心得第五版 - 五之二: 改良的滿版立體裱法<br /><br />之前的滿版立體裱法. 是因為沒有觀賞框的緣故. 所以必須用邊條將壓克力向前頂<br />讓壓克力和相片表面隔開<br /><br />而之前的做法. 是將邊條用無酸白膠直接黏著固定在作品底板四周. 或是壓克力內面四周<br /><br /><br />這個做法有幾個問題<br /><br />1.實際上. 不論是壓克力或是作品底板. 我都不會切得剛剛好等於鋁框內徑尺寸<br />通常會裁切成略小1mm<br /><br />如果跟鋁框內徑完全一樣尺寸的話.<br />那只要紙板邊緣有一點點不平整. 或是角度沒有完全垂直.<br />鋁框就沒有辦法組起來<br /><br />而保留1mm的彈性空間. 整張作品底板就不一定會位在正中間<br />邊條的位置也就會跟著變動<br />邊條就沒辦法很理想地貼齊鋁框的邊緣<br /><br />2.如果邊條要黏在底板上. 有時候作品滿版到不見得有地方可以貼邊條<br />總不好直接貼在作品上吧....<br /><br />3.如果邊條是黏在壓克力上. 那片壓克力之後也不能挪作他用了<br /><br />4.如果邊條黏在鋁框裡面. 那組鋁框之後也不能挪作他用了<br /><br /><br />所以我想. 是否可以不要用黏的?<br />直接用彈簧弓來固定邊條?<br />這樣. 往後拆下來的鋁框和物件. 就全部可以回收再利用<br /><br />事實上經過試驗. 這個做法確實是可行的. 而且邊條可以很理想地貼齊鋁框四周邊緣.<br /><br /><br />-<br /><br />準備這次所使用的sample.<br />這是三月的時候在辛亥路拍的<br /><br />這張我出到A2. 長邊58.5cm. 這是3850可以輸出的最大固定尺寸了<br /><br />鋁框則配合3:2的比例. 使用16x24"尺寸<br /><br /><p><a title="090605-01_resize" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3598549082/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3298/3598549082_3b0d28e925_o.jpg" border="0" alt="090605-01_resize" /></a></p><br /><br />插補點resize到A2後. 再銳化處理<br />這張作品因為主體是新發芽的樹葉. 銳化工作蠻重要的<br />在RAW檔處理的時候已經銳化過一次<br /><br />resize補點加大後. 則需要再處理一次<br /><br />將模式轉換成Lab模式<br />在L channel單獨作智慧型銳化<br /><br />用Lab模式作銳化比較沒有白邊破綻的問題<br /><br /><p><a title="090605-02_resize" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597742731/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3557/3597742731_211f01c9e3_o.jpg" border="0" alt="090605-02_resize" /></a></p><br /><br />色彩管理選項<br />用紙選擇EPSON semigloss photopaper<br />最高品質2880dpi<br />勾選"高速""細緻品質"<br /><br />關閉驅動程式ICM<br /><br /><p><a title="090605-04_resize" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597742939/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3647/3597742939_17538f317d_o.jpg" border="0" alt="090605-04_resize" /></a></p><br /><br />在photoshop 列印視窗裡. 選擇photoshop管理色彩<br />印表機描述檔: Pro38 PSPP(對應原廠semigloss photopaper)<br />演色意涵: 相對公制色度<br /><br /><p><a title="090605-05_resize" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597743099/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3299/3597743099_dbe3365c0f_o.jpg" border="0" alt="090605-05_resize" /></a></p><br /><br />輸出中<br /><br /><p><a title="DSC04394SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597731281/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3359/3597731281_fe1146691a_o.jpg" border="0" alt="DSC04394SP" /></a></p><br /><br />等輸出的時候. 來裁切用來裱貼相片的底板<br />這次鋁框的尺寸是16x24". 我取405x608mm<br /><br /><p><a title="DSC04418SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597809495/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3351/3597809495_e05152fb28_o.jpg" border="0" alt="DSC04418SP" /></a></p><br /><br />照慣例. 墊上離型紙. 在作品背後敷上3M 568雙面膠膜<br /><br /><p><a title="DSC04421SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3598537616/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3624/3598537616_78b65d83f4_o.jpg" border="0" alt="DSC04421SP" /></a></p><br /><br />左手用衛生紙按著相片邊緣. 右手持美工刀.<br />小心沿邊緣切下<br /><br /><p><a title="DSC04423SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597731603/" target="_blank"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2432/3597731603_1b88b50eb5_o.jpg" border="0" alt="DSC04423SP" /></a></p><br /><br />一樣用棉紙夾著進滾筒加壓.<br /><br /><p><a title="DSC04424SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597731707/" target="_blank"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2474/3597731707_fb62415980_o.jpg" border="0" alt="DSC04424SP" /></a></p><br /><br />這個尺寸已經超過我的滾輪裁刀了<br />所以就直接用鐵尺和美工刀. 裁去四週的白邊<br /><br /><p><a title="DSC04428SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3598538042/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3298/3598538042_7496c0335d_o.jpg" border="0" alt="DSC04428SP" /></a></p><br /><br />確定要裱貼在底板上的精確位置<br /><br />底板周圍比作品略大個5mm左右. 四周圍的空間到時可以用來壓邊條<br /><br /><p><a title="DSC04429SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3598538180/" target="_blank"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2443/3598538180_0d7a24a64c_o.jpg" border="0" alt="DSC04429SP" /></a></p><br /><br />一樣. 撕下背面離型紙. 先對齊右測<br /><br /><p><a title="DSC04432SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597732137/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3298/3597732137_071a9d2a52_o.jpg" border="0" alt="DSC04432SP" /></a></p><br /><br />右手隔著衛生紙壓住右側. 左手從下方撕去離型紙<br />一邊撕可以一邊微調修正裱貼的位置<br /><br /><p><a title="DSC04434SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3598538542/" target="_blank"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2459/3598538542_33100b29ee_o.jpg" border="0" alt="DSC04434SP" /></a></p><br /><br />在相片正面墊上離型紙. 用3M橡皮刮版. 作最後的加壓貼實動作<br /><br /><p><a title="DSC04438SP_1" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3598538784/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3384/3598538784_6526d4e967_o.jpg" border="0" alt="DSC04438SP_1" /></a></p><br /><br />裱貼完成的樣子<br /><br /><p><a title="DSC04439SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597732777/" target="_blank"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2436/3597732777_0d2df85dc1_o.jpg" border="0" alt="DSC04439SP" /></a></p><br /><br />-<br /><br />然後準備邊條<br /><br /><br />這次準備的邊條預設寬度是7mm<br />也就是完成時. 邊條會將壓克力與相片之間隔開7mm<br /><br />在5mm風扣板上. 切下四條寬7mm的邊條<br /><br /><p><a title="DSC04440SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597732931/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3326/3597732931_eda162334c_o.jpg" border="0" alt="DSC04440SP" /></a></p><br /><br />然後處理壓克力. 用穩潔整面濕擦一遍<br /><br /><p><a title="DSC04442SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597733079/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3340/3597733079_95591614cd_o.jpg" border="0" alt="DSC04442SP" /></a></p><br /><br />然後再乾擦. 就可以不留水痕<br /><br /><p><a title="DSC04443SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597733219/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3280/3597733219_f96d6273eb_o.jpg" border="0" alt="DSC04443SP" /></a></p><br /><br />裁切鋁框用的風扣背版. 大小一樣是16x24"<br /><br /><p><a title="DSC04444SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597733335/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3327/3597733335_33e6285b12_o.jpg" border="0" alt="DSC04444SP" /></a></p><br /><br />-<br /><br />接下來就是重點了.<br />這次改良式的立體裱法. 是藉由改變鋁框組裝的流程. 來置入邊條<br /><br />組裝的過程會變得比較繁複. 而且有固定順序<br />每一步前後都互有關聯<br />不能搞錯<br /><br />-<br /><br />我習慣上都是從鋁框的背面作業<br /><br />首先. 先組立下側和左側鋁框.<br /><br /><p><a title="DSC04445SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3598539612/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3597/3598539612_62c5d56048_o.jpg" border="0" alt="DSC04445SP" /></a></p><br /><br />把長邊邊條置入下側鋁框. 丈量精確的長度.<br /><br /><p><a title="DSC04446SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3598539772/" target="_blank"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2224/3598539772_602285ef32_o.jpg" border="0" alt="DSC04446SP" /></a></p><br /><br />然後裁切.<br /><br /><p><a title="DSC04447SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3598539910/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3604/3598539910_6353b5a22b_o.jpg" border="0" alt="DSC04447SP" /></a></p><br /><br />再把短邊邊條置入左側鋁框. 丈量精確的長度<br /><br />短邊邊條要站在長邊邊條上面. 所以上方要預留上側的邊條位置<br /><br /><p><a title="DSC04449SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597733891/" target="_blank"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2447/3597733891_e3c4992877_o.jpg" border="0" alt="DSC04449SP" /></a></p><br /><br />然後裁切.<br /><br /><p><a title="DSC04450SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597734037/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3404/3597734037_7b83a6d427_o.jpg" border="0" alt="DSC04450SP" /></a></p><br /><br />然後置入作品底板. 風扣背版. 還有下側邊條<br />作品底板和風扣背版都位在邊條的後方<br /><br /><p><a title="DSC04451SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3598540374/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3355/3598540374_a1e38573a5_o.jpg" border="0" alt="DSC04451SP" /></a></p><br /><br />小心置入壓克力. 壓克力則位在邊條的前方<br /><br /><p><a title="DSC04452SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3598540568/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3662/3598540568_0a1f4fa92d_o.jpg" border="0" alt="DSC04452SP" /></a></p><br /><br />確認鋁框右側所有物件都到齊位置. 所有物件都一定要在黑線後面<br />等一下右側鋁框才能組合進來<br /><br />如果有超過的. 這個時候還可以拿出來修整<br /><br /><p><a title="DSC04453SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597734549/" target="_blank"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2425/3597734549_d4c383ebb7_o.jpg" border="0" alt="DSC04453SP" /></a></p><br /><br />確認位置都沒問題之後. 在下側鋁框置入兩枚彈簧弓. 固定邊條和所有物件<br /><br /><p><a title="DSC04455SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3598540878/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3599/3598540878_09c5ff67d8_o.jpg" border="0" alt="DSC04455SP" /></a></p><br /><br />然後. 插入左側邊條<br /><br /><p><a title="DSC04456SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597734909/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3336/3597734909_5c2d990947_o.jpg" border="0" alt="DSC04456SP" /></a></p><br /><br />邊條插入後如果位置沒有貼齊框緣<br />就用鐵尺小心伸進去推齊邊條<br /><br /><p><a title="DSC04458SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3598541268/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3361/3598541268_2f993bccf7_o.jpg" border="0" alt="DSC04458SP" /></a></p><br /><br />確認邊條位置沒問題之後. 立刻置入兩枚彈簧弓. 固定左側邊條<br /><br /><p><a title="DSC04459SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597735263/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3356/3597735263_e0cd74e783_o.jpg" border="0" alt="DSC04459SP" /></a></p><br /><br />然後組立右側鋁框<br /><br /><p><a title="DSC04461SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3598541528/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3315/3598541528_52d3fd6e74_o.jpg" border="0" alt="DSC04461SP" /></a></p><br /><br />將鋁框平放. 確認鋁框端角組合無誤後. 鎖上螺絲<br /><br /><p><a title="DSC04462SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3598541662/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3628/3598541662_a868bfe6d4_o.jpg" border="0" alt="DSC04462SP" /></a></p><br /><br />接著一樣置入右側邊條<br /><br /><p><a title="DSC04463SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597735623/" target="_blank"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2457/3597735623_4cc0a2bdbf_o.jpg" border="0" alt="DSC04463SP" /></a></p><br /><br />邊條位置如果不理想. 就用鐵尺小心伸進去推齊<br /><br /><p><a title="DSC04464SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3598541976/" target="_blank"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2424/3598541976_96c2297db0_o.jpg" border="0" alt="DSC04464SP" /></a></p><br /><br />確認邊條位置ok. 就立刻置入兩枚彈簧弓. 固定右側邊條<br /><br /><p><a title="DSC04466SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3598542148/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3591/3598542148_644934b545_o.jpg" border="0" alt="DSC04466SP" /></a></p><br /><br />然後就準備置入上側邊條<br /><br /><p><a title="DSC04467SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597736167/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3349/3597736167_c0e65c5857_o.jpg" border="0" alt="DSC04467SP" /></a></p><br /><br />放置上側邊條之前. 要先注意左右兩側邊條的頂端位置是否ok<br />不然等一下封框之後又有狀況. 就得再拆開來處理<br /><br />如果會翹出來一些的話<br />這時可以先置入彈簧弓來固定左右側邊條的頂端<br /><br /><p><a title="DSC04472SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597736691/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3654/3597736691_397bf1d850_o.jpg" border="0" alt="DSC04472SP" /></a></p><br /><br />都沒問題的話. 把上側邊條置入後. 就封上側鋁框<br /><br /><p><a title="DSC04468SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597736265/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3340/3597736265_660b0005af_o.jpg" border="0" alt="DSC04468SP" /></a></p><br /><p><a title="DSC04469SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3598542744/" target="_blank"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2460/3598542744_d02337af6e_o.jpg" border="0" alt="DSC04469SP" /></a></p><br /><br />鎖上螺絲<br /><br /><p><a title="DSC04470SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3598542884/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3406/3598542884_ea04e71ba3_o.jpg" border="0" alt="DSC04470SP" /></a></p><br /><br />置入所有的彈簧弓.<br />這個尺寸每邊至少需要三個. 用以固定邊條的頭/中/尾.<br /><br /><p><a title="DSC04471SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597736595/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3402/3597736595_13c9255e47_o.jpg" border="0" alt="DSC04471SP" /></a></p><br /><br />初步完成的樣子<br /><br /><p><a title="DSC04473SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597736801/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3353/3597736801_7203c8eac6_o.jpg" border="0" alt="DSC04473SP" /></a></p><br /><br />加上耳朵. 拉上框繩<br /><br /><p><a title="DSC04474SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597736921/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3637/3597736921_2b8e948c74_o.jpg" border="0" alt="DSC04474SP" /></a></p><br /><br />掛在牆上的樣子<br /><br /><p><a title="DSC04475SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597737147/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3656/3597737147_d367e83b75_o.jpg" border="0" alt="DSC04475SP" /></a></p><br /><br />四周的邊條可以很理想地貼齊鋁框邊緣<br /><br /><p><a title="DSC04480SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3598543624/" target="_blank"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2472/3598543624_14fc413b07_o.jpg" border="0" alt="DSC04480SP" /></a></p><br /><br /><br />以上<br /><br />-<br /><br />後記:<br /><br />這個方式的邊條完全不用膠黏著. 是藉由彈簧弓的力量來固定邊條<br /><br />如果整組鋁框受到震動或敲打. 邊條就有可能會脫離位置. 或是翹出來.<br />如果把彈簧弓拿下來<br />邊條也會掉出來<br /><br />若是純粹懸掛展示. 不會有什麼問題<br /><br />比較擔心的<br />是運送過程中不當的摔落或衝擊<br />這方面目前還沒有經驗. 未來會繼續實驗並加以改良<br /><br />-<br />-<br /><br />090801後記;<br /><br />1.單純用彈簧弓固定的方式. 可以經得起包裹運送沒有問題<br /><br />事實上TIVAC展覽這次. 我也用推車推了整車的鋁框. 在馬路上走了相當一段距離<br />並沒有問題<br /><br /><br /><br />2.單純用彈簧弓固定的方式. 好處是可以完全拆開還原<br /><br />如果未來沒有要拆開鋁框的打算<br />則可以使用無酸雙面膠帶. 貼在邊條的兩端.<br />將邊條固定在鋁框裡面<br /><br />這樣同時也把壓克力給固定在鋁框裡面<br /><br />如此一來邊條就絕對沒有移位脫離的問題.<br /><br /><br /><br />3.如果使用木框就沒辦法用彈簧弓. 這就一定要用2.的方法. 使用雙面膠來固定邊條<br /><br />用雙面膠固定的邊條其實還是可以取下<br />可能會殘留一些膠在木框內側. 此時再以除膠劑來清除即可<br /><br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-42043147675478112?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-23659057076082161552009-06-04T13:40:00.000-07:002009-08-04T13:45:12.720-07:00[090604] 輸出裱褙心得第五版 - 五之一: Overmat mounting法<br /><br /><br />這一次的裱褙方式. 只有一部分與之前稍有不同<br /><br />之前的做法長這樣<br /><br /><p><a title="DSC00282SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2935193460/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3206/2935193460_c1948ba7d7_o.jpg" border="0" alt="DSC00282SP" /></a></p><br /><br />觀賞框. 與貼相片的底板. 兩者之間用無酸膠帶黏接<br /><br />可以像翻書一樣打開<br />這種方式叫做bookmat方式<br /><br /><br />bookmat 是我從幾本攝影基礎教材裡面參考觀摩而來的<br />這是我最初一開始作裱褙的起點<br /><br />所以之前並沒有想為什麼要這樣做的原因. 就是照書上說的去做<br />本來我一直以為應該都要這樣做才對<br /><br />後來慢慢了解. bookmat 的主要好處. 其實是在於"可以自由更換裡面的作品"<br /><br />如果相片都是貼死的<br />不打算替換的話<br />其實沒什麼特別必要用bookmat的方式<br /><br /><br />照片可以裱貼在一張比觀賞框稍小的底板上.<br />然後貼在觀賞框後面<br />對齊位置後. 就用無酸膠帶固定在底板四周即可<br /><br />這種方式. 有稱之為"Overmat mounting"法 (Overmat是指觀賞框)<br /><br />這種方式的好處是<br />因為底板可以自由配合觀賞框內緣. 所以切觀賞框的時候可以直接照尺寸丈量<br />確保裁切出來的內框位在正中央. 不會歪斜<br /><br />如果作品尺寸比較大. 底板與觀賞框之間. 也比較不會有分離的現象產生<br /><br />所以現在大尺寸作品(超過16x20以上)又沒有特別指定要bookmat活動裱法的<br />我多半用這種方式來製作<br /><br /><br />-<br /><br />這是這次要處理的作品. 是在新莊麗來輸出的超亮麗相紙.<br />所以這次就跳過輸出的部分<br /><br /><br />整張尺寸是12x18. 不過因為留白邊的關係. 實際影像略小於12x18<br /><br />考慮觀賞框內緣壓邊1mm的話.<br />使用16x20的鋁框. 感覺剛剛好.<br /><br /><p><a title="DSC04311SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3596145714/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3614/3596145714_2927335b58_o.jpg" border="0" alt="DSC04311SP" /></a></p><br /><br />用來裱貼照片的底板. 我是回收之前用剩的材料. 比12x18大一點點<br /><br />所以這次只要切一塊16x20的紙版<br />來製作觀賞框就可以了<br /><br /><p><a title="DSC04313SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3596145854/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3633/3596145854_515183667a_o.jpg" border="0" alt="DSC04313SP" /></a></p><br /><br />照慣例. 墊上離型紙<br />在相片背後敷上3M 568雙面感應膠膜<br /><br /><p><a title="DSC04315SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3596146136/" target="_blank"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2434/3596146136_9a493c06ea_o.jpg" border="0" alt="DSC04315SP" /></a></p><br /><br />右手用衛生紙壓著相片邊緣. 小心地從膠膜上切除下來<br /><br /><p><a title="DSC04317SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3595339785/" target="_blank"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2474/3595339785_0e22b73070_o.jpg" border="0" alt="DSC04317SP" /></a></p><br /><br />然後. 用棉紙夾起來. 進滾筒滾壓<br />3M 568膠膜要經過滾壓. 結構才會密實. 進行之後的裁切處理比較不會出問題<br /><br />這半透明的棉紙本來是我買來包鋁框和相片用的材料<br />很便宜<br />全開一張幾塊錢而已<br /><br />整個裱褙流程裡. 只有兩次的加壓程序. 必須直接接觸到相片正面<br />所以是最需要小心謹慎的步驟<br /><br />我試過一些方法.<br />用棉紙夾著進滾筒加壓. 是目前最保險最安定的方式<br />注意一張棉紙只能用一次<br /><br /><p><a title="DSC04318SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3596146502/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3638/3596146502_88ba015457_o.jpg" border="0" alt="DSC04318SP" /></a></p><br /><br /><br />在我處理過的相片材質裡. 紙基噴墨相紙和超亮麗相紙. 算是最難處理的對象<br /><br />以超亮麗相紙的場合而言<br />首先它很容易刮傷. 而且刮傷很容易就看見<br /><br />其次它很容易沾污. 例如指紋一類的. 一沾上去就幾乎沒辦法清除<br /><br />其三. 裱貼過程中只要背膠沾到灰塵. 那個位置就會略為鼓起來.<br />超亮麗相紙的光澤就像鏡子一樣. 若有稍微不平整. 都會看的很清楚<br /><br />所以只要可以搞定超亮麗相紙. 同樣的流程. 處理其他所有相紙都不會有問題<br />(除了紙基相紙以外)<br /><br /><br />還有一個問題. 事實上. 3M 568用來裱貼超亮麗相紙. 並沒有辦法達到最完美的平整性<br />就我四處訪查的結論是<br />必須要使用特殊的工業用雙面膠帶<br /><br />這種膠帶除了無揮發性. 酸鹼值中性的基本要求以外.<br />關鍵是必須能維持"黏貼後的均一平整性"<br />這與它使用的基材與黏膠種類有關係<br /><br />然後配合機械滾筒. 將紙張拉開. 與雙面膠和底板同時接著<br /><br />這樣就可以把超亮麗相紙裱貼成像一面鏡子一樣<br />若打光在上面是徹底平整<br />沒有絲毫的波浪反光<br /><br />但實際上. 我在國內從未見過這種程度的裱褙<br />也許熱裱的方式可以達到(至少3M有這種保證平整性的熱裱膠膜).<br />但若是數位輸出/冷裱. 我尚未見過<br /><br />我沒有設備可以來實際操作這個流程實驗<br />所以這個答案如何? 暫且放在心裡<br />等未來有機會再說<br /><br />目前的平整性. 起碼先做到一般美術館藝廊的水準並沒有問題<br /><br /><br />ps.如果是藝術紙面. 紙基相紙紙面. 或是相片表面有覆膜處理(淋膜/熱裱護膜/冷裱護膜)<br />這三種狀況使用3M 568裱貼<br />就沒有平整性的問題了<br /><br /><br />-<br /><br />滾壓後. 裁切四週的白邊<br /><br /><p><a title="DSC04331SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3596146646/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3614/3596146646_f19a772af8_o.jpg" border="0" alt="DSC04331SP" /></a></p><br /><br />在底板上. 確認裱貼的位置<br /><br /><p><a title="DSC04333SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3596146778/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3398/3596146778_ce2cbd92ce_o.jpg" border="0" alt="DSC04333SP" /></a></p><br /><br />確認後. 撕下右側的離型紙<br />先對齊右側<br />確認對齊後. 右手拿著衛生紙把右側壓著固定<br />然後左手從相片下面撕去離型紙<br /><br />這一邊撕一邊可以核對位置有沒有偏移<br /><br /><p><a title="DSC04336SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3595340251/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3098/3595340251_a315f2d05d_o.jpg" border="0" alt="DSC04336SP" /></a></p><br /><br />然後. 拿一張大張的離型紙. 墊在相片上面<br />用3M橡皮刮版<br />作最終的加壓貼實動作<br /><br />這時離型紙和相片之間絕對不能有相對滑動. 一但有相對滑動. 九成左右都會產生刮痕<br /><br /><p><a title="DSC04340SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3595340479/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3638/3595340479_98808860a2_o.jpg" border="0" alt="DSC04340SP" /></a></p><br /><br /><br />相片裱貼好了之後. 先放到一旁<br />來裁切觀賞框<br /><br />這次因為底板可以自由配合觀賞框的關係. 所以觀賞框就直接照尺寸用量的<br />保證切好以後一定在正中間<br />一定不會歪<br /><br />相片最終尺寸是274x411mm<br />紙版的尺寸是405x507mm (16x20吋)<br /><br />考慮觀賞框壓邊1mm的話. 上下緣留邊67mm. 左右兩側留邊49mm<br /><br /><br />把這尺寸畫到紙版的背面上<br /><br /><p><a title="DSC04342SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3595340599/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3210/3595340599_6dc445f6a2_o.jpg" border="0" alt="DSC04342SP" /></a></p><br /><br />然後配合C型夾和尺. 用45度裁刀裁切觀賞框內緣<br /><br /><p><a title="DSC04343SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3596147398/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3554/3596147398_5039e5a9b4_o.jpg" border="0" alt="DSC04343SP" /></a></p><br /><br />切好之後. 整理一下觀賞框的內緣狀況<br />有起毛的或污損的部分<br />就修掉<br /><br /><p><a title="DSC04345SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3596147506/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3364/3596147506_15b54d56bd_o.jpg" border="0" alt="DSC04345SP" /></a></p><br /><br />確認底板和觀賞框的組合位置後<br />翻過來放在桌上<br /><br />ps.放在桌上以後就不能再移動. 相片表面如果跟桌面有相對滑動. 九成會刮到<br /><br /><p><a title="DSC04347SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3595341011/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3319/3595341011_51c0b90006_o.jpg" border="0" alt="DSC04347SP" /></a></p><br /><br />然後準備無酸膠帶<br /><br /><p><a title="DSC04350SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3595341109/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3590/3595341109_6c2279d769_o.jpg" border="0" alt="DSC04350SP" /></a></p><br /><br />用刷子沾水抹上無酸膠帶. 它就會立刻產生黏性. 然後貼在底板的四周圍<br /><br />我的做法是四週圍全部貼滿<br />以確保底板往後不會有移位脫落的狀況發生<br /><br />這個無酸紙膠帶也不貴. 不需要省這一點材料<br /><br /><p><a title="DSC04355SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3595341257/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3326/3595341257_4bc4000c31_o.jpg" border="0" alt="DSC04355SP" /></a></p><br /><br />完成的樣子<br /><br /><p><a title="DSC04357SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3595341397/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3615/3595341397_fdf080a883_o.jpg" border="0" alt="DSC04357SP" /></a></p><br /><br />翻過來長這樣<br /><br /><p><a title="DSC04396SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3597723511/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3589/3597723511_230265b850_o.jpg" border="0" alt="DSC04396SP" /></a></p><br /><br /><br />-<br />接下來準備鋁框<br /><br /><br />這邊特別要講一下我現在處理壓克力的方式. 這也是累積了不少教訓改良得到的經驗<br /><br />通常壓克力買回來兩面都有保護紙<br />保護紙撕下後. 壓克力表面會產生非常強的靜電效應<br />會一直吸附灰塵和毛髮<br /><br />甚至用刷子刷掉. 還可以看到這毛髮在空中轉個灣又被吸回來的靜電現象.............orz<br /><br /><br />左邊這一罐是大賣場都買得到的碧麗珠. 右邊這一罐是靜電消除劑<br /><br /><p><a title="DSC04360SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3596148060/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3313/3596148060_5269b29076_o.jpg" border="0" alt="DSC04360SP" /></a></p><br /><br />本來照道理應該要用靜電消除劑最好<br />可惜. ..我買回來後. 實際噴上去做實驗的結果<br />發現它會殘留很明顯的痕跡在壓克力上<br />所以不適合<br /><br />所以用穩潔來把壓克力擦一遍<br /><br />與碧麗珠類似的狀況<br />穩潔擦完以後. 雖然不是絕對. 但可以消除大部分的靜電.<br />如果有污痕指紋一類的也可以順便擦掉<br /><br />與碧麗珠不同的是. 穩潔乾燥後完全不會殘留<br /><br /><p><a title="DSC04367SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3596148584/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3315/3596148584_62255260e3_o.jpg" border="0" alt="DSC04367SP" /></a></p><br /><br />使用穩潔有小撇步<br /><br />先整面濕擦. 確定整面都有穩潔. 不要太濕也不要太乾<br /><br /><p><a title="DSC04370SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3595342203/" target="_blank"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2453/3595342203_3c5cbf617f_o.jpg" border="0" alt="DSC04370SP" /></a></p><br /><br />然後要趁穩潔還沒有自然乾燥之前<br />拿另一張乾的衛生紙. 一口氣將穩潔擦乾<br /><br />這樣就可以不留下任何水漬. 而且不會產生任何刮痕<br /><br /><br />ps.穩潔本來就是玻璃用的中性清潔劑. 也可以用同樣的方式來擦保護鏡.<br /><br /><p><a title="DSC04372SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3595342335/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3596/3595342335_e68342d05b_o.jpg" border="0" alt="DSC04372SP" /></a></p><br /><br />兩面都處理好之後. 如果還有灰塵. 就可以用羊毛刷很簡單地全部刷掉了<br /><br />之前光是對付靜電灰塵問題就要嚕好久....<br />索性多花一點功夫來處理一下.<br />效果就好多了<br />也比較不會做到一半又跑灰塵進去. 那實在是很無言 orz<br /><br /><p><a title="DSC04373SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3596148978/" target="_blank"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2425/3596148978_4ac396f365_o.jpg" border="0" alt="DSC04373SP" /></a></p><br /><br />材料全部做完. 就一一組合到鋁框裡<br /><br />先放入風扣背版<br />然後放入作品<br /><br /><p><a title="DSC04378SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3595342629/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3406/3595342629_da02e20a94_o.jpg" border="0" alt="DSC04378SP" /></a></p><br /><br />然後. 右手隔著衛生紙拿起壓克力. 放到鋁框裡<br /><br />並不是只要隔著衛生紙就一定沒事<br />封框前再檢查一次. 如果有指紋就要擦掉. 再封框<br /><br /><p><a title="DSC04379SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3595342771/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3312/3595342771_4ab938d7d4_o.jpg" border="0" alt="DSC04379SP" /></a></p><br /><br />東西都ok到定位之後. 在鋁框下緣加上彈簧弓<br />以固定所有物件<br /><br /><p><a title="DSC04381SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3596149368/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3650/3596149368_1e54293d1e_o.jpg" border="0" alt="DSC04381SP" /></a></p><br /><br />封鋁框上側鋁條<br /><br /><p><a title="DSC04385SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3595342987/" target="_blank"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2423/3595342987_810a06b7eb_o.jpg" border="0" alt="DSC04385SP" /></a></p><br /><br />置入所有彈簧弓<br /><br /><p><a title="DSC04388SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3595343103/" target="_blank"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2453/3595343103_9ff932e639_o.jpg" border="0" alt="DSC04388SP" /></a></p><br /><br />裝上框耳朵. 拉上框繩.<br />這樣就完工了<br /><br /><p><a title="DSC04390SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3595343211/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3349/3595343211_e4e32d709c_o.jpg" border="0" alt="DSC04390SP" /></a></p><br /><br /><br />掛在牆上的樣子.<br /><br /><p><a title="DSC04392SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3595343353/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3587/3595343353_94f281085d_o.jpg" border="0" alt="DSC04392SP" /></a></p><br /><br /><br />以上.<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-2365905707608216155?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-46649482619320746632009-05-11T15:24:00.000-07:002009-08-04T15:25:00.924-07:00從之前冰鑑的心得. 我知道 > 人一身精神. 皆具乎兩目<br /><br />每個人看的點不同. 對同一件事的解讀也會各自不同<br />就如之前PTT 科技業版紅海主管一文<br />大多數人看到是主管就先罵再說<br />但我注意到的是對方文中所展現的不同態度<br /><br />所以. 從此人的眼神(即他觀看事物的方式/態度/神情). 就可以判斷他的個性<br /><br />-<br />但問題是. 正邪皆隱身於神清之中. 如何辨別正邪?<br />-<br />這裡就有一個大問題出現了.<br /><br />什麼是正<br /><br />什麼是邪<br />-<br /><br />我這樣推想<br /><br />如果說. 捨己為人. 是美德的話<br /><br />那反過來. 損人利己. 就是邪念.<br />-<br />-<br />那麼. 怎樣才算"損人"? 怎樣又算是"損己"<br /><br /><br />我的認知是. "損"或"被損". 是決定在當事人自己主觀的感受上<br />不一定是實際利益的損或益<br /><br />最典型的例子是不支薪的義工. 不拿錢. 卻自願服務貢獻<br />如果當事人不覺得自己有所損失<br />那損己就不成立<br /><br /><br />所以. 損人/損己的成立條件是<br /><br />"對方已經表明不能接受的狀況下. 卻還被強迫接受"<br />-<br /><br />一切的關鍵不在實際付出的多寡. 而在當事人雙方的意念上<br /><br />基於人我互相的因果原則. 所謂"我為人人. 人人為我"<br /><br /><br />出發意念. 是為了對方著想 > 對對方而言. 這即是善意<br /><br />出發意念. 是為了自己著想 > 對對方而言. 屬於非善意<br /><br />出發意念. 是為了侵害對方 > 對對方而言. 這就是惡意<br />這就是邪念<br /><br /><br />人一但接收到邪念. 不論實際代價大小. 一定會加以對應反餽<br />這是情緒上的直接反應<br />討厭的東西就是討厭. 沒啥道理好說 (或說理由怎麼掰都有)<br /><br /><br />所以. 利人者. 最終必然利己<br /><br />損人者. 最終必然損己. 這就是因果循環原則.<br />-<br /><br />因果循環的速度. 跟資訊和交通的便利性很有關係<br />這些基礎建設<br />會把一件事情的訊息和影響力迅速散播出去<br /><br />所以. 在過去交通資訊不發達的時候. 因果循環報應比較慢<br />有時可能會慢到下一代才報應<br /><br />兒子替老爸還債這種事情. 雖然聽起來不太合理<br />但是站在冤親債主的立場<br />找不到老爸. 當然找兒子負責<br />不然找誰?<br /><br />重點是這些全都是情緒反應. 原本就沒有道理可言<br /><br /><br />不過. 在現代交通資訊發達的條件下. 因果循環大概都是現世報了<br />跑不掉的<br /><br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-4664948261932074663?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-1513055705299867592009-05-06T14:34:00.000-07:002009-08-04T14:35:29.802-07:00真正認真想前進的人. 不會放過任何可以進步的機會<br /><br />譬如平地. 雖覆一匱. 進. 吾往也.<br /><br />就像IIDX那些魔王級的高手<br />每一首曲子一定是Hard+亂數<br />儘管指法已經沒什麼問題. 依然不放過任何自我鍛鍊的機會<br /><br />LV12能過的人<br />玩LV11就求HARD+亂數過<br />玩LV10就求FC+AAA 過<br /><br />無論如何都能自我要求<br /><br />-<br />任何機會都要做到最好. 因為我的目標 是要做到比現在更好. 還要更好.<br /><br />-<br />價錢是另一回事<br />不管多少錢. 一旦決定要作. 就一定是做到最好<br /><br />一旦決定要作. 我要說服的就不是客人. 而是自己<br /><br />要虎弄客人. 欺負客人不懂. 容易的很<br /><br />但如果成品不能說服自己. 則毫無意義<br /><br />如果想說<br />"這樣就好了"<br />"反正客人也看不出來"<br />"只是工作. 就敷衍過去就好了"<br /><br />那我就會停下來.<br /><br />而一停下來<br />就完了.<br /><br /><br />停下來的兔子永遠也不會再盡力. 只有被烏龜超越之後 才可能有省悟的機會<br />-<br /><br /><br />而且事實上. 大多數的兔子即使被超越也執迷不悟<br /><br />他們會繼續以自大心態去認為<br />"那也沒什麼厲害的"<br />"只要我想追. 馬上就追上了"<br /><br />一直到終於有一天. 那個差距已經大到 看起來似乎怎樣都追不上的時候<br /><br />兔子就乾脆放棄<br />裝作沒看到<br /><br />再去找其他烏龜來證明自己"還是很快的"<br /><br /><br />如果是真正的聰明人. 就要有本事. 面對自己. 當個絕不停下來的兔子<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-151305570529986759?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-60295935674371574682009-05-05T14:28:00.000-07:002009-08-04T14:30:56.455-07:001.沙域. 所見非常. 洪世聰<br /><br />2.之前2006年的作品"水岸組曲". 是拍攝沙灘這個環境<br /> 這次"沙域所見非常". 則是進一步拍攝這個環境裡的物件元素.<br /><br /> 也是進一步的深入自己內心的感受<br /><br /> 切離環境所取出的形體. 形體本身具有影射性和代替性<br /><br /><br />3.物件都是漂流物.<br /> 從城市到邊垂. 一種心情上的轉變<br /><br /> 此刻雖在. 下一刻便漂走.<br /><br /><br />4."失所"系列.<br />-<br /> 去背. 去除背景環境. 取出單純的物件.<br /> 背景全白或全黑<br /> 突顯"不存在於此"的特性<br /><br /> 物件因此被形式上的美感給昇華. 變得更加純粹<br /><br /> "失所 No.4"<br /> 本體只是一塊遮雨棚<br /> 去背以後它還不夠純粹. 再進一步將形體予以抽象化<br /><br /><br />5."流離"系列<br /><br /> 拍攝沙灘上的物件. 保留了沙灘的環境暗示<br /><br /> 雖然留了沙灘<br /> 但他依然把沙灘拍得非常地乾淨<br /> 乾淨到美的境界<br /><br /> 陰天柔和平順的階調. 就像肌膚一樣<br /><br />-<br />6."漂離". "滄桑". "流離失所"<br /><br /> 去除多餘要素.<br /> 以畫面構成. 予以昇華成純粹的形式美感<br /><br /><br />7."它像什麼. 如你想像的"<br /> "它又像什麼. 就你想的樣子"<br /><br /> "曾經像朵玫瑰. 就如你看到的"<br /><br /> "下一個退潮. 所看到的. 期待還是一朵玫瑰"<br /><br /> 這段圖說不簡單<br /> 深得抽象繪畫的箇中精髓<br /><br /><br />8."沙灘不在了. 它失去所屬. 卻自由了"<br /> "狂野浪潮之後. 海水洗滌. 又調和成另一個樣子"<br /><br /> "我只能看到浪潮之後的模樣. 無法了解它之前的舞動"<br />-<br /> "我只能以走過環境的方式. 瞬間目睹"<br /> "其他的時空又能如何"<br /><br /> 文字雖然有一些抽象<br /> 但前後的情緒邏輯是相通的<br /><br /><br />9."流離 No.2"<br /> 這張比較特別的地方市帶進了遠方海邊的路人.<br /> 但是人非常的小. 局促在畫面最上緣<br /><br /> 以此更加拉大了人與漂流物的距離. 產生更強的"流離"對比<br /><br /><br />10.裝裱方面<br /><br /> 壓克力大多有磨痕.<br /><br /> 觀賞框的四角也留有刀痕.<br /> (妙的是只有一向有刀痕. 另一向沒有. 所以這就是我之前碰到的起刀刀痕問題)<br /> (果然同樣的問題大家都會碰到 XD)<br />-<br /> 觀賞框也有一些污損.<br /><br /> 總的來說. 還不夠理想.<br /><br /><br /><br />11.看完才注意到洪老大這次的展覽使用了很多種類的輸出紙材<br /><br /> 傳統方面<br /> 有8張CIBA<br /> 傳統FB黑白相紙<br /><br /> 而且特別註明. 都是請曾啟峰所放相製作的<br /><br /> 數位方面<br /> 則用了EPSON Ultrasmooth 藝術紙<br /> Museo MAX 紙基噴墨霧面相紙<br /> moab colorado gloss 紙基噴墨相紙 (這現場看就覺得是紙基. 回去一查果然沒錯)<br /><br /> 效果比較明顯的是一進門右邊一整排的moab.<br /> 這種紙基噴墨相紙光看一張沒什麼感覺. 一整排出來. 那個黑度就感覺的出來有差<br />-<br /> 剛好對面牆面上就是傳統FB黑白相紙<br /> 現場就可以PK作個比較<br /><br /> 實際上. 噴墨這邊的黑度可能更勝傳統FB一些些<br /><br /> 而且依規格來看. moab用K3的DMAX才2.4<br /> 還比不上ILFORD或museo<br /><br /> 有搞頭<br />-<br /><br />12.現場碰到周志龍<br /> LOMO站上ID是thecreator0303. DC543的"夏天"<br /> 2008年TIVAC 365傳統攝影獎第一名<br /><br /> 是個很客氣的人. 而且是打從心裡 不做作的 真客氣<br /><br /> 寫email在筆記本上的字跡. 寫的很小<br /> 我就覺得這人一定超客氣<br /><br /> 後來要走的時候. 想跟洪大哥打聲招呼再走<br /> (洪世聰是TIVAC 365傳統攝影獎第一屆的第一名. 算是前輩)<br /> 因為洪大哥在跟別人談話<br /> 他就因此在旁邊等了十幾分鐘 ^^;;<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-6029593567437157468?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-73980647507423041202009-05-01T14:13:00.000-07:002009-08-04T14:14:23.198-07:00托某人的機緣. 參觀了北藝大一趟<br /><br />北藝大的校園相當有一套<br />滿地的裝置作品先不論<br /><br />走上去首先看到的就是地上的跳動路面標線....唔. 故意畫成S型的 ^^;;;<br /><br />本來畫在路口的網狀標線<br />也故意畫成回字<br />或是漩渦狀<br /><br />當我心裡在想 > "這傢伙很故意喔~~" 的時候<br /><br />彷彿也聽的見對方在說 > "沒錯! 我就是故意的~!"<br />噗噗<br />-<br />校舍樓層高度都不高. 不遮蔽視野. 與周圍環境融合一體. 很符合我理想中的形式.<br />-<br />只稍微參觀了一下美術系館.<br /><br />這校舍從一開始設計規劃的時候就考慮了很多想法在裡面<br /><br />刻意挑高的一樓走道. 用作展示空間<br />左側是大面白牆<br />右側面對下午西方的陽光. 則是大片大片的窗戶<br />柔和又理想的自然採光.<br />如果有需要. 也可以加上窗簾作成柔光<br /><br />自然陽光. 不論光照強度和演色性. 都是最完美的選擇. 而且不用錢<br />沒有比這個更理想的照明環境了<br /><br />這麼一段不到50m 的走道<br />實際上<br />卻比任何美術館和藝廊都更適合展覽<br /><br /><br />走上去則是中庭. 周圍三面都是兩層樓的教室<br /><br />我很喜歡中庭這種概念. 因為在這個空間裡. 在這三面兩層樓的所有人都可以發生互動<br />-<br />不過中庭的設計大多都只存在在老建築<br />現代化的大樓沒有這種東西<br />一方面寸土寸金<br />一方面像成大電機系十層樓的系館. 雖然當年預算很多 所以中庭也跟著挑高到十層<br />但高到十層樓的時候....要與一樓的人互動也有困難了<br />仰角太高. 抬頭也看不見對方<br />就算一樓的人大聲喊話好了. 十層樓的人也太多. 反而會干擾到其中某些人<br /><br />所以高度還是頂多三層比較理想<br /><br />現代化的大樓好一點就是一樓有公共空間. 穿堂. 交誼廳一類的<br />起碼有一點空間可以讓人暫時停下來<br />彼此發生交集<br /><br />但還是很難阻止別人一進大門. 就直接按電梯上樓回家.<br /><br />在住宅大樓如果要產生互動交集. 必須要有心人去主動召集經營才行<br />-<br /><br />這是一個和善的環境. 處處都充滿了為他人/為後人/為環境著想的意念<br />感覺就很舒服<br />-<br />再來是對藝術學院學生的感想<br /><br />藝術學院的學生．　行動和想法上都相當的積極.<br />在學校的時候便常常向外尋求合作的途徑和機會<br /><br />回想起來理工學院的學生<br />則傾向乖乖上課. 畢業. 乖乖找工作. 上班<br />一切都沿著前人準備好的路走<br />比較沒有那種旺盛的 想表達自己的 企圖心.<br /><br />仔細想想. 這不是學校文化的差異而已 (當然可能學校個別文化也有差)<br /><br />做藝術. 搞創作的. 重視的是內在自我想法的表達<br />是走自己的路<br />與別人不同. 與主流不同<br />甚至是反主流. 反威權. 即使你準備好資源要我接班 我也不打算接.<br />偏偏就是跟你作對<br /><br />學理工的則不是. 一切照著遊戲規則走. 越能遵守規則學習的人越能得高分<br />得高分. 就有高學歷. 就能進好公司. 找到好工作好身分好收入<br />可以以此穩定過一生<br />-<br />基本上是要求學生一切符合前人的規範和期許去走. 不鼓勵/缺乏自我內在的想法.<br /><br />因為只要照規則走就好. 業界也就那些公司.<br />如果學歷夠好更是事求人<br />學生在學時. 也不用刻意去找尋其他合作的機會<br />前人已經鋪好相關業界的大馬路. 供需市場. 規範. 文化. 都已齊備<br /><br />只要照規則上課有到. 功課有做. 考試有過. 一切就在那裡等著他接收<br /><br />自己主觀意見太多. 想法太多. 興趣太多.<br />反而分心有礙課業.<br /><br />回想起來<br />當初我系上最用功的同學. 也正好都是平常沒有其他興趣. 只有唸書的人<br />他們沒有其他社團/興趣/嗜好. 平常也不會到處玩<br />反而不會因此干擾課業<br /><br />-<br />學藝術. 搞創作. 是要開創自己的路<br /><br />學理工. 則是準備好要走前人的路.<br />-<br />這社會上需要各式各樣的人才. 所以沒有哪一者比較好的問題<br /><br />不過<br />為了表達自己. 成就自己.<br />為了開創自己的路. 所展現出來的企圖心和學習熱忱<br />在我看來<br />它是非常珍貴的態度和觀念<br /><br />前所未見. 無可替代的價值. 便由此而生.<br /><br /><br />這個價值是全方面的. 不僅僅是藝術或設計上的創意點子<br /><br />這展現出的企圖心<br />到其他行業<br />一樣會成就無可替代的價值.<br /><br /><br />看到這樣的態度和作為 讓我更相信. 美學. 是攸關國家的根本競爭力<br />-<br /><br /><br />-<br /><br />> 做藝術. 搞創作的. 重視的是內在自我想法的表達<br />> 是走自己的路<br /><br />> 學理工的則不是. 一切照著遊戲規則走. 越能遵守規則學習的人越能得高分<br />> 得高分. 就有高學歷. 就能進好公司. 找到好工作好身分好收入<br />理工出身的人. 如果認真想執行自己的夢想<br />他能夠很快地籌集相關的資源工具. 而且專注在解決各種細節技術問題上<br />把事情作到完美<br /><br /><br />回想起來自己就是這樣<br /><br />在攝影上. 我也是從純技術面先切入<br />先研究技術<br /><br />等到技術工具都到位了. 才開始探討"要用這些來幹麻?"的問題<br />-<br /><br />我確實是先把技術給到位了. 才回過頭把構圖能力給追上<br /><br />然後從構圖再切入美術史和繪畫理論<br />這些都是後來的事<br /><br />似乎真的是有理工/自然組的成分在自己裡面. 藝術人少一點. 技術人多一點<br /><br /><br />聽說蔣載榮對暗房處理要求也是一板一眼. 相當嚴格<br />我想<br />跟成大土木的背景多少也有關聯吧<br /><br />-<br /><br />這說起來有點像國術的外家和內家之分<br /><br />是先練拳再練氣? 還是先練氣再練拳? XD<br /><br />-<br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-7398064750742304120?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-72521937557476479922009-04-22T02:55:00.000-07:002009-04-22T02:58:25.440-07:00090418<br /><br />去興福買了一包Ilford Gold Fibre silk來玩玩<br /><br />google一查<br />MFA blog有介紹過<br />http://mfalab.pixnet.net/blog/post/23076342<br /><br />這款產品使用與黑白FB相紙相同的紙基. 以及相同的baryta氧化鋇塗層<br />是TIPA 2008 得獎產品<br /><br />....這些....就算去問興福. 大概什麼也不知道吧 orz<br /><br /><br />所以材質本身是相紙類<br />不是藝術紙<br /><br />價位倒是跟Ilford SFAP一樣. 一盒10張牌價780.<br /><br />-<br />出一張來試試看<br />-<br />稍微作一下功課<br /><br />原來<br />紙基+baryta 這種與傳統FB相紙相同材質的噴墨相紙<br />好幾家都有相同的產品<br /><br />Ilofrd就是Gold Fibre silk<br />museo 就是silver rag. 這個已經見過很多次了. 呂良遠展覽的時候也用這款<br /><br />Hahnemuhle則是 Photo Rag Baryta . TIPA 2009得獎<br /><br />Innova則是FibaPrint White Gloss. 也就是上次書展看到的sample<br />DMAX也是這其中最好的<br /><br /><br />老實說. 興福代理Ilford GALERIE系列噴墨相紙.<br />其實產品線很齊全<br />RC的光面/珍珠面. FB的相紙和藝術紙. 該有的全有了. 還有一款獨特的高亮麗相紙<br /><br />-<br />但跟呂良遠的museo比起來.<br /><br />興福對自己產品 根本就是不聞不問. 近乎完全放棄阿 orz<br />畢竟立場觀點差異太大了<br /><br /><br />興福這次似乎是因為我前兩天去問了. 才趕快決定售價的<br />在相機銷售店家的立場<br />似乎覺得這些產品目前根本沒什麼市場<br /><br />就跟我把裝裱作品放在億華一樣的狀況....<br /><br />這年頭. 去買數位相機的人. 沒有幾個是因為想出實體相片才買相機的<br /><br />會想出實體相片<br />都是玩了相當一段時間的玩家<br /><br /><br />目標市場並不在這裡<br /><br />-<br />090419<br /><br />一如所料<br /><br /><br />FB紙基相紙. 因為表面有質感紋路<br /><br />所以跟藝術紙一樣<br />沒有冷裱後的平整性問題<br /><br />-<br />對我而言這點就差異很大了. 雖然還是不容易向別人解釋....<br />-<br />向朋友請教後的回答<br />-<br />/<br />RC可以輕易做到亮面 但是dmax比較低 黑色不夠濃<br />fb比較按一點 但是細節多<br />一個base是紙一個是塑膠磨<br /><br />就是他的藥劑coating的base不同<br />然後因為base不一樣 藥劑厚度也不同<br /><br />是阿<br />濃郁的黑色 豐富的階調<br />彩色原諒我沒用過紙基的<br /><br /><br />我用過彩色紙都是RC<br />cibachrom都是RC<br />/<br />-<br /><br />喔....紙基相紙. 因為表面纖維面不是平的<br />所以會產生一些問題<br /><br /><br />1.灰塵塵點會夾在纖維縫隙中.<br />實際上如果沾到灰塵. 比半光面相紙更難清<br /><br />如果沾到灰塵又加壓. 塵點被壓到縫隙裡面. 那就更難清除....甚至清不掉<br /><br /><br />2.因為表面不是完全平坦<br />所以如果相紙正面壓在什麼東西上面. 一但相對滑動<br /><br />就很容易在纖維表面上. 留下斑斑撥撥的壓痕和刮痕....<br /><br />所以上568 膠膜的時候一定要用滾筒.<br />而且要確認離型紙和相紙面都沒有灰塵. 避免把灰塵壓到纖維縫隙裡 orz<br />-<br /><br />這個相紙如果只是輸出出來直接拿在手上看. 那很ok<br />不會那麼容易沾灰塵<br /><br />但是要加工裱褙就麻煩了<br /><br /><br />以上是今晚弄爆四張FB相紙的經驗 orz<br /><br />-<br /><br />經諮詢後. 又得到一些經驗<br /><br /><br />1.對付紙基纖維面的灰塵問題. 用吹的比用刷的好<br /><br />你用刷的結果還是在壓它<br /><br />預算許可的話<br />準備食品級的空壓機. 無水無油<br /><br /><br />2.降低灰塵的來源. 環境方面保持乾淨<br /><br />紙的側面和背面也要注意<br />這也是灰塵的來源<br /><br />-<br />090422<br /><br />超亮麗12x18 裱褙成功....真漂亮<br /><br />現在又更了解這些媒材的特性了<br /><br />超亮麗屬於RC相紙. 跟EPSON原廠光面/半光面一樣<br />這類相紙都是以樹脂層為基底<br />上面再coating塗層<br /><br />http://www.imacolor.com/abc1.html<br />/<br />原纸不防水，为了解决这个问题，到了彩照的年代，相纸大都是RC纸基+彩色感光涂层构<br />成的了，RC是英文Resin Coated的缩写，其意思是树脂涂布或者说树脂淋膜，就是在相原<br />纸的两面都淋膜了一层树脂，这样就解决了相纸纸基的防水和挺度的问题，目前淋膜的树<br />脂主要是PE（聚乙烯），通常把RC纸基生产出的相纸叫RC相纸<br />/<br /><br />所以RC相紙的表面很平整. 沒有FB一般的灰塵問題. 塵點可以用羊毛刷輕易掃去<br />-<br /><br /><br />超亮麗相紙在整個裱褙過程中. 會直接接觸到正面的機會只有三點<br /><br />1.背膠加壓<br />2.背膠撕去離型紙<br />3.裱貼加壓<br /><br />1.3.加壓的過程不用擔心灰塵問題. 不會相對摩擦也不會刮傷<br />所以只要2.的時候小心處理<br />整個過程都不會有問題<br /><br />-<br /><br />FB相紙的話. 1.3.加壓過程就要特別謹慎處理<br />尤其是壓力較大的1.<br />絕對不能直接翻過來用刮版加壓. 一定得用滾筒. 而且得墊紙作防護<br /><br />結論是1.2.3.的時候都得很小心<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-7252193755747647992?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-60687176229654292742009-04-12T16:33:00.000-07:002009-04-21T16:35:23.785-07:00老媽撿到房客留下的800塊誠品禮卷<br />所以晚上去跑去誠品買書了. 湊兩千塊換會員卡<br />一共買了<br />攝影師之眼 < 這次的主要標地<br />私家攝技絕活101 < 原著也是Michael Freeman. 裡面有提到HDR和QTVR就買了<br /> 現場還有一本Freeman的原文書. 整本都在講HDR<br /><br />其實想想. 光HDR 就儼然成為另一項新興攝影領域<br /><br />有人號稱HDR 叫做"第三時間"<br /><br />它不屬於過去<br />也不屬於未來<br />只存在數位攝影影像當中. 特殊的視覺體驗. 看似真實又虛幻的存在<br /><br /><br />我們這邊卻還有一大票人. 還在把力氣花在 傳統vs數位 的無謂對立上.<br /><br />-<br /><br />"何謂真實? 何謂攝影? 攝影可以代表真實嗎?"<br /><br /><br />不能小看這種基本的問題. 很多力氣就在上面無謂地消耗掉了<br />不管是與人爭論<br />還是盲目認同<br /><br /><br />因為感情上不願接受數位的緣故. 所以就輕易接受那些坊間支持底片/反對數位的種種理由<br />諸如"數位保存性問題"<br />"數位影像容易後製造假. 不真實. 不是攝影" < 這就又回到"何謂攝影"的老命題了<br />"數位影像文化速食. 沒有深度"<br /><br />其實那些理由的論述都很薄弱. 甚至矛盾不成立<br /><br />自己把路走窄了<br />把自己的心思都放在對抗數位上. 反而離攝影越來越遠<br />而且明知道那是不可能會贏的<br /><br /><br />明知道底片未來的趨勢. 卻故意要站到對面上<br /><br />執著在沒有結果的東西上<br /><br /><br />就硬是要向著懸崖跳下去.<br /><br />你想拉他<br />他還罵你<br /><br />唉<br /><br />為了那種矛盾又沒有結果的執著. 實在浪費太多資源在上面了<br /><br />-<br /><br />其實反過來想想 這也不見得是壞事<br /><br />當一堆人都在沒有結果的爭論上面消耗力氣<br /><br /><br />大家都跑去傳統vs數位對決了....<br /><br /><br />剩下來還有在動的....當然就很少<br /><br />實際上真正在前進的<br />就只有我們而已<br /><br /><br />等到有人發現數位浪潮已經無法可檔. 非得面對不可的時候<br /><br />他們能找到的人. 也將只有我們<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-6068717622965429274?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-13339515885663575122009-04-08T16:07:00.000-07:002009-04-21T16:09:17.283-07:00覺得自己已經夠強的人(ps.是自認為. 不一定真的很強)<br />看待其他事物都有自己一套固有觀點<br /><br />這樣的人面對不同意見. 或是新東西. 就很容易採取否定態度<br /><br />對於這張sample則多抱持否定的態度<br /> "根本沒什麼. model漂亮罷了"<br /> "要我就直接刪了"<br /> "還不就因為他是大師所以大家才稱好"<br /><br />-<br /><br />攝影上面的終點. 九成九就是停在"覺得自己夠強了"<br /><br /> 我夠強了. 所以不必再看人家怎麼拍了<br /> 我夠強了. 所以不必再看別人書裡寫些什麼了<br /> 不必再去看展覽<br /> 也不用管別人在做什麼研究<br /><br /> 反正我的攝影玩到這邊就很滿足了. 夠了.<br /><a id="publishButton" class="cssButton" href="javascript:void(0)" target="" onclick="if (this.className.indexOf(&quot;ubtn-disabled&quot;) == -1) {var e = document['stuffform'].publish;(e.length) ? e[0].click() : e.click(); if (window.event) window.event.cancelBubble = true; return false;}"><div class="cssButtonOuter"><div class="cssButtonMiddle"><div class="cssButtonInner"><br /></div></div></div></a><br /> 不再看. 不再想. 不再學習. 甚至有的就不再拍照了<br /> 一旦停下來就玩完了.<br /><br /><br /> 為山九仞，功虧一簣，止，吾止也<br /><br /> 譬如平地，雖覆一簣，進，吾往也<br /><br /><br /> 這兩句國中就知道的論語經典. 現在才真正體會到它的本意阿....<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-1333951588566357512?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-9390963928824291922009-04-07T16:05:00.000-07:002009-04-21T16:06:44.796-07:00內心寬宏柔和的人. 說話聲音輕柔和緩. 如細水長流<br /><br />內心誠信篤直的人. 說話聲音清脆且節奏分明. 這是坦然的表現<br /><br />說話速度快的人. 朝氣蓬勃. 活力十足. 性格外向善交際<br /><br />聲音宏亮. 表示精力充沛. 充滿熱情<br /><br />內心不誠實的人. 說話支支吾吾<br /><br />內心卑鄙奸邪的人. 心懷鬼胎. 因此聲音陰陽怪氣. 令人刺耳不悅<br /><br /><br />從聲音中蘊含的氣是否充沛. 便可查覺對方的氣概胸襟.<br />從聲音的音色音調是否協調悅耳. 便可判斷對方的性情與品德<br /><br />從說話的態勢. 可以測知對方意志的剛健與否<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-939096392882429192?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-92227829850131975712009-04-01T15:57:00.000-07:002009-04-21T15:58:35.477-07:00容貌者. 骨之余. 常佐骨之不足<br />情態者. 神之余. 常佐神之不足<br />久注: 觀人精神<br />乍見: 觀人情態<br /><br />大家舉止. 羞澀亦佳.<br />小兒行藏. 跳叫愈失.<br />大旨亦辨清濁<br />細處兼論取捨<br /><br /><br />有弱態. 有狂態. 有疏懶態. 有周旋態.<br /><br />飛鳥依人. 情致婉轉. 此弱態也<br />不杉不履. 旁若無人. 此狂態也<br />坐止自如. 問答隨意. 此疏懶態也<br />飾其中機. 不茍言笑. 察言觀色. 趨吉避凶. 此周旋態也.<br />-<br />皆根其情. 不由矯枉<br />-<br />弱而不媚. 狂而不嘩. 疏懶而真誠. 周旋而健舉. 皆能成器<br />反之. 敗類也.<br />大概亦得二三矣<br /><br />-<br />前者恆態<br />又有時態<br /><br />方有對談. 神乎他往.<br />眾方稱言. 此獨冷笑.<br />深險難近.<br />不足與論情<br /><br />言不必當. 極口稱是.<br />未交此人. 故意詆毀.<br />卑庸可恥.<br />不足與論事<br /><br />漫無可否. 臨事遲回<br />不甚關情. 亦為墮淚<br />婦人之仁<br />不足與談心<br />-<br />三者不必定人終生<br /><br />反此以求. 可以交天下士.<br /><br />-<br />> 前者恆態<br />> 又有時態<br />網路上的言行其實多半都屬於這裡所說的"時態"<br /><br />這不是此人平常習慣的樣子. 而是偶然才會作出的言行舉止<br /><br />但雖是偶然<br />一樣反應了對方內心的意念和想法<br /><br />見微就可以知著<br /><br /><br />> 三者不必定人終生<br />> 反此以求. 可以交天下士.<br />雖然不必以此論斷此人一生<br />但. 若自己以此規則與人來往. 找到的朋友 必定是一流的人.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-9222782985013197571?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-37928441572030196662009-03-20T20:46:00.000-07:002009-04-24T16:18:41.596-07:001.<br />這篇心得. 主要是將我自己這一年以來培養出來的拍攝習慣. 作一個整理和歸納.<br /><br />嚴格講起來其實這個題目很大<br /><br />就如之前在"影像分析的自我反思"心得中所提到的<br />怎麼看. 決定怎麼拍<br />怎麼想. 又決定了怎麼看<br /><br />自然環境可以視為無限組合. 不論我用什麼觀點. 用什麼想法去看.<br />都可以找到我想要拍的景物<br /><br />所以關鍵不在"有沒有美景"可以拍<br /><br /><br />關鍵在自己的想法上面: "我用什麼觀點 什麼想法 去看我眼前的事物?"<br /><br />是真的沒有景可以拍? 還是其實只是我沒看到? 我沒發現而已?<br /><br /><br />而這個內在的"想法". 就牽涉了個人的視覺經驗與美學素養<br /><br />我看的夠多嗎?<br />我想的夠多嗎?<br />相關的美術史/攝影史知識. 我了解的夠多嗎?<br /><br />我知道怎麼樣的照片是好照片嗎? 我看的出其中的差異在哪裡嗎?<br /><br />我是否知道我眼前的景物. 可以成為一張好照片?<br /><br />如果可以<br />怎麼作?<br /><br /><br /><br />2.<br />在我的觀念裡. 預視能力. 是所有藝術創作的關鍵核心能力<br /><br />用動漫畫常用語解釋的話. 這就是"空想具現化"<br /><br /><br />把心中所想像的事物. 加以描繪出來的能力.<br /><br />心中的想像越清晰. 描繪的結果就能夠越精細.<br /><br />當我越清楚什麼是我要的. 什麼不是<br />構圖就會越精確<br />色彩要求就能越精準<br /><br /><br /><br />3.<br />而預視能力的培養有兩大關鍵. 這也在老康的"藝術的精神性"書中有提到<br /><br /><br />一者. 是"內在的需要". 是存在自己心中的"那個型態". 那個fu<br /><br />一者. 則是對材料/工具/技術/理論的熟悉和使用.<br /><br /><br />這兩者會互相反餽增幅<br /><br />如果技術不足. 就很難讓自己內在的想像附著成型 < 這玩意的現代用語就叫fu <br /><br />如果技術進步(這技術也包含觀念/理論面在內).<br />就可以繼續強化自己內在想像的型態<br />讓腦海裡的印象更明確. 更精確 <br /><br />我的fu到底是什麼? 我追尋的fu在哪裡?<br /><br />當我向外觀看. 看見任何引起自己關注的人事物. 這同時也就是向內自省<br /><br />"為什麼它會引起我的關注?" 其中必有理由.<br /><br />有fu就一定有理由. 這理由存在自己內心的深處. 我必須把它找出來. 否則將不知為何而拍?為誰而拍? <br /><br />-<br /><br />4. 去年12月. 我在找尋"空間的和諧"相關題材 <br /><br />正好南門市場附近這棵房子裡的大樹開花了<br />就趁天氣還沒變天前. 趕快跑來拍 <br />不過當時天氣也不是很理想. 雲很多. 陰陰的. 只約略看的到一點點藍天<br /><br />這棟長樹的房子只有兩三層樓高. 四周圍都是大樓 陽光也照不太進來 現場找了很多位置都不甚理想<br /><br /><p><a title="DSC00911.JPG" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3367285897/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3625/3367285897_a2d4fc1960_o.jpg" alt="DSC00911.JPG" border="0" /></a></p><br /><br />這也不理想. 主題的樹突顯不出來<br /><br /><p><a title="DSC00930.JPG" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3368110656/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3081/3368110656_08e1a8fdf4_o.jpg" alt="DSC00930.JPG" border="0" /></a></p><br /><br />站左站右. 站進站遠. 都找不到好的位置<br />一直到站到這個位置<br /><br /><p><a title="DSC00918.JPG" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3368109738/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3644/3368109738_641a681243_o.jpg" alt="DSC00918.JPG" border="0" /></a></p><br /><br />背後大樓正好向陽. 米白色牆面是高亮度. 跟白色的天空接近<br /><br />以它當背景的話<br />樹幹和樹枝會成為純粹的輪廓剪影<br /><br />我只要樹枝的線條就好. 這樣就可以把主體突顯出來了<br /><br />簡單畫個現場示意圖....<br /><br /><p><a title="DCS00918SPa.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3368198336/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3562/3368198336_9b56678d91_o.jpg" alt="DCS00918SPa.jpg" border="0" /></a></p><br /><br /><br />最終的調整結果<br /><br /><p><a title="DSC00918SP_p1.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3368119398/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3001/3368119398_d99e93780d_o.jpg" alt="DSC00918SP_p1.jpg" border="0" /></a></p><br /><br />雖然結果這張照片看起來還是很清晰. 很具像<br /><br />但是主體的樹本身. 其實只有抽象的輪廓. 樹幹與樹枝都是純黑沒有細節<br /><br />這是在現場取景的時候<br />就決定的樣子<br /><br />我用抽象畫的觀點去看. 而找到了這個景.<br /><br /><br /><br />5.<br />最近去了兩趟天元宮. 目的是練習一些作業<br /><br />在之前曾發表過的心得"影像分析的自我反思"裡. 曾經提過.<br />我想要"幸福的色彩"這種感覺<br />輕輕柔柔<br />明亮愉悅的感覺<br /><br />微距拍花草. 由於大光圈淺景深的緣故<br />只要靠的夠近<br />基本上. 畫面就是只剩下線條和色彩<br /><br /><br />從這邊帶進了一個大問題: 如果畫面中只有線條和色彩的時候. 色彩要代表什麼感覺? 線條要代表什麼感覺?<br /><br /><br />為了解答這個問題. 我跑去把西洋美術史和近代美術史看完<br />在近代繪畫裡.<br />我找到了一位大師.<br />他畢生就是專注在研究"線條"與"色彩"這些基本元素的特性<br /><br />這位大師是現代抽象畫的始祖. 表現主義的領導者 - 瓦西利.康丁斯基<br /><br />關於這部分<br />會在我另外一篇心得裡面有較多的記述<br />這邊就先跳過<br /><br /><br />回到拍攝現場.<br /><br />現在我想要的. 不只是柔和愉悅的色彩而已.<br />色彩和線條如何互相搭配? 怎麼構成? 怎樣組合? 才是我要的感覺?<br /><br />這就是最近在作的練習.<br />若要說的具體一點. 就是練習用抽象繪畫理論的觀點去取景<br /><br /><br />現場的樣子是這樣.<br />找景的時候. 我看到這三朵花還蠻完整的. 高度也剛好構的到.<br />我想拍它<br /><br />背後則是深色的背景. 正適合突顯主題<br /><br /><p><a title="P1060247SP.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3367299019/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3638/3367299019_0b5a951985_o.jpg" alt="P1060247SP.jpg" border="0" /></a></p><br /><br />幾番考量後. 我想這樣安排樹枝的線條....<br />畫個示意圖<br /><br />個人是習慣找景的時候都不拿相機.<br />一直到決定好要拍. 才會把相機從包包裡拿出來. 然後上腳架<br />腳架則會立在我決定好取景的位置上<br /><br /><p><a title="P1060247SP示意.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3367299259/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3648/3367299259_b84a12b262_o.jpg" alt="P1060247SP示意.jpg" border="0" /></a></p><br /><br />剛開始拍的樣子.<br /><br />後面散景的光點不錯. 決定把它加進來<br /><br />但畫面上方比較粗的樹枝. 感覺力量太強了. 蓋過了花朵<br />不滿意<br /><br /><p><a title="DSC02969.JPG" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3368111178/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3427/3368111178_6b5707b33a_o.jpg" alt="DSC02969.JPG" border="0" /></a></p><br /><br />再靠近一點. 把粗樹枝的一部分去掉. 差不多可以了<br /><br />這張是F4拍的<br />但是後面散景的光點不夠大顆.<br />而樹枝我也只要線條就好. 最好不要比花朵清楚<br /><br />....所以決定光圈再開大一點<br /><br /><p><a title="DSC02971.JPG" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3367288373/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3654/3367288373_70c26c60e0_o.jpg" alt="DSC02971.JPG" border="0" /></a></p><br /><br />F3.2再拍. 這張是最後決定的樣子<br /><br /><p><a title="DSC02973SP.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3368111942/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3624/3368111942_2cb2368434_o.jpg" alt="DSC02973SP.jpg" border="0" /></a></p><br /><br />事實上我還試著拍了一張距離更近的.<br /><br />但是樹枝線條只剩下一條. 跟畫面中的花朵和其他元素. 感覺上都失去了聯繫關係.<br />所以後來不用這張<br /><br /><p><a title="DSC02976SP.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3367289113/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3447/3367289113_0e819c3bdc_o.jpg" alt="DSC02976SP.jpg" border="0" /></a></p><br /><br /><br /><br />再舉一個例子<br />這是現場的樣子. 框起來的是我想拍的目標.<br />孤立的樹枝上面有兩朵完整的花. 我想要那個樹枝的弧線線條<br /><br /><p><a title="P1060251SP.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3368123330/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3622/3368123330_b40ee4c597_o.jpg" alt="P1060251SP.jpg" border="0" /></a></p><br /><br />畫成示意圖的話....大概是這樣<br /><br /><p><a title="P1060251SPa.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3367375077/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3567/3367375077_8caff6217b_o.jpg" alt="P1060251SPa.jpg" border="0" /></a></p><br /><br />接下來就是安排線條和色彩. 看怎麼構成的感覺比較好<br />先用F4拍看看散景<br />不是很滿意<br /><br /><p><a title="DSC02984.JPG" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3367289759/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3460/3367289759_799515b342_o.jpg" alt="DSC02984.JPG" border="0" /></a></p><br /><br />光圈開到F2.8<br />然後換個角度. 右上方帶進來一點天空. 這樣背景的天元宮輪廓就會被描繪出來<br />而且天空也不影響樹枝線條的突顯<br /><br /><p><a title="DSC02991.JPG" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3368113848/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3641/3368113848_2085451732_o.jpg" alt="DSC02991.JPG" border="0" /></a></p><br /><br />原本有考慮過....這張是不是回去要轉成直幅來表現<br /><br /><p><a title="DSC02991SP.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3367296789/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3596/3367296789_8b88b5fa7e_o.jpg" alt="DSC02991SP.jpg" border="0" /></a></p><br /><br />不過轉了之後覺得. 垂直線不是我要的感覺<br />太強烈了<br /><br />還是原本的橫幅. 稍微傾斜向下. 比較接近我要的感覺<br />這是調整完的樣子<br /><br /><p><a title="DSC02991SP_rotation.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3373140915/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3547/3373140915_5dd6c554f4_o.jpg" alt="DSC02991SP_rotation.jpg" border="0" /></a></p><br /><br /><br /><br />6.<br />繼續找其他的目標<br /><br />這團花也是高度ok. 花型完整. 是個不錯的目標....<br /><br /><p><a title="P1060244SP.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3368121826/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3541/3368121826_3d5491c187_o.jpg" alt="P1060244SP.jpg" border="0" /></a></p><br /><br />這團花的數量很多. 所以我想要用它拍一個花團錦簇的感覺<br />幾朵花清楚就好<br />後面的通通打散成散景<br /><br />調整完的結果<br /><br /><p><a title="DSC02982SP.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3368112518/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3658/3368112518_c21045d827_o.jpg" alt="DSC02982SP.jpg" border="0" /></a></p><br /><br /><br />在停車場旁邊的這顆. 也找到一個目標<br />孤立樹枝的三朵花<br /><br /><p><a title="P1060258SP.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3368124574/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3648/3368124574_205dbf2d6e_o.jpg" alt="P1060258SP.jpg" border="0" /></a></p><br /><br />我想要的畫面. 畫成示意圖大概是這樣....<br /><br />後面的樹幹在景深外. 只要大略的輪廓就好<br />樹枝向前景伸出<br />連到清晰的花朵上<br /><br /><p><a title="DSC3012SPa.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3367374659/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3653/3367374659_71736874d8_o.jpg" alt="DSC3012SPa.jpg" border="0" /></a></p><br /><br />構圖大略決定好之後. 先用F4試拍看看景深<br />結果是還不夠<br />畫面雜了些<br /><br /><p><a title="DSC03009.JPG" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3368115248/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3452/3368115248_44a9686711_o.jpg" alt="DSC03009.JPG" border="0" /></a></p><br /><br />F2.8再拍. 差不多了<br />只差後面的燈光光點避不開<br /><br /><p><a title="DSC03012.JPG" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3367292271/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3583/3367292271_cd0396581a_o.jpg" alt="DSC03012.JPG" border="0" /></a></p><br /><br />最後調整完的結果. 順便把燈光光點給修掉<br /><br /><p><a title="DSC03012SP.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3368316882/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3472/3368316882_4a1a3b9d2c_o.jpg" alt="DSC03012SP.jpg" border="0" /></a></p><br /><br /><br />現場的樣子. 這個時候太陽已經下山了<br />天空只剩下黃色的餘暉<br /><br />這幾朵花的高度也是ok. 花型也很完整. 來找找看有沒有合適的角度和構圖<br /><br /><p><a title="P1060262SP.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3367292793/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3166/3367292793_280e193e35_o.jpg" alt="P1060262SP.jpg" border="0" /></a></p><br /><br />這時光線已經不甚理想 orz 光圈開到最大F2.5, iso400, 1/40s<br /><br />用夕陽餘暉的天空當背景底色<br />我只要線條和色彩就可以了<br /><br />花瓣線條和樹枝線條. 通通打成像繪畫筆觸一般的散景<br /><br /><p><a title="DSC03045SPa.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3367505475/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3590/3367505475_f6f44348e5_o.jpg" alt="DSC03045SPa.jpg" border="0" /></a></p><br /><br /><br /><br /><br />7.<br />昨天拍的流蘇作業. 一樣的練習<br /><br /><br />現場的樣子<br />構圖目標是"上下綠葉半掩的流蘇白花"<br /><br />只要花清楚. 葉子有個大概輪廓就可以了.<br />我知道微距鏡頭. 要做到這種效果是很容易的事. 所以取景的觀點是依附在微距鏡頭的特性上<br /><br /><p><a title="P1060266SP.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3367293243/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3194/3367293243_d51516bfd2_o.jpg" alt="P1060266SP.jpg" border="0" /></a></p><br /><br />調整完的樣子<br /><br /><p><a title="DSC03092SP_p1.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3368120590/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3598/3368120590_cee4ca7b21_o.jpg" alt="DSC03092SP_p1.jpg" border="0" /></a></p><br /><br /><br />現場的樣子. 構圖的目標是"下面單片葉加上上面的單株流蘇花"<br /><br /><p><a title="P1060268SP.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3367293681/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3452/3367293681_74e065d5f0_o.jpg" alt="P1060268SP.jpg" border="0" /></a></p><br /><br /><br />因為a350沒有景深預覽<br />所以通常會先試拍一張看看散景的狀態如何. 再去做調整<br /><br />調整完的樣子<br />畫面左下和右下有散景光點. 讓下面的單片葉子不會過於單調<br /><br /><p><a title="DSC03106SP.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3367297917/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3418/3367297917_86065065f7_o.jpg" alt="DSC03106SP.jpg" border="0" /></a></p><br /><br /><br /><br />8.<br />所有場景. 全部都是用眼睛先再三確認過. 看好才下手<br />這樣命中率自然就可以提高不少<br /><br />而且. 如果現場就能確定. 這張拍出來一定符合要求的話. 用數位或用底片也就沒有差別<br /><br />若用底片的話<br />構圖. 從觀景窗可以確認<br />散景和光點效果. 從景深預覽可以確認<br />曝光. 可以從點測光技法來確認.<br /><br />拍攝結果會如何. 其實都有辦法在拍攝前就知道. 了然於胸.<br /><br /><br />一個現場的示意圖<br />抱歉當時因為還沒有想到要寫文. 所以沒有用DC先拍現場環境<br /><br />不過這張照片. 在現場構圖的時候. 我刻意就是要找逆光下的綠葉<br />而這張構圖的主要目標<br />就是這個新葉畫出來的圓弧<br /><br /><br /><p><a title="090228-06示意.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3368117636/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3430/3368117636_c6bce6688c_o.jpg" alt="090228-06示意.jpg" border="0" /></a></p><br /><br />掃描調整完的結果<br />左方的光點並不是意外的bonus. 底片機可以用景深預覽功能. 縮光圈來查看散景的狀況<br /><br />畫面裡所有的構成要素. 都再三確認過才拍攝<br /><br />包含構圖帶有左上到右下的傾斜. 也是刻意安排的<br />水平線. 太靜. 沒有聲音<br />垂直線. 又太過強烈<br />我喜歡帶有一點點傾斜的斜線. 賦予畫面動感. 但不會過於強烈<br /><br /><p><a title="090228-06.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3367294063/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3649/3367294063_a42072ef3b_o.jpg" alt="090228-06.jpg" border="0" /></a></p><br /><br /><br />同一天在現場拍的其他sample<br /><br />後面的光點一樣是用景深預覽來控制它的大小和位置<br />不是巧合<br /><br />因為左邊的葉子已經有光點當背景突顯它. 所以焦點就放在右邊的葉子上<br /><br />上方的樹枝. 以及樹葉的位置和走向<br />都是刻意選擇些微的傾斜.<br /><br />傾斜多少?可以到我要的感覺? 都是取景的時候就確定<br /><br /><p><a title="090228-11.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3367294999/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3646/3367294999_0376345245_o.jpg" alt="090228-11.jpg" border="0" /></a></p><br /><br /><br />這一張狀況很妙....現場用眼睛確認的時候. 後方確實是有枝葉光點可以當散景<br /><br />但是實際上在觀景窗取景的時候. 因為鏡頭是最大光圈狀態<br />觀景窗看進去. 背景是一片白色<br /><br />按下景深預覽. 後面該有的散景和光點馬上就出現了.<br /><br /><p><a title="090228-10.jpg" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3368117990/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3569/3368117990_8b90a32338_o.jpg" alt="090228-10.jpg" border="0" /></a></p><br /><br /><br /><br />9.<br />預視能力. 是以相機和鏡頭的"影像表現方式"為基礎. 所累積的視覺經驗<br /><br />不只是看. 而且是透過相機鏡頭去看<br /><br /><br />在焦點上的物件你會知道他有多清晰. 焦外的成像會如何模糊<br />在大光圈下的物件. 會有怎樣的景深效果.<br />在超廣角下的物件. 會有怎樣的排列/變形<br /><br />這是屬於攝影獨有的影像語言. 是屬於相機和鏡頭的表現方式.<br /><br />我得熟悉它的特性<br />才能去想像拍出來大概是什麼樣子<br /><br /><br />繪畫也是看. 但它是透過"畫筆/畫材的表現方式"去看<br /><br /><br />fu是一樣的.<br />隨著表現工具不同. fu會附著在相對應的型體上. 而具體呈現出來.<br /><br />對相機鏡頭越熟的的人越知道拍出來的樣子. 對繪畫越熟的人也越清楚畫出來的樣子.<br />這個fu. 也就是康丁斯基所說的"內在的必然性"<br />是一切創作的內在根源<br /><br /><br />我第一次被這種預視能力給震撼到的作品. 是北宋郭熙的"早春圖"<br /><br />這件書畫的真跡目前在故宮典藏. 是中國藝術史上最有名的作品之一.<br />不只因為真跡流傳至今.<br />同時郭熙還留下了他的理論著作"林泉高致集". 兩者可以互相對照參考<br /><br />這張早春圖有多猛<br />http://img.epochtimes.com/i6/701070029601454.jpg<br /><br />以這樣的尺寸. (158x108cm). 畫出如此的精細度<br /><br />而且<br />不打草稿<br />直接完稿<br /><br />畫的是想像中的山水. 沒有真實場景可供臨摹.<br /><br /><br />這種程度的預視能力. 簡直就是神的境界. ...<br /><br /><br />同樣眾所週知的例子. 貝多芬為什麼耳聾了. 還能寫出命運<br /><br />一樣是因為預視能力<br /><br />他到晚年的預視能力. 已經強大到 > 在他腦海裡 樂曲便已完美的演出.<br />耳朵聽不聽的見? 那已經沒有什麼差別<br /><br /><br />10.<br />預視在過程中是不斷的修正. 一直到按下快門為止<br /><br />先做大略的預視. 鎖定自己想拍的目標<br />然後作精確的預視. 確定何者是我要的. 何者是我不要的.<br /><br />這就相當於在現場選圖.<br />"現場挑圖"<br />只是使用的工具是眼睛和觀景窗. 不是螢幕<br /><br />決定好我要拍的主體是什麼以後. 再作精確的預視<br />就相當於"現場裁切"<br />只是使用的工具是觀景窗. 不是螢幕和軟體<br /><br /><br />很重要的一點是. 過程中. 要不斷地問自己 "什麼是我要的?"<br /><br />某個物件. 如果加進來 會不會更好一些?<br />某個物件. 如果拿掉 會不會更好一些?<br /><br /><br />什麼是我要的? 什麼不是?<br /><br /><br />畫面裡面所有的形體. 清晰的主體. 不清晰的背景.<br /><br />畫面裡面所有的色彩. 主體的色彩. 背景的散景. 色彩的強度(彩度)<br /><br />如果存在畫面裡.<br />那就一定要有它存在的理由<br /><br /><br />這理由可能只有自己知道. 但是一定要有. 否則就會名不符實. 影像就會顯得做作. 多餘. 畫蛇添足. 無病呻吟.<br /><br /><br /><br />11.<br />我的135系統配置都是定焦鏡. 除了超廣角的10-20以外. 其餘是35. 50. 85. 125.<br /><br />我不是特別要說定焦鏡比較好....那是因為我玩Minolta的時候幾乎只有定焦鏡可以買的緣故 orz<br /><br />DSLR玩久一點的玩家. 各種焦段的鏡頭通常都已經持有.<br />而且大多都是大光圈變焦或定焦鏡頭<br /><br /><br />所以. 同樣的構圖<br />我可以使用35鏡頭. 在近距離拍攝<br />也可以使用125 鏡頭. 在遠距離拍攝<br /><br />任何距離都不是問題.<br /><br />幾乎"任何構圖". 我都可以站在"任何距離". 拍到它<br /><br /><br />而且大家都知道的. 大光圈鏡頭特性就是 > 景深可以非常淺.<br /><br />所以. 在任何構圖. 任何距離下<br />我還可以透過光圈控制. 來自由選擇背景的散景效果<br /><br /><br />135 系統的最大優勢就在這: 我可以在任何距離下. 自由選擇主體. 並自由選擇背景.<br /><br /><br />以個人常拍攝的題材而言. 只要眼睛看的到. 沒有135 DSLR拍不到的目標.<br />不但可以自由選擇主體<br />還可以自由選擇背景如何呈現<br /><br />工具一定沒有問題. 問題就在自己"怎麼看"了<br /><br /><br /><br />12.<br />坊間有一些講構圖的書. 會安排許多構圖原則來說明<br />諸如黃金分割. 三角構圖等等<br /><br />並不是說那些沒有用. 事實上. 那些都是前人發展出來的經驗法則<br /><br />這些經驗法則之所以被發現. 被歸納出來<br />就是因為這樣做. 相較其他的構圖.<br />之間有微妙的感覺差異<br /><br />因而比較精華的型態就被保留下來. 然後被歸納出來<br /><br /><br />我這篇心得跳過了這堆構圖原則. 是因為我直接去問這些構圖原則的最根本成因<br />那就是自己的感覺<br /><br />亦即"內在的需要性"<br /><br /><br /><br />什麼東西決定了我的預視? 就是一開始所提到的兩樣東西<br /><br />一者. 就是內在的需要性. 內心的fu<br /><br />一者. 則是對工具/材料/技術/理論的熟悉程度<br /><br /><br />對於攝影器材和數位暗房. 我了解多少?<br />對於影像的表現手法. 平面構成. 線條與色彩. 影像語言的隱喻與對比. 我了解多少?<br /><br />觀摩攝影史上的大師作品. 觀摩當代歐美日著名攝影家的作品和攝影集<br />閱讀相關的哲學. 美學. 攝影理論<br />從中了解別人如何使用影像?<br /><br />他們使用影像做過什麼事情? 表達什麼訊息或情感?<br /><br />這些東西都會決定我的觀點.<br />決定我如何去"看"景物.<br /><br /><br />當我的fu越清晰. 預視越準確<br />就能提高命中率. 減少事後選圖所耗費的時間<br /><br />把後面的時間. 留給最好的照片. 讓這塊璞玉得以精雕細琢.<br /><br />把後面的時間. 留給自己. 釐清想法. 多看多閱讀. 吸收美感和累積經驗.<br /><br /><br />這就是預視對於我自身的意義.<br /><br /><br /><br />13.<br />如果大量地拍攝. 短期內確實會有進步<br />那種進步是來自於對自己手上器材的熟練度提高<br /><br />但是. 前進到一個程度以後.<br />大量拍攝的結果. 反而會逼迫自己無法思考. 會逼迫自己無法對影像更進一步要求<br /><br />如果我一年拍了5萬張.<br />則平均一個月有4千張. 一周要拍一千張. 一天要拍140張<br /><br />結果就是<br />我每天晚上必須固定要從140張裡挑選我想要的照片.<br />每天都不能中斷<br /><br /><br />如果不每天都如此的話. 第二天的140張又堆過來了. 結果將永遠也處理不完.<br /><br /><br />在一天要面對140張照片的狀況下.<br />也不可能針對其中某部分的照片. 去精確地要求對比/色相/彩度.<br />甚至也不太考慮拍RAW檔....因為根本沒有時間轉檔<br />所以影像始終沒辦法控制到很精準<br /><br /><br />至於更進一步的. 多閱讀好書. 多看好作品. 看好的攝影集. 看攝影展<br />都沒有時間去看....<br />因為每天光是面對那140張照片就把時間用完了<br />視覺經驗和美感培養. 只好原地打轉.<br /><br />結果是: 我不知道"別人在拍些什麼? 怎麼拍? 怎麼看?"<br /><br /><br />沒有時間停下來好好思考 "我要的是什麼?" "對我而言什麼才是美?"<br />為何而戰? 為誰而戰?<br />不知道....因為照片太多了....根本沒有時間去想那些<br /><br />結果是: 我不知道"自己在拍些什麼? 自己是怎麼拍? 是怎麼看?"<br /><br /><br />停一停. 先從挑圖開始吧.<br /><br /><br />假設有一天. 去景點拍了一堆大小景回來140張<br />最後我選了10張出來<br />貼到討論區上分享<br /><br />....既然結果我只要10張. 那麼. 下一次到現場. 是否可以減少那"多餘的"130張的量?<br /><br /><br />與其事後挑選圖. 何不在現場就先選好?<br /><br />先用自己的眼睛選好. 再決定拍下來.<br /><br />與其事後花功夫刪圖. 何不在現場就乾脆跳過不拍.<br />既然知道這張回去八成會被刪掉的話<br />何必拍?<br />跳過它. 還省了後面的功夫.<br /><br />現場用自己的眼睛來選. 什麼是我要的圖. 什麼不是<br />現場挑好. 決定好以後<br />才拍<br /><br /><br />把後面的時間. 留給最好的照片. 讓這塊璞玉得以精雕細琢.<br /><br />把後面的時間. 留給自己. 釐清想法. 吸收美感和累積經驗.<br /><br /><br />這就是預視.<br /><br /><br /><br />用心拍好一張圖. 一張就夠了. 其所得到的經驗值. 將勝過亂槍打鳥的一千張<br /><br />並時時刻刻問自己的內心 "我真正想要追求的美是什麼?"<br /><br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-3792844157203019666?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-59356261877235798322009-03-18T20:56:00.000-07:002009-04-10T20:57:31.168-07:00漢寶德談建築這本書. 原本不是很有興趣..因為書名寫談建築<br />我對建築興趣不大<br /><br />翻開來才看了幾頁立刻就改觀了. 不愧是漢寶德....<br />他就是能把原本很高深的大師理論<br />講的輕鬆簡單又脈絡明晰<br /><br />看<br />我覺得就是要這種程度. 才能真正稱為學者阿......<br /><br /><br />其中有一章提到柯比意. 這個大師的名字連不是念建築的我都聽過<br />原來這位大師真是了不起<br /><br />他老兄本來是畫家. 藝術家.<br />之所以會去搞建築.<br />是希望能夠解決20世紀初. 歐洲城市/無產階級的居住問題<br />-<br />當時的房子不高. 街道混亂.<br />資本主義興起. 大量的無產階級來到工業化的城市. 很多人沒有地方住<br />這樣擁擠的城市一但發生火災都無法處理. 傷亡都很慘重<br /><br /><br />他的構想是 - 蓋大樓<br /><br />將大部分的居民. 都移住到大型的住宅大樓裡<br /><br />原本他最初的規劃是超高層大樓. 但後來發現超高樓不適合居住<br />所以改為一般高樓<br />超高樓則留給辦公用<br /><br />大樓與大樓間. 相距200m以上<br /><br />大樓一樓刻意挑高. 不住人. 離開地面. (台北的中崙高中就是這個做法)<br /><br />所有的道路都是筆直棋盤式規劃<br /><br />只要夠多的人即能移住到大樓. 就可以空出足夠的空地<br />一律綠化. 文化中心/圖書館/學校等等則散見其中.<br />-<br />讓居民一出門. 一開窗. 就能看到綠地.<br /><br />他的主張雖然後來發現有不少問題. 例如大樓的問題在紐約就很嚴重<br />大樓需要管理. 需要維護和清潔<br />負責這些的人都是中下階層的人<br />因為管理費用的問題. 他們住不起大樓<br />所以他們會住在大樓附近房價低廉的地區. 這些地區就是後來的貧民窟<br /><br />但紐約畢竟也不是照柯比意的構想規劃的. 它的大樓太密集了.<br />很多都市問題是美國人自己造成的<br />怪柯比意沒意思<br /><br /><br />無論如何. 我覺得這是一個非常宏偉的理想. 而且出發點還是為了救世濟民<br />說起來簡直接近神<br /><br /><br />"都市設計"這個領域. 就是由他開創.<br /><br /><br />雖然他的構想從未真正實踐過. 但是他的觀念幾乎影響了全世界<br />-<br />-<br /><br /><br />另外. 眾所週知. 後現代一詞就是從建築領域開始的<br />而且正好橫跨了漢寶德前輩求學和研究的生涯<br /><br />這本書的一開始. 就把後現代的來由講的淺顯易懂....以下摘自書中原文<br /><br /><br />/<br />我年輕的時候. "現代"是指進步的/科學的/光明的. 有絕對正面的涵義<br />曾幾何時. "現代"變成過街老鼠人人喊打<br /><br />現代的原意本是現在這個時代的意思. 也就是當下. 為什麼成為一個代表過去的時代名詞?<br />實在使人不解<br /><br />為了怕被人視為落後. 大家都急著向後現代靠攏.<br />什麼是後現代?<br />它究竟是怎樣的主張?<br />又沒有多少人了解<br /><br />即使假裝明白. 每個人的說法不一致<br />因此<br />唯一的共識是<br />後現代是多元價值的. 可以各說各話. 不需要同意. 不需要統合<br /><br /><br />回憶起來. 我認為現代主義的失敗就是敗在理性主義<br />自國際現代建築會議. 到包浩斯的正統現代建築思想. 都建立在理性的基礎<br /><br />不論是科技掛帥的結構決定論<br />或合用致上的功能決定論<br />都是講究硬梆梆的理性<br /><br />連現代美學也崇尚整齊. 簡潔. 方正. 向古希臘的神廟看齊<br /><br />這種樣樣都講道理的建築<br />很快就令人感到冷冰冰的. 忍不下去.<br />不但使用建築的一般大眾受不了. 建築師們自己也吃不消.<br />因此雖有學理的大帽子壓著. 現代建築一但成為風格. 很快就受到批評<br /><br />其實20世紀中業的後期現代主義建築師. 早就在尋找建築的生命意義<br />有一派回到傳統. 到古典建築找紀念性.<br />到中古建築找心靈<br />到鄉土建築找人情<br />他們都在現代建築中灌注了感情的成分<br />但是都擺脫不了講理的習慣. 講不通. 就無法說服同僚.<br />/<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-5935626187723579832?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-39841541542379649052009-03-16T23:55:00.000-07:002009-03-19T00:02:46.951-07:001.街頭塗鴉的本質是反抗主流.<br /> 因廢墟多處於無人管理狀態. 所以在廢墟塗鴉就可以慢慢畫. 畫的很仔細....<br /><br /> 這裡談到政府曾辦過的塗鴉比賽(我馬上想到周錫瑋阿...)<br /> 原本塗鴉是反抗主流<br /> 跟主流一搭一唱就有被收編的味道.<br /> (如果你成了塗鴉藝術的官方代表. 以後還能繼續在街頭亂畫嘛?)<br /><br /> 80年代的年輕人因批判而發光<br /> 相較之下. 現在的年輕人大多都被工作所馴化. 有被收服的味道<br /><br /> (這又讓我想到PTT科技業版的例子....三天兩頭就有人上來問說我是不是太草莓?)<br /> (整體風氣是依循主流價值觀在互相比較)<br /><br /><br />2.廢墟是一個特殊的場域. 無人管理. 容納任何想法和可能性.<br /> 是絕對的自由場域.<br />-<br /> 所以也就成了憤青/藝文創作者 所找尋的 理想的發表空間.<br /><br /> 但是台北市目前這一類的空間已經全部被政府收編<br /> 納入管理<br /> 所以大部分從廢墟玩起來的藝術家/創作者. 目前都往中南部或對岸發展.<br /> 例如海安路<br /><br /><br />3.姚拍廢墟很隨性. 沒有預設目的 就是到處晃. 然後他老兄到現在也沒有正式工作...<br /><br /> 在台灣. 拆 比保留 更容易<br /> 台灣這塊地方對於"過去"這件事情. 沒有太多留戀<br /><br /> 但姚並不是因為懷舊而拍<br /> 而是為了了解自己 > "什麼是台北"<br /><br /> 廢墟與古蹟只有一線之隔<br /> 當觀光手冊上面載滿了古蹟介紹. 檯面上卻沒有任何廢墟情報的時候<br /> 何者才是真實的台北?<br /><br /> 當外國人問起"什麼是台北?" 的時候. 我們如何具體的回答?<br />-<br />4.台北縣只要有工業區的地方就有廢墟.<br /> 因為產業變遷和外移. 勞力密集的產業都向中國和東南亞發展.<br /><br /> 陽明山上. 則有很多軍事設施的廢墟.<br /><br /> 就算是新蓋的也有可能成為廢墟<br /> 所謂的蚊子館就是新造大廢墟 XD<br /> 這種從規劃最初大家都知道派不上用場的東西. 其實大家內心都希望它成為廢墟阿..<br /><br /><br />5.影像表現上. 常用大反差和逆光剪影. 採強烈明暗對比<br /> 常用超廣角突顯主題. 也是主客體的強烈對比<br /> 影像力量加到很強<br /> 但是也常用詼諧的角度來批判他的主題<br /><br /><br />6.1992姚去拍飛碟屋的時候. 剛上大學<br /> 課堂上在上西洋美術史<br /> 姚翹課跑去蹲廁所. 抬頭一看廁所天花板寫了一行字 "世界在外面等著我們"<br /><br /> 當下就拿了相機去飛碟屋拍照 > "廢墟才是真正的美術史"<br />-<br />7.十三層煉銅場 > 遠遠看很像布達拉宮 XD<br /><br /> 很想在這種地方拍劇照 (實際上也真的拍了)<br /><br /> 大陸他們會在風景景點附近. 搭舞台來做各種演出或節目<br /> 很有效地利用了廢墟的力量<br /><br /> 侯洞的礦場cafe也是一個例子.<br /><br /> 廢墟是有能量的<br /> 因為廢墟是絕對自由的場域. 它包含了不同時空下. 各路人馬的意念在此<br /><br /> 一個場所若有意念的交會/累積. 它就有能量<br /> 人就會想去看<br /><br /> 畢竟廢墟和古蹟只是一線之隔.<br /><br /><br />8.台北縣是一個充滿了天線. 電塔. 鐵窗. 違章建築的城市<br /> 很牢籠<br /> 很束縛<br />-<br />9.意念聚集的地方. 就會產生吸引力.<br /> 尤其是傳承前人意念的古物<br /><br />10.陳建興 - 用傳統古典的浪漫主義風格. 歌頌對廢墟的回憶<br /><br /><br />11.1997年非常廟的展出. 當時正值金融風暴<br /> 姚一行人自己找了個廢墟<br /> 自己畫<br /> 自己辦展<br /> 自己印DM畫冊宣傳<br /> 沒有公家補助(當時也不可能對這種活動補助). 一切自己來<br /><br /> 沒有創作發表的方式. 就自己來開創!!<br /><br /> 而且. 有實體空間的作品很重要<br /><br /><br />12.姚對廢墟的期望是: 透過廢墟. 去釋放出一些能量. 創造某些新的東西.<br /><br /> 如果只是當作美女外拍的景來消費. 如此畢竟層次太淺<br />-<br /> 是否有更激進的想法可以去實現?<br /> 是否能做更大限度的發揮?<br /><br /> 能夠利用廢墟的能量. 來創造某些可以流傳下去的東西. 才是最重要的.<br /><br /><br />13."拾月"在飛碟屋的演出.<br /><br /> 演出的時候還是強烈颱風登陸前. 照樣演出. 沒有座位. 觀眾就撐傘站著看<br /> 如果換做現在一定延期<br /><br /> 這活動正好反映出80年代末期. 一種憤怒情緒的蔓延<br /> 民心思變<br /> 大家都認為我們有能力可以改變. 也應該要做些什麼改變<br /><br /> 因此產生了超前衛的劇團演出. 以及一批超熱血的觀眾<br /><br /> 現場沒有觀眾席. 沒有舞台界線.<br /> 演員會穿梭在觀眾之中<br /> 並且多線同時演出<br /> 沒有明確的 "作者-作品-觀眾" 分野<br />-<br /> 這種民心思變的能量. 不僅是在藝術創作上表現<br /> 其實當年是存在在社會各界裡<br /> 包括經濟面和政治面. 都有相同變化與對應的改革<br /><br /><br />14.80-90年代. 對廢墟的的詮釋是"憤怒"<br /><br /> 2000年. 現在我們對廢墟的 新的詮釋 是什麼?<br /><br /> 現在的廢墟被收編以後(例如四四南村和華山). 它的包容性就被限制了<br /> 你不可能再無限制地去裡面搞花樣<br /> 甚至連拍照也得申請先<br /><br /> 當年的拾月. 也許現在連申請都不會通過.<br /><br /> 原本主流管理者(政府)是為了想改善環境. 所以將廢墟改善設備. 並立下規定<br /> 但這些設備和規定卻成了新的束縛<br /><br /><br />15.明德樂園的廢棄. 當年曾經火紅的主題樂園/水上樂園. 現在大都已不存在<br /> 這正反映了娛樂主流從類比轉向數位的趨勢<br />-<br />16.廢墟提供許多想法和能量. 它是絕對的自由和包容.<br /> 卻也因此存在危險性<br /><br /> 任何意念都可以存在的同時. 也就代表不同意念之間 必然會產生的衝突.<br /><br /> 年輕人想進廢墟搞創作. 野狗也會把廢墟當窩<br /> 廢墟的危險性和公共安全問題<br /> 廢墟無人管理和公共衛生問題<br /><br /> 某種程度上跟網路有點相像....<br /> 網路匿名性所帶來的近似絕對自由. 同樣也會造成必然的衝突<br /> 除非潛水不說話. 否則甚至是無可避免的.<br /><br /><br />17.當年的"拾月". 美學型式雖然不足. 但是情緒強烈.<br /> 在當時. 這樣前衛又批判的內容. 是不可能有場地可供演出<br /> 所以它成了歷史性的創作<br /><br /> 英國也曾有利用廢棄教堂的例子<br /> 借用它神聖的氣氛<br /> 請各路藝術家現場展出/演出. 連續三天三夜. 觀眾可以隨時進去體驗<br />-<br /> 雖然它也可以到美術館展出. 但是威力就弱了.<br /><br /> "特定場域 + 特定內容. 可以產生加倍的力量"<br /><br /><br />18.如何找尋與廢墟對化的美學形式? 用什麼方式來表現廢墟的這股能量?<br /><br /> 姚用攝影和裝置藝術<br /> 陳建興則用油畫. 仿達利風格. 畫功雖然沒有達利好. 但這樣的作品很好賣<br /><br /><br />19."拾月"有很多觀念上的大膽突破<br /><br /> 沒有觀眾席. 打破舞台框架<br /> 多視點. 多線劇情事件同時發生. (後設性)<br /><br /> 廢墟正是這樣特性的廠所: 可開創. 可實驗. 可容許失敗<br /><br /> 現在設備越來越好.<br /> 反而壓力大. 得失心重<br /> 更不敢作大膽嘗試<br />-<br />20.姚: 一開始拍廢墟. 只是類似歸檔紀錄整理而已<br /><br /> 因教育使然. 我們的美學思考都是西式<br /> 與本地生活經驗有相當的差距<br /><br /> 就類似給外國人吃的中國料理. 雖然失真. 但符合某些族群的需求<br /><br /> 但. 這真的是我要的嗎?<br /> 不是.<br /> 這樣的美學經驗. 與我的生活經驗是斷裂的.<br /> 它是架空的<br /><br /><br /> 我就是要俗又有力. 金光閃閃!!!! 對我而言這才是真實. 經的起驗證與質疑<br /><br /> 在世界中思考"我是什麼?"<br /><br /> 什麼可以代表"台灣"?<br /> 我可以再用那些外來文化圖騰符號來介紹台灣嗎?<br /><br /> 那麼. 我應該要用什麼東西. 走進世界?<br />-<br />21.我們碰到的真實是什麼?<br /><br /> 我創作的根據. 動機. 目的. 脈絡. 是否經的起考驗?<br /> 我的探討/論述/批判. 是否可以更深入?<br /><br /> 我的創作. 是否可以代表自己. 向他人介紹?<br /><br /><br />22.當年的意志力. 即使現在看了也很感動.<br /><br /> 不同年代有不同的意志力<br /><br /> 表現手法則是工具<br /> (這些工具的主要來源則是美術史)<br /><br /><br />23.(問)城市式管理者的理想是:<br /><br /> "不留空白地 將所有空間改造成符合中產階級的價值觀"<br /><br /> (這句話很真切. 但是聽了很抖阿....)<br />-<br /> 在主導力量的邊緣. 找尋自由的空間.<br /><br /> 廢墟提供藝術能量<br /><br /> 對主流而言. 廢墟的存在是失敗<br /> 讓它處在邊緣<br /> 卻提供了另一族群所需要的自由性<br /><br /> 這又與文藝復興時期的ruin考古概念不同.<br /><br /><br /> 而一但廢墟出了名. 就難免被主導力量注意到. 而無法存在<br /> 出了名就會產生矛盾而消滅<br /><br /> 政府"有效管理"的立意雖好. 但做法卻值得討論<br /> 否則會產生不合適的規劃.<br /> 雖然有必要. 但是否可以多留一些自由性?<br /><br /> 美術史上的改變. 必定起因於思想上的改變.<br /><br /> 因此. 越偉大的管理. 越不可能產生藝術家<br />-<br /><br /><br />24.中產階級主流價值所追求的景象. 有時可能只是"幻象"<br /> 例如成了蚊子館的新造廢墟<br /><br /> 不被主流所接受的時候<br /> 就很容易被誤會. 被污名化. 最後被排除.<br /><br /> 主流就是標準答案嗎? 也許並非如此.<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-3984154154237964905?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-45373835434711866292009-03-16T20:50:00.000-07:002009-04-10T20:51:51.060-07:001.呂良遠. 1954年生. 1987日本大學藝術學院攝影系. 1989攝影研究所畢業<br /> 專攻保存與修復<br /><br /> 1999-2005. 中華攝影教育學會常務理事<br /><br /><br />2.作品是1985-87在野柳所拍的<br /><br />3.來賓是陸潔民.<br /> 提到國內講無酸修復. 酸裝裱. 幾乎就是呂良遠的代名詞<br /><br /><br />4.當年拍的大片幅底片. 一直到了現在藝術微噴<br /> 才終於有適當的表現工具可以使用<br /> 可以用良好的畫質. 放到他滿意的尺寸. 並兼顧良好的保存性<br /><br />5.座談會現場其實從頭到尾比較像他個人的收藏展示....<br />-<br /> 呂很熟攝影史<br /> 而且不只是熟而已. 攝影史上各種代表性的媒材. 甚至部份大師的作品<br /> 他都有收藏的興趣<br /><br /> 他本身很明顯是對技術研究有興趣. 感光材料. 影像載體<br /> 乃至數位輸出<br /> 只要有新東西出來他就會研究<br /><br />6.1994年IRIS推出了Dye 染料式滾筒噴墨輸出. 是第一個數位輸出工具<br /><br /><br />7.彩色相片在170年的攝影史上是很晚近才出現的<br /><br /> 以前彩色相片沒有光面紙基載體<br /> 所以要用光面紙基. 唯一的方式就是轉染法(Dye transfer)<br /><br /> 其實原理很簡單. 他就是分色製版. 然後再把特殊染料印製到紙基相紙上<br /> 所以相紙上有印刷線做套版指標<br /><br /> 但是跟一般彩色分色照相製版不同的地方. 在於他是多色套版<br /> 就如同現在噴墨的多色墨水一樣<br />-<br /> 可能會套製8個以上的色板. 然後再用特製的染料印製<br />-<br /> 當然. 這樣做的話. 不論是色域. 階調. 光澤. 都有相當的水準<br /> 重點是其保存性號稱達500年以上.<br /><br /><br />8.呂有show了一張Weston的青椒作品收藏.<br /> 它是裱貼在紙板上. 然後夾在bookmat 裡面. 表面再放一張保護用的隔紙.<br /><br /> 這種保存方式可以參考<br /><br /><br />9.另外呂還show了一些蠻特殊的當代作品. 說是他學生弄得<br /> 方法是在紙上塗抹金粉. 然後再透過印表機列印<br /> 其中有一張的紙還是宣紙<br /><br /><br />10.現場作品的裝裱是:<br /><br /> museo silver rag 相紙. 冷裱在2P無酸紙板上.<br /> 這2P無酸紙版再熱裱到1cm 的展麗板上<br />-<br /> 呂說這樣做的話. 有必要的時候可以將熱裱取下. 方便捲起來運送<br /><br /> 不加觀賞框.<br /> 不加壓克力. 要show相紙的質感.<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-4537383543471186629?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-20345758463483987602009-03-12T11:43:00.000-07:002009-03-12T11:58:08.873-07:001.預視能力. 是以相機和鏡頭的影像表現方式為基礎. 所累積的視覺經驗<br /><br /> 不只是看<br /> 而且是透過相機鏡頭去看<br /><br /> 在焦點上的物件你會知道他有多清晰. 焦外的成像會如何模糊<br /> 在大光圈下的物件. 會有怎樣的景深效果.<br /> 在超廣角下的物件. 會有怎樣的排列/變形<br /> 這是屬於攝影獨有的影像語言. 是屬於相機和鏡頭的表現方式.<br /><br /> 繪畫也是看. 但它是透過"畫筆/畫材的表現方式"去看<br /><br /> fu是一樣的.<br /> 隨著表現工具不同. fu會附著在相對應的型體上. 而具體呈現出來.<br /> 對相機鏡頭越熟的的人越知道拍出來的樣子. 對繪畫越熟的人也越清楚畫出來的樣子.<br /> 這個fu. 也就是康丁斯基所說的"內在的必然性"<br /> 是一切創作的內在根源<br />-<br />2.預視在過程中是不斷的修正. 一直到按下快門為止<br /><br /> 先做大略的預視. 鎖定自己想拍的目標<br /> 然後作精確的預視. 確定何者是我要的. 何者是我不要的.<br /><br /> 這就相當於在現場選圖.<br /> "現場挑圖"<br /> 只是使用的工具是眼睛和觀景窗. 不是螢幕<br /><br /> 決定好我要拍的主體是什麼以後. 再作精確的預視<br /> 就相當於"現場裁切"<br /> 只是使用的工具是觀景窗. 不是螢幕和軟體<br /><br /><br />3.很重要的一點是. 過程中. 要不斷地問自己 "什麼是我要的?"<br /><br /> 某個物件. 如果加進來 會不會更好一些?<br /> 某個物件. 如果拿掉 會不會更好一些?<br /><br /><br /> 什麼是我要的? 什麼不是?<br />-<br /> 畫面裡面所有的形體. 清晰的主體. 不清晰的背景.<br /> 畫面裡面所有的色彩. 主體的色彩. 背景的散景. 色彩的強度(彩度)<br /> 如果存在畫面裡.<br /> 那就一定要有它存在的理由<br /><br /> 這理由可能只有自己知道. 但是一定要有.<br /> 否則就會名不符實.<br /><br /> 影像就會顯得做作. 多餘. 畫蛇添足. 無病呻吟.<br /><br /><br />4.我的135 系統都是定焦鏡. 除了超廣角的10-20以外. 其餘是35. 50. 85. 125.<br /><br /> 所有焦段都有. 而且都是大光圈鏡頭的狀況下<br /><br /> 同樣的構圖<br /> 我可以使用35鏡頭. 在近距離拍攝<br /> 也可以使用125 鏡頭. 在遠距離拍攝<br /> 任何距離都不是問題 > 幾乎"任何構圖". 我都可以站在"任何距離". 拍到它<br /><br /> 而且大家都知道的. 大光圈鏡頭特性就是 > 景深可以非常淺.<br />-<br /> 所以. 在任何構圖. 任何距離下<br /> 我還可以透過光圈控制. 來自由選擇背景的散景效果<br /><br /><br /> 135 系統的最大優勢就在這: 我可以在任何距離下. 自由選擇主體. 並自由選擇背景.<br /><br /> 以我拍攝的題材而言. 只要眼睛看的到. 沒有135 DSLR拍不到的目標.<br /><br /><br />5.如果大量地拍攝. 短期內確實會有進步<br /> 那種進步是來自於對自己手上器材的熟練度提高<br /><br /> 但是. 前進到一個程度以後.<br /> 大量拍攝的結果. 反而會逼迫自己無法思考. 會逼迫自己無法對影像更進一步要求<br /><br /> 如果我一年拍了5萬張.<br /> 則平均一個月有4千張. 一周要拍一千張. 一天要拍140張<br /><br /> 結果就是<br /> 我每天晚上必須固定要從140張裡挑選我想要的照片.<br /> 每天都不能中斷<br />-<br /> 如果不每天都如此的話. 第二天的140張又堆過來了. 結果將永遠也處理不完.<br /><br /> 在一天要面對140張照片的狀況下.<br /> 也不可能針對其中某部分的照片. 去精確地要求對比/色相/彩度.<br /> 甚至也不太考慮拍RAW檔....因為根本沒有時間轉檔<br /> 所以影像始終沒辦法控制到很精準<br /><br /> 至於更進一步的. 多閱讀好書. 多看好作品. 看好的攝影集. 看攝影展<br /> 都不會有時間去看....因為每天光是面對那140張照片就把時間用完了<br /> 視覺經驗和美感培養只好原地打轉.<br /><br /> > 我不會知道"別人在拍些什麼? 怎麼拍? 怎麼看?"<br /><br /> 也不會有時間停下來好好思考 "我要的是什麼?" "對我而言什麼才是美?"<br /> 為何而戰? 為誰而戰?<br /> 不知道....因為照片太多了....根本沒有時間去想那些<br /><br /> > 我不會知道"自己在拍些什麼? 自己是怎麼拍? 是怎麼看?"<br /><br /><br /> 停. 先從挑圖開始吧.<br />-<br /> 假設有一天. 去景點拍了一堆大小景回來140張<br /> 最後我選了10張出來<br /> 貼到討論區上分享<br /><br /> 既然結果我只要10張. 那麼. 下一次到現場. 是否可以減少那130張的量?<br /><br /> 與其事後挑選圖. 何不在現場就先選好? 先用自己的眼睛選好. 再決定拍下來.<br /><br /> 與其事後花功夫刪圖. 何不在現場就乾脆跳過不拍.<br /> 既然知道這張回去八成會被刪掉的話<br /> 何必拍呢?<br /> 跳過它吧<br /> 還省了後面的功夫.<br /><br /> 現場用自己的眼睛來選. 什麼是我要的圖. 什麼不是<br /> 現場挑好. 決定好以後<br /> 才拍<br /><br /> 把後面的時間. 留給最好的照片. 讓這塊璞玉得以精雕細琢.<br /><br /> 把後面的時間. 留給自己. 釐清想法. 吸收美感和累積經驗.<br />-<br /><br /> 這就是預視.<br /><br />-<br /><br /> 用心拍好一張圖. 其所得到的經驗值. 將勝過亂槍打鳥的一千張<br /><br /> 並時時刻刻問自己的內心 "我想要的是什麼?"<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-2034575846348398760?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-37780034570391017982009-03-06T15:32:00.000-08:002009-03-06T15:34:03.164-08:001.<br /><br />預視能力. 是所有藝術創作的關鍵核心能力<br /><br />用ACG常用語解釋的話. 這就是"空想具現化"<br /><br /><br />把心中所想像的事物. 加以描繪出來的能力.<br /><br />心中的想像越清晰. 描繪的結果就能夠越精細.<br /><br />只要技術方面沒有問題<br />而技術面的事情. 只要認真用心. 通常都有辦法解決<br /><br /><br />第一次被這種預視能力給震撼到的作品. 是郭熙的"早春圖"<br /><br />這件書畫的真跡目前在故宮典藏. 是中國藝術史上最有名的作品之一.<br />不只因為真跡流傳至今. 同時郭熙還留下了他的理論著作. 兩者可以互相對照參考<br />-<br />這張早春圖有多猛<br /><br /><br />以這樣的尺寸. (158x108cm). 畫出如此的精細度<br /><br />而且<br />不打草稿<br />直接完稿<br /><br />畫的是想像中的山水. 沒有透視比例問題. 所以沒有真實場景可供臨摹.<br /><br /><br />這種程度的預視能力. 簡直就是神的境界. http://blog.udn.com/damifel/781897<br />-<br /><br />同樣眾所週知的例子. 貝多芬為什麼耳聾了 還能寫出命運<br /><br />一樣是因為預視能力<br /><br />他到晚年的預視能力. 已經強大到 在他腦海裡 樂曲便已完美演出.<br />耳朵聽不聽的見? 已經沒有什麼差別<br />-<br /><br />就跟攝影拍到後來用底片和數位都一樣. 可不可以拍完馬上看? 已經沒什麼差別了.<br />因為不用看就已經知道是什麼樣子<br /><br />當然這跟貝多芬的境界比起來差得遠....只是大概是這個意思<br />--<br /><br /><br />2.<br /><br />而預視能力的培養有兩大關鍵. 這也在老康的"藝術的精神性"書中有提到<br /><br /><br />一者. 是"內在的需要". 是存在自己心中的那個型態 那個fu<br /><br />一者. 則是對材料/工具/技術/理論的熟悉和使用.<br /><br /><br />這兩者會互相反餽增幅<br /><br />如果技術不足. 就很難讓自己內在的想像附著成型 < 這玩意的現代用語就叫fu<br /><br />如果技術進步(這技術也包含理論面在內). 就可以繼續強化自己內在想像的型態<br />讓腦海裡的印象更明確. 更精確<br /><br /><br />我的fu到底是什麼? 我追尋的fu在哪裡? 在我向外觀看尋找的同時. 就是向內自省.<br />-<br />這裡有一點不太公平的現象產生<br /><br />預視能力越強的人. 他的fu會越精細準確. 他越清楚細微的關鍵差異在哪裡<br /><br />別人感覺不出來的東西<br />別人可能有感覺..但不知道原因何在的東西<br />他都會知道差異在哪裡<br /><br />如此. 即使去同樣的地方. 照片拍一樣多. 兩邊所得的經驗值卻可能是數倍之差<br /><br /><br />然後. 因為fu越精準. 所以連帶地他的要求標準 他的技術 他的創作理論<br />都必須跟著全面提升<br />才能追上他的fu<br />(或是這狀況也可能反過來. 在技術面提升以後 以此回頭琢磨自己的fu)<br /><br />而如果fu沒有追上. 就算學到高階技術或理論. 常常也不知該怎麼運用<br />-<br /><br />所以強者只要自己不受限. 將會以更快的速度繼續變強. 差距會越拉越開.<br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-3778003457039101798?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-70438355152552878752009-03-04T15:39:00.000-08:002009-03-06T15:39:57.025-08:00都底片拍的. alpha7 + 125SL. RVP50<br /><br />雖然也有數位拍的<br />可是這個月不知為何數位拍的跟這一捲正片比起來根本都是垃圾 :arrow:<br /><br /><br />取景的重心在葉子的線條輪廓上. 迎光新芽的翠綠色是一定要的<br /><br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3320633270/"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3553/3320633270_7a0cf096e5_o.jpg" /></a><br /><br />因為是底片機. 所以就用景深預覽. 來預先觀看散景和光點的實際狀況<br /><br />平常全開光圈下的觀景窗裡<br />有無景深預覽所看到的散景背景. 相差可能會非常大<br /><br />然後再做適當的構圖來放置光點位置. 並選擇適當的光圈來控制光點的大小<br /><br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3320747468/"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3555/3320747468_0b3d193822_o.jpg" /></a><br /><br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3319809421/"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3560/3319809421_123bcec9b7_o.jpg" /></a><br /><br />-<br />記得沒錯的話....這一張在觀景窗裡原始取景的時候. 背景是全白的<br /><br />我用雙眼直接看現場. 確定這片葉子的背後有東西當背景<br />再按F8的景深預覽<br />背景才出現我要的散景色彩<br /><br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3320635132/"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3541/3320635132_279103c604_o.jpg" /></a><br /><br />-<br /><br />這張比較特別一點....背景的樹枝無論如何會橫貫在畫面裡<br />避不開<br />可是我又想要綠葉配白花<br /><br />所以最後. 決定讓這樹枝. 水平橫貫在畫面裡.<br /><br />水平線條是最安靜無聲的<br />影響力最小<br />這個觀念是來自康丁斯基的抽象繪畫理論<br /><br />這條樹枝. 只要稍微傾斜一點. 就會立刻變得引人注意<br /><br /><a href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3319807641/"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3589/3319807641_d8cd244d2d_o.jpg" /></a><br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-7043835515255287875?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-55559841303947377992009-02-28T15:27:00.000-08:002009-03-06T15:30:09.473-08:00今天先去爵士藝廊看EPSON 八人聯展.<br />然後再去黃東明老大推薦的大昌美術材料一趟<br /><br /><br />八人聯展的水準相當的不錯....都是實力派的. 實力名聲兼具.<br />每個人展出四張<br /><br />順便記一下各位老大的資歷<br /><br />鄭國裕. 中華攝影教育學會榮譽理事長<br />著作很多<br />1985到1999幾乎每年都出版一本<br />個展則是06年爵士. 07年EPSON<br /><br />四張作品都是以女體為主要素材作合成編修. 意念上 則以四季為表現目的<br />雖然這個命題有點傳統<br />但是畫面處理的好. 還是有很不錯的美感. 不落俗套<br /><br />-<br />簡榮泰.<br />92-06年一共辦過了7次個展. 出版五本著作<br /><br />四張作品. 尺寸A2<br />都是以畫面中物件縱橫的線條作為表現主體<br />相當的幾何構成和抽象意味<br /><br />"時空飛梭"這張. 黑白階調在USFAP 上面表現的非常漂亮. 柔和平順到一種極致<br /><br />現場已經標示賣出了三份<br /><br /><br />許釗滂大這次四張都是廟會舞龍....感覺重複了<br />他拍廟會是有點可惜....流於走馬看花. 沒有像他拍生態和自然風景那麼震撼.<br /><br />不過這次的裝裱倒挺特別. 用很厚的木框來作立體裱法<br />這木框的厚度快5cm 吧<br /><br /><br />連家儁. 旗景數位影像班主任. 旗標有不少數位攝影的書是他寫的<br /><br />-<br />黃榮正. 這次展了四張人像作品<br />拍的很好<br />裝裱尚算普通<br />只是定價一份8000有點偏低....XD 加上拍和處理. 這工錢只能算回本吧??<br /><br /><br />許力仁. 楔石老闆<br />1987婚紗做兩年<br />1993在美國南伊利諾大學念攝影相關<br />1994回國就設立了楔石. 這時也是小牛頓/博覽家雜誌的特約攝影<br /><br />他是這次裡少數有論述. 有話要說的作品<br /><br />主題是"無臉都市人"<br /><br />創作理念: "在最近的距離交會. 卻不曾記得誰"<br /> "努力裝是自己. 卻也不曾被誰看見"<br /><br />拍攝. 意念. 論述. 影像力量. 都很到位.<br />雖然商業經營蠻成功的. 但完全沒有失去攝影創作該有的能量<br />看了以後更加佩服<br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-5555984130394737799?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-45372217859928766292009-02-27T15:24:00.000-08:002009-03-06T15:27:12.480-08:00今天趁下午. 趕快去HP原色印像坊去輸出兩張測試照<br />地點在內湖. 騎過去大概半小時<br />這個地址整棟三乎都是做輸出的.<br />而且似乎是HP大本營. 一樓廠房放了四五台大圖輸出機<br /><br />我要用的機器在三樓. 是一位青年負責這兩台Z3200的操作輸出<br />Z3200同一型號有兩種尺寸<br />一台是短邊61cm. 這可以出到A1<br />一台是短邊111cm.<br /><br />仔細端詳了一下Z3200 . 最大的特色有幾點<br /><br />1.HP Vivera 12色顏料墨水. 這是主要賣點. 也是我這次想來測試到什麼程度<br /><br />2.內建eyeone 分光光譜儀. 可以配合軟體直接做輸出端的profile<br /> 同時也會送你一個eyeone display等級的螢幕校色器<br /> 等於買機器送你一套eyeone basic.<br />-<br />請對方用相對公制色度出圖.<br />其實從PS軟體校樣就看的出來. 它的profile 色域就已經超過K3了<br /><br />實際列印速度不快. 精細輸出取向的機器大概都這樣吧<br />出到一半<br />就很明顯看的出來 > 藍色彩度已經超越K3甚多了<br /><br />它純藍色的彩度高到已經令人有點難受的程度<br />這麼高的彩度要用的好. ..對攝影者可能是個挑戰<br /><br />但如果是複製畫. 尤其是複製油畫的話. 那就相當有利<br /><br /><br />細節解析力方面. 與k3不相上下.<br />漸層表現也差不多<br /><br />就是很明顯的贏在超高彩度的表現.<br /><br /><br />問了一下. 他們使用HP原廠相紙的輸出價格是一才120. 很標準的價錢<br /><br />-<br />對方桌上剛好有一張印剩的museo 相紙. 就又印了一張小圖送給我.<br />蠻客氣的<br /><br /><br />回來的路上. 就繞去呂良遠那邊<br />拿museo型錄和價目表<br /><br />原來museo 是呂良遠代理進口的. 有相紙也有藝術紙<br /><br />問了一下現場的工讀生<br />不能直接跟他們買<br />要去跟經銷商買<br /><br />看他們現場紙樣堆積如山的狀況. 做數位輸出的量還不少<br /><br />歷年成績上面. 也多了很多當代平面藝術展覽的case. 北美館和國美館的<br /><br /><br />數位輸出已經是銳不可檔的趨勢了<br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-4537221785992876629?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-30666730396620851272009-02-25T10:04:00.000-08:002009-03-06T15:24:36.419-08:00再來是後台北畫派展覽.<br />這名字很學術"後台北畫派". 聽起來跟什麼後現代有一腿<br /><br />但實際上....是終極的惡搞!!!!!!<br /><br /><br />1.陸先銘. "躇"<br /><br /> 油畫. 主體是一個老先生駐著柺杖等過馬路的背影<br /><br /> 老先生右邊 畫面邊緣. 是一個常見的標誌牌"禁止停車/違者拖吊"<br /> 畫面下方則是常見的. 路邊擋車用的ㄇ型鐵欄<br /><br /> 背景則是一棟非常高聳的 有點像總統府味道的. 建物陰影<br /><br /><br /> 重點是這油畫左右兩邊故意掛了LED 跑馬燈....跑馬燈寫 "誓戒大童. 天下圍攻"<br />-<br />2.盧怡仲. "金詞"<br /><br /> 在展覽廳門口上下左右掛了一堆燙金的小匾額. 匾額裡面寫四字一句<br /> 全都是國歌歌詞....<br /> 而且用正楷書寫. 寫的十分正經<br /><br /> 進去裡面的作品標題是....<br /> "血書 - 國歌詞"<br /> "血書 - 我愛中華"<br /><br /> 用毛筆沾真的血....寫在草蓆或棉紙上<br /> 字的排版類似活字排版那樣. 所有的字不含標點排列成完整的矩陣<br /><br /> 但是....字故意寫的很小. 幾乎很難辨認出來到底在血..寫啥 orz<br /><br /> 字寫小是故意的 XD 如果字寫的很清楚. 那味道就太正經<br /> 故意寫的超小讓觀眾很難看清楚. 它就不是正經嚴肅的東西. 是惡搞批判了<br /> 矩陣排列也是故意的. 因為跟現代習慣的閱讀方式不同. 是故意要觀眾解讀不易.<br /><br /> 這種當年政治正確的東西. 光只是放到現在的美術館. 感覺就很搞笑了.<br /> 又故意把血書弄得不清不楚. 搞笑威力更強<br />-<br />3.陸先銘. "噯噯內涵光"<br /><br /> 用金屬在牆上作了一個超大的類似青天白日的光芒車輪符號....<br /> 車輪中間是一個人型. 作跳躍狀. 兩手高舉成歡呼態....<br /><br /> 惡搞到這麼大尺寸. 車工又這麼精細. 真不知道是該笑還是該什麼表情?? orz<br /><br /><br /> 但最惡搞的是這兩組....<br /><br /> 仿神像風格作了很多金屬雕塑. 作工一樣很精細<br /> 其中一組主尊神像是白雪公主....前面七個七矮人<br /> 人物頭上都有光輪. 手上都拿著各式法具. 但是造型則是Disney的白雪公主和七矮人<br /><br /> 另外一組則全都是青蛙. 主尊的青蛙則有六隻手臂. 頭上一樣光輪<br /><br /><br /> 標題取這樣....<br /><br /> "白雪樂金剛與七矮護法"<br /> "青蛙喜金剛與其護法宇宙 - 超級無敵十二神蛙" !!!! > 超級無敵!!!!<br />-<br />4.楊茂林<br /><br /> 這個就是前面說到讓路人一進展示廳就呆住的神作....<br /><br /><br /> 油畫一組三張. 尺寸約1m x 3m<br /><br /> 兩隻剛彈和一隻薩克<br /><br /> 擺出常見的帥氣姿勢. 腰上圍著毛巾. 用鐵鍊陰吊三顆大球....<br /><br /> 大球分別畫成地球/火星/金星的樣子<br /> 然後再分別寫上三個大字<br /> 智<br /> 仁<br /> 勇<br /><br /> 標題寫這樣...."剛彈的蛋蛋 - 智仁勇"<br /><br /><br /> 旁邊還有一張孫悟空 vs Superman. 跟剛蛋三組差不多大幅....<br />-<br /><br />-<br />另外在二樓的25年典藏展裡<br />有一張作者叫韓湘寧<br />內容則是城市裡的大樓外牆. 用類似攝影的超望遠鏡頭 所取的景.<br /><br />畫的很逼真<br /><br />但是故意把整體的對比降的很低. 黑色都灰灰的. 還帶著很大的雜訊<br /><br /><br />低對比. 高雜訊. 正好降低了這個尺寸的逼真影像所帶來的壓迫感<br /><br /><br />原來<br />這就是當代繪畫裡的"照相寫實主義"<br /><br />人家就是要故意畫的跟照片一樣不行嗎? XD<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-3066673039662085127?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-73462185199610934332009-02-25T10:01:00.000-08:002009-02-25T10:04:40.946-08:00李鳴雕攝影展<br /><br />1.1948年的台北街景.<br /> 構圖平穩精準. 意念上是純粹的紀錄.<br /><br />2.赤崁樓1948<br /> 特別蹲下. 以超低視點. 把前景正在拍翅膀的鵝和後面的赤崁樓一並拍下<br /><br /> 這個動作代表的意念就比較特別了.<br /> 不只是純紀錄路過一遊<br /> 而是希望把他眼中所見的 現地的一些特色. 能夠一並紀入.<br /> 這個動機就多了一份對鄉土的關愛在裡面<br /><br />3.人力車@彰化<br /> 時間是中午時分. 陽光在正頂. 地面景物高對比<br /> 街景都近乎剪影<br /> 街上的人力車輪廓因而得以突顯出來.<br />-<br /> 這張的構圖相當的精準. 左方的電線干和電線. 偏右下方的人力車剪影.<br /><br /><br />4.淡水河1947<br /> 這張只拍了船首和前方棚子上吊掛的魚乾<br /> 時間是下午. 陽光稍斜. 河面反光逆光照耀著船和魚乾<br /><br /> 作者自己手寫了標題在相片下方: "河邊無人舟自橫"<br /><br /> 這個標題帶有文采. 卻相當平實. 不誇耀不做作.<br /> 下的名符其實<br /> 是我看過很少數標題可以替作品增輝的例子.<br /><br /> 就是因為對鄉土有熱情. 才會想忠實去紀錄反應自己所見. 而不會去浮誇它.<br /><br /><br />5.土地公廟1952<br /> 拍的是田埂邊大樹下的小土地廟<br /><br /> 是他作品裡少數我覺得有"好像有些話要說"的情緒.<br /><br />-<br />6.鄉下農夫<br /> 再次利用了電線干和電線來平衡直幅構圖<br /><br /> 為什麼要直幅. 為什麼不是橫幅<br /> 為什麼不再把人物拍的更大些<br /><br /> 目的不只是拍人. 也不是單純想把畫面拍的美.<br /> 而是想把這個時代裡人們的生活方式. 人們與環境的互動關係. 紀錄下來<br /><br /><br />7.台北中山橋(明治橋)<br /> 下方有簽名記載"台灣神社. 1946"<br /><br /> 這是光復前拍的. 後來應該就被拆了<br /><br /><br />8.烏來台車. 1948<br /> 印象最深的一張是從山洞內向洞外照. 一名礦工和他的台車站在洞口<br /><br /> 四周都是全黑. 人影和台車影子也是剪影<br /> 地面則僅留下鐵軌的反光<br />-<br /> 帶抽象風格的構成. 故意丟開景物所有細節.<br /> 我喜歡這種剪影<br /><br /><br />9.採茶女. 以平視對方的高度拍攝<br /><br />10.牧羊童. 這張老實說是有點做作....構圖上則有仿西畫的味道<br /> 作者自己似乎很滿意<br /> 特別裝裱寫了標題和簽名<br /><br /><br />11.大量的影像都是snap民間人們的生活<br /><br /> 畫面一定有人<br /> 人一定在進行某些動作.<br /><br /> 擺渡. 捕魚. 搬運. 工作. ..<br /><br /> 他用的相機也是適合snap的Rolleiflex.<br /> 腰平取景的大觀景窗. 泛焦設定. 眼睛不用湊上去就可以腰平取景<br /> 意味上跟現在的A350 Liveview幾乎一樣....<br />-<br />12.肯亞1984<br /> 國外旅遊照的部分他就開始拍彩色底片了.<br /><br /> 他拍旅遊照的重心依然多是人物<br /> 但跟前面的黑白作品比起來. 抓不到這些當地居民的行動目的.<br /><br /> 影像切不進當地居民的生活文化<br /> 只是拍"有"而已<br /><br /> 難免有走馬看花的問題<br /><br /><br />13.以上的問題<br /> 像淡水河畔他拍了很多. 光是漁夫/捕魚相關的就有很多張<br /> 還有擺渡的. 以及等待渡河的乘客<br /><br /> 就固定一個點去觀察. 就可以觀察到有哪些活動. 這些活動的目的是什麼<br /><br /> 但是旅遊的話. 似乎就沒辦法固定一個點去深入觀察<br /><br />-<br />-<br />14.有一台我沒見過的相機. PLAUBEL 69W<br /> 鏡頭是schneider Spuer-angulon 47/5.6<br /> 推想應該是德國牌子<br /><br /> 另外還有哈蘇500系列和標頭.<br /><br /><br />15.仔細看了李鳴雕的生平資歷<br /> 1939. 跟隨日本"新興寫真"風潮<br /> 1940. 去嶺南美術學習水彩畫<br /><br /> 在衡陽路開設"中美照相器材". 因此與鄧南光認識(南光照相器材)<br /><br /> 1948. 由鄧南光牽線. 上林花大酒家贊助<br /> 舉辦了數次大型人像外拍活動<br /><br /> 50年代台灣的攝影風氣和水準. 並不差日本多少<br /><br /> 後來. 代理進口了三菱的相紙. 並應小西六寫真公司(即Konica)安排前往東京<br /> 在日本寫真協會上以日文發表了對中日攝影交流的著述<br /> 並認識了當時的正副會長<br />-<br /><br /><br /> 1954在東京銀座的小西六畫廊. 舉辦"中國寫真作品展"<br /> 是以中國攝影協會會員為主. 一人一張共48張作品<br /><br /> 1960. 加入日本寫真協會. 是第一位台灣會員<br /> 1971. 在香港成立中美行分公司. 研究彩色印刷<br /> 1975. 出版"攝影天地"<br /> 1994. 張照堂企劃"看見淡水河"攝影展. 參展<br /> 2001. 張照堂企劃的公視節目採訪<br /> 2005. TIVAC 展出<br /><br />-<br />--<br />-<br />對如我這一代數位時代才進來玩攝影的人. 這些歷史都要刻意回顧.<br />這一年多以來看了一些老一輩的攝影展.<br />才知道大約怎麼回事....<br /><br /><br />李鳴雕在輩份上. 是台灣攝影圈最早的一代.<br />與張才. 鄧南光. 鄭桑溪. 翁庭華. 或是來台後的郎靜山<br />差不多是同一世代<br />是從無到有的草創時期<br /><br />再來似乎是解嚴前後的第二代<br />是紀實攝影的黃金時期<br />張照堂(他可能比這稍早一點). 阮義忠. 張乾琦. 蔣載榮. 姚瑞中(這可能稍晚一點)<br /><br />以及現在檯面上可以看到的傳統名店<br />像第五階. 全彩現象. 視丘. 呂良遠. 邱奕堅. 算算也差不多都在這時期開始<br /><br />到這邊大致上組成了現在看到的台灣攝影圈.<br />-<br /><br /><br />台灣攝影從第一代一直到第二代輝煌時期. 似乎都能與日本/美國當時的攝影風氣接軌<br /><br />台灣這邊出去的人<br />跟國外相比. 也不會差到哪去<br /><br /><br />整體水準與國外差距越來越大. 國內人才青黃不接<br />似乎是90年代之後的事情<br /><br />約在數位影像興起的稍早之前. 就有問題了<br /><br />是什麼樣的問題?<br />輪廓還不是很確定<br /><br />也許從郭力昕的批判文章可以窺見一二.<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-7346218519961093433?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-89745021779612049992009-02-25T08:31:00.000-08:002009-02-25T08:34:32.788-08:00再來是新光三越A9館9樓的EPSON百萬大賞及尊榮賞得獎作品展<br />百萬大賞的佳作有兩名<br /><br />1.陳峙達"in my eyes"<br /><br /> 都是用傻瓜像機的隨手拍. 生活照. 很多人物的面孔(大多是女友? 和小孩)<br /> 也有貓和狗的面孔<br /><br /> 都是生活中的片段. 畫面很簡單. 紀錄心情的意念很純粹<br /><br /> 所有的影像組合起來. 會感覺得出這是某人的生活<br /> 但因為都是片斷的影像<br /> 就有點像從縫隙中窺看到什麼的感覺<br /><br /> 明明看的見. 但卻又看不見全部. 不能確定那到底是什麼樣子<br /><br /> 仔細想想. 我們認識一個人不也是這樣? 只能看到他的某些面向. 而無法了解他的一切<br />-<br />2."Between the light". 姜智傑<br /><br /> 影像內容以剪影為主. 有些刻意框取的城市景物符號.<br /> 構圖內容是極簡取向<br /><br /> 每一張作品本身存在感不強.<br /> 但是全部的作品放在一起. 馬上讓人感覺得到 > "這裡有光"<br /><br /> "光芒在何處?"<br /> "不期而遇. 令人炫目. 印象深刻的光"<br /><br /> 與標題一切合. 作品前後一貫. 力量就出來了<br /><br /><br />再來是尊容賞的部分<br /><br />1."現實的終點. 夢的起點"<br /><br /> 閃電. 車燈光跡. 星芒 > 反映強烈/激烈的情緒<br /> 海天一線. 藍天 > 反映的則是寧靜的情緒<br /><br />-<br /> 高雄港景這一張. 天空晚霞色彩. 和水平的雲彩線條. 是寧靜的.<br /> 但是地面景物帶進太多. 房屋和街道燈光又給人繁雜忙碌的感覺<br /><br /> 兩邊占畫面比重相等. 變成兩股情緒在互相對峙. 令人靜不下來<br /><br /> 其實這種問題在後面一些作品裡都有<br /><br /> 創作理念寫說"抽象景物比具像更能表達意念"<br /> 是沒錯<br /> 但問題是 > 畫面是抽象了. 但你真的有要表達的東西嗎?<br /><br /> 這抽象是真的有目的而做? 還是只為了抽象而抽象?<br /><br /><br /> 跟前面兩位百萬大賞佳作的作品相比.<br /> 那兩位的作品整組數十張的情緒意念是一致的. 影像的目的是一致的.<br /> 而且這目的跟創作理念/標題也一致<br /><br /> 張照堂的"在與不在"作品意念和創作理念也是一致的.<br /> 儘管傳達的東西很模糊難懂<br /> 但他也就直說了他就是要一個氛圍而已. 那一團東西到底是什麼 他也不確定<br />-<br /> 本來就不確定的東西就讓他不確定. 這樣也沒有關係<br /><br /><br /> "名符其實"我認為是一個非常重要的基本原則<br /> 這能讓所有作品都指向同一方向. 力量才會展現出來<br /><br /> 如果每張作品彼此目的互相矛盾. 甚至單張作品裡面上下左右意念都互相矛盾了<br /> 組合起來<br /> 力量就自我抵銷掉<br /><br /> 他有幾張夕景. 是以重曝加入了人影在畫面上<br /> 人留下的殘影與海天的藍色. 情緒就一致了.<br /><br /><br />2."映盡風華". 謝志逸<br /> 以金門金沙戲院廢墟為主體. 在廢墟間找尋有代表意義的景物符號<br /><br /> 取鏡大略分成兩種<br /> 一種是取局部小物<br /> 一種則是超廣角突顯視覺效果<br /> 互相搭配. 增加了視覺上的豐富感<br />-<br /> 意念目的是很純粹的紀錄. 沒有帶入太多個人論述<br /><br /> 雖然只是紀錄<br /> 但廢墟本身就紀錄了過往人們的生活方式與文化習俗<br /> 純粹的紀錄拍攝. 影像便忠實轉述了廢墟本身留下的訊息<br /><br /> 不帶個人論述. 不帶批判.<br /> 就像是到已逝前輩的墓前上香祭拜一樣<br /><br /> 這是作者對該廢墟的尊敬. 一種對過往景物的景仰.<br /><br /><br /> 讓我聯想到小林伸一郎的"最終工場"<br /> 他把日本各地的工廠遺跡拍得令人肅然起敬<br /> 每張照片的圖說裡. 也詳細解釋了這些工廠的來由與貢獻<br /><br /> 影像意念. 拍攝動機. 與創作理念. 三者一致 力量就會產生<br /><br /><br />3."微笑高棉". 陳春成<br /> 意念就是很純粹的 > 雖然窮 但是很快樂的小孩們.<br />-<br /> 後面的"高原笑容"張坤州. 也是類似的題材與手法<br /> 就是很單純的"現地居民. 快樂的小孩"<br /><br /> 不過陳的作品. 氛圍和影像力量上比較有突顯出來.<br /><br /><br />4."Black Blue White"<br /><br /> 一樣的問題.<br /> 作者在創作理念裡說了. 他在黑白調子裡加上冷調<br /> 目的是"讓人感受不同的氛圍"<br /><br /> ....但是這"不同的氛圍"到底是什麼? 真的有嗎?<br /><br /> 從影像裡我看不出這麼做的用意何在.<br /> 用了這個手法. 卻不知用來要幹麻<br /><br /><br />5."真實的花與虛假的果實"<br /><br /> 也是一樣的問題....<br />-<br /> 作者在創作理念裡說了. "結果不重要. 就模糊焦點吧!"<br /><br /> 但是你為什麼而模糊? 模糊的用意在哪裡? 模糊是為了要表達什麼?<br /> 沒有<br /><br /> 影像裡. 焦內主體和散景色彩在互相對峙<br /> 沒有視覺上的重心<br /><br /> 模糊手法是為了什麼目的? 沒有目的的結果. 就是影像彼此力量抵銷<br /> 影像本身也互相存在矛盾<br /> 力量被抵銷<br /> 看了也不知道作者要幹什麼.<br /><br /><br />6."台北人"<br /><br /> 六張一組. 都選在人潮眾多的台北街頭. 行人的身影都在晃動.<br /> 只有畫面中央的女性背影是清晰的<br /> 應該是女友吧? 我猜<br /><br /> ....這六張一看. 哪裡是在拍台北人? 只是在拍他女朋友阿....orz<br />-<br />7."歲月之刻. 生命之息". 黃音萍<br /><br /> 創作理念裡"生生不息的延續"意念有在影像裡呈現出來<br /><br /> 不過. 個人覺得這個拍彩色可能會比黑白理想....<br /> 色彩應該可以幫助突顯"生命"的意念<br /><br /><br />6.有一組忘了標題. 作者可能試圖想拼湊表達什麼<br /><br /> 其中有幾張不知道是自拍或是找model 來拍. 臉部表情非常的生硬....<br /> 生硬到讓我受不了<br /> 就忘了記起來這作品的標題了....<br /><br />-<br />-<br /> 看完最大的感想是<br /><br /><br /> <span style="color: rgb(51, 102, 255);">"一張影像. 如何令人駐足良久? 一再省思? 一再回味? "</span><br /><br />-<br /><br /><br /> <span style="font-size:130%;"><span style="color: rgb(51, 102, 255);">"如果作者本身沒有想法的話. 影像如何能令人佇足思索? "</span></span><br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-8974502177961204999?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-14274134015211750512009-02-25T08:27:00.000-08:002009-02-25T08:31:24.503-08:00作品數量不多但尺寸不小. 都是A1以上<br /><br />張照堂在創作理念裡面這樣說了:<br />/<br />我尋找的不是風景，是氛圍，是一種絕對的狀態。<br />這樣的風景，或許表達巨大的安靜、空無或迷茫，<br />或許呈現微妙的想像期待，亦或許引領另一種呼之欲出的能量騷動。<br />現實在，現實似乎又不在。<br />人出現或曾經出現，但似乎只留下一些遙遙的蹤影。<br />或許我在這樣的風景中，繼續迷失，或許找到撫慰與釋放。<br />/<br /><br />他把現實拍的很超現實.<br />其中有些是在電視節目製作過程中隨手拍的.<br />所以人物/服裝/擺設. 都不符合那些場地該有的人事物景象<br /><br />影像就像夢境一樣.<br />-<br /><br />夢境<br />我想. 那就是他要表達的.<br /><br />他要表達的不是一種很純粹的意念. 也不是一種很明顯的情緒.<br />而是像夢境一樣<br />一堆感情和記憶糾纏在一塊. 一團<br /><br />就是一團. 腦袋裡的一團. 說它是什麼 又什麼也不是.<br /><br />非常抽象的東西<br /><br />畫面已經很抽象了. 影像意念又不明確<br />本來是很難懂<br /><br /><br />但因為他本人自己就說了....他就是要一個氛圍....可能是這個. 也可能是那個<br />現實在. 現實又不在<br />有時可能得到撫慰. 有時又迷失<br /><br /><br />既然動機是莫名其妙的話. 那麼作品也莫名奇妙. 這下就名符其實了!!!!<br />-<br />這個名符其實並不容易<br /><br />大多數人都是故弄玄虛. 故意弄得好像煞有其事. 拍的很抽象<br />但是為何而抽象? 抽象了的影像要表達什麼?<br /><br />沒有了. 只有抽象<br /><br />影像的情緒意念. 甚至作品彼此之間就矛盾<br /><br />原因就是作者自己也不懂.<br /><br /><br />但是張照堂不是. 模糊的就說模糊. 不清楚的 就說不清楚.<br />不做作<br />不裝模作樣<br /><br />名符其實時. 影像的價值和力量就產生了<br />-<br />-<br /><br />其他方面. 輸出是印傑ttoopp. 裝裱的部分則是2.5cm的台製鋁框. 作的中規中矩<br />-<br />\輸出的紙材是USFAP<br /><br />影像大多是135 拍的. 放到A1的時候近看已經都模糊.<br />但是這個模糊反而讓他的作品更接近夢境<br />更有感覺<br /><br />一些會碰到的問題也都有出現....紙面掉粉的白點. 刮痕等等<br />雖然以張照堂的作品題材上是影響不大<br />不過....同樣的問題. 果然大家都會碰到阿 ^^;;;<br /><br /><br />裝裱上. 四周觀賞框壓邊. 觀賞框寬大約5-6cm不多<br />影像本身接近滿版<br /><br />因為A1尺寸快滿版的狀況下. 壓克力和作品中間僅隔著1.5mm的觀賞框<br />近看的時候感覺很像是作品貼在壓克力上<br /><br />這種狀況下....感覺似乎比較適合立體裱法<br />把壓克力面墊高一些<br />可能比較理想些<br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-1427413401521175051?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-19852040062665789542009-02-22T12:30:00.001-08:002009-02-25T08:31:17.356-08:00中國時報 A11/時論廣場 2009/02/22<br /><br />《觀念平台》一種態度與行動<br />【郭力昕】<br /><br />　　在數位媒體似乎要吞噬傳統印刷媒體的時代，在印刷媒體幾乎被吃喝玩樂等各類消費<br />資訊席捲的今日，書市裡安靜地出現一份紀實攝影刊物《ＣＡＮ影像誌》，令人驚喜。<br /><br />　　這份來自香港的圖文報導的刊物，同時在香港、北京和台北出版，內容各不相同，但<br />其核心關切則一致。在唐山出版社協助的台灣版試刊號裡，創刊詞的標題「從看到ＣＡＮ<br />，一本行動的影像讀物」，清楚標誌了該刊出版的核心理念：攝影不止提供純粹的旁觀功<br />能，而應該走向行動，「讓攝影的創作者和接受者都能夠坐言起行，讓攝影這一日益從現<br />實抽離的『藝術』回到現實的生存圖景中去，發揮它的入世功能」。<br /><br />　　這本攝影刊物的主編，是年輕的香港詩人廖偉棠。他曾分別獲得中國時報與聯合報文<br />學獎之新詩類首獎，在其才情橫溢的詩作裡，早已明確呈現他對香港歷史與社會、兩岸現<br />實情境與國際政治的深刻關切。他的文字創作格局與視野，和當前兩岸三地諸多耽溺於個<br />人情緒的年輕文藝工作者，對照之下，尤顯珍貴。<br />-<br />　　這樣的視野與熱情，移至一份紀實攝影刊物，會有如此之核心價值是很自然的；三十<br />幾歲的詩人而有這樣不計艱難的決心與行動力，則更令人敬佩。試刊號的專題是「非常教<br />育」，報導了中國幾個藏族偏遠地區民辦學校的教育者，攝影誠懇動人，文字準確練達不<br />濫情，版面設計尤其大方活潑、賞心悅目。<br /><br />　　台灣曾經有過一份具有類似關切的報導攝影月刊，叫做《人間雜誌》，由備受華文社<br />會尊敬的左翼小說家陳映真創辦。這份紀實攝影刊物於一九八五年底創刊，辦了四十七期<br />。該雜誌高舉左翼觀點的人道關懷影像見證路線，對工農階級與底層社會持續發聲，得到<br />華文世界 讀者的道德肯定和推崇。可備受推崇的刊物，卻無法維繫超過四年，除了經營<br />上的各種內外因素，我認為日趨僵硬與教條的攝影／文字語言，也是一個主因。<br /><br />　　英國文化學者霍爾（Stuart Hall）在八○年代初一篇討論紀實攝影的訪談裡就指出<br />，左翼影像工作者缺乏有效的影像語言，是一個必須正視的問題。今日前仆後繼的廖偉棠<br />，在勇氣與決心可佩的出版行動裡，如何思考這個問題，值得關注並給予鼓勵。<br /><br />　　近年在西方的知識界，重新討論紀實攝影介入政治社會的能動性。例如，以色列著名<br />學者Ariella Azoulay，在她去年出版的《攝影的 公民契約》（The Civil Contract of<br />Photography）裡，即重新檢視攝影如何為政治創造可能，並且讓讀者在一個攝影資訊氾<br />濫的時代裡，再度成為具有介入社會意願的公民，而非影像消費者。見證性的紀實影像，<br />在傳遞政治話語時的侷限性，早有許多論述；但是，攝影見證性的急迫意義、說服力與心<br />理效果，卻也還有許多值得辯論與探索的空間。<br /><br />　　《ＣＡＮ影像誌》的出現，揭示了一個新世代的影像與文字團隊，對於紀實攝影介入<br />社會與政治的探索意願與行動意志，值得台灣的新世代起而效尤。（作者為影像評論者）<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-1985204006266578954?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-56466613647969371442009-02-22T12:28:00.000-08:002009-02-22T12:29:12.622-08:00《星期人物》簡永彬保存老照片 找回台灣記憶 【吳垠慧／專訪】<br /><br /><br />　　甫結束的台北國際書展，今年特別推出「100xFrance：法國攝影回顧至今日發展」，<br />一百餘幅精挑細選的作品，把法國一八二六年出現第一張影像至今的軌跡爬梳一遍。同時<br />讓人不禁反思，台灣攝影至今也有近百年歷史，但我們多數人對先人留下的影像面貌依舊<br />模糊，為了搶救台灣失落的影像記憶，攝影界不乏有心者竭盡心力，簡永彬就是其中一位<br /><br />　　數位化典藏 搶救影像史料<br /><br />　　二○○三年簡永彬在自家發現兩千多張前輩攝影家鄧南光的底片尚未歸還，於是就和<br />鄧南光家屬取得聯繫。聯繫後得知，由於氣候潮溼，鄧南光留下的許多底片膠黏情況嚴重<br />，因此家屬希望交予簡永彬協助數位掃描以利保存。<br /><br />　　簡永彬熱心地接受委託，二○○七年台北市立美術館舉辦的「鄧南光百歲紀念展」中<br />，這批照片即時派上用場。此一因緣促使簡永彬開始思索，該為台灣老攝影家、老照片做<br />點事。<br />-<br />　　近兩年，簡永彬的「夏門攝影企劃研究室」就承接了客委會主持的「廿世紀（一九七<br />五年前）台灣客籍攝影家調查暨數位典藏計畫」，負責客籍攝影家檔案建立、照片蒐羅與<br />數位化工程。<br /><br />　　處理照片的過程相當繁瑣，但簡永彬卻樂在其中，因為在文獻蒐集的過程裡，也有驚<br />奇的意外發現，如台灣攝影先驅彭瑞麟曾嘗試以十九世紀古典技法中的「三原色天然寫真<br />印畫法」製作彩色照片，被視為台灣第一人，而以此法製作的彩色照片，過去只知有三張<br />傳世，簡永彬卻在彭家的相框裡，找到被彭瑞麟認為失敗之作的第四張。此外，他在攝影<br />家林有力開設的照相館價目表上，發現其中竟也列出類似「三原色寫真法」的價格，以此<br />推測，當年不只彭瑞麟擁有這項技術 ，林有力也可能是另一人。<br /><br />　　未曝光的影像史料陸續現身，經過彙整和考究，都能為台灣攝影史做補遺甚至改寫，<br />「老照片不只用來緬懷，它們保有時代的特質，是公共的文化財」，「對美的認知、涵養<br />以及文化的厚度，都需要倚賴細膩的過程累積、建立，你手上有鄧南光的五百張照片，跟<br />有一萬五千張，這兩種條件下所建立的論述廣度、力度和完整度當然不同。」<br /><br /><br />　　公共文化財 看見時代特質<br /><br />　　簡永彬工作室有成堆的照片和底片急待整理，談起這項得和時間賽跑的巨大工程，五<br />十一歲的他彷如是個滿懷理想的熱血青年，「法國 國家圖書館收藏六百萬張照片，台灣<br />現在起步還來得及，倘若現在不做，百年之後這些影像消失了，時代的共同記憶都會化為<br />烏有，我們的子孫將來拿什麼去和世界對話？」<br /><br />-<br /><br />簡永彬. 就是去年北美館鄧南光紀念展的策展人<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-5646661364796937144?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-25589995010457437702009-02-18T14:02:00.001-08:002009-02-19T01:33:42.223-08:00跑去北美館看了一下台北美術獎. 在地下一樓展出<br />現在地下一樓都不用門票就可進入<br /><br />雖然比較在乎攝影類的作品. 不過有趣的東西真的很多阿....<br /><br />1.王振宇"目贊仁波切靈視攝影" < 看標題就知道是惡搞!!<br /> 從標題到創作理念全是惡搞 XD<br /><br /> 影像很湖. 週邊失光很強. 很復古調的影像<br /> 內容上都沒什麼主題<br /> 大多數甚至不知道在拍啥<br /><br /> 就是因為神秘到讓你不知道在拍啥才能叫做靈視攝影!!!<br /> 惡搞的標題和圖說. 反過來賦予了影像價值<br /> 讓本來沒意義的影像變成有意思<br /><br /> 這個跟簽了名就成藝術品的小便斗. 有點相似的味道.....<br />-<br />2.力山麵包坊<br /><br /> 這是個徹底數量取勝的創作. 實品不在現場. 只展出了紀錄片段<br /><br /> 大概的過程是<br /> 創作者很認真的自己製作了很多麵包. 然後每一根都烤到焦<br /> 拿到現場. 大量的堆置<br /><br /> 其中有一幕是把麵包一根根排列貼在牆上. 遠遠看過去活像古文明的楔型文字....<br /><br /> 然後我在這裡還聞到味道....以為有現場可以看<br /> 問了一下<br /> 原來是隔壁資源教室不知道在烤什麼東西的味道....<br /><br /> ps. 這部分的紀錄照片. 僅直接冷裱貼在展麗板後. 就貼掛在牆上<br /> 但就跟書展泰國館那時一樣<br /> 只要貼整齊. 排整齊. 光線打好. 看起來效果還是很好的<br /><br /><br />3.牛俊強 "明信片"<br /><br />-<br /> 這是這次令我印象最深刻的作品. 雖然也有錄像的部分. 但主力很明顯是攝影<br /><br /> 首先一排大約A3+的彩色照片<br /> 都是房地產廣告<br /> 而且都刻意挑那些使用國外城市名的房地產廣告....<br /> "曼哈頓"/"蒙地卡羅"/"布拉格"/"千代田"/"紐約"<br /><br /> 這些房地產廣告在台北市就經常看的到....XD<br /> 除了城市名. 還帶了個箭頭<br /><br /> 外國城市名+箭頭. 夾雜在大量"台灣城市"的房屋/街道/車輛景象裡<br /> 感覺就是很搞笑<br /><br /> 因為廣告看板都是彩色的(城市景觀基本上是低彩度). 所以他影像相當高彩度走向<br /> 滿版裱框. 不囉唆.<br /> 沒有太多的論述. 把訊息很直接地傳達給觀者<br /><br /> ps. 這滿版裱框是用展麗版來切的邊條.<br /> 邊條和框緣四邊都切的很整齊. 這我到目前還沒有做到這麼漂亮過....<br /><br /> 錄像的部分更有趣<br />-<br /> 四台LCD 放四個錄像. 其實意思都一樣<br /> 他找了四個人. 扮成房地產廣告那種路邊舉牌工<br /> 而且還是很典型的四種人....<br /><br /> a.大學工讀生男. 襯衫短褲隨便穿. 牌子上寫"吉澤信"<br /> b.歐巴桑. 包著臉. 包著手. 牌子上寫"阿曼達"<br /> c.歐吉桑. 包著臉. 穿短袖Tshirt和牛仔褲. 牌子上寫"托馬士"<br /> d.大學工讀生女. 休閒風隨便穿. 牌子上寫"伊麗莎白"<br /><br /> 然後就錄他們站在路邊的樣子. 畫面旁邊 加上牌子的姓名解說....<br /><br /> 一會. 那位托馬士大概要去上廁所.<br /> 就把牌子橫放在地上<br /> 走掉了....<br /><br /> ....<br /><br /> 真是徹底掌握到台式異國風味的精髓阿!!!!!<br /><br /><br /> 4.廖震平 "河邊地系列"<br />-<br /> 是大畫幅的油畫. 畫的是台北市幾個河濱公園的廣場.<br /><br /> 大面積. 純色彩. 人工的地面線條. 與天空的意象<br /><br /><br /> 雖然意念很簡單. 但是這樣就很有味了<br /> 影像就是要有意念才耐看<br /><br /> 無病呻吟只會讓人覺得做作反感<br /><br /><br /><br /><br /> 5.廖祈羽. "一切只為了取悅貓"<br /><br /> 一個錄像作品. 一台LCD 裡面就是一個正妹. 穿著紅色雷絲邊衣服<br /> 不斷地對鏡頭擺出各種可愛表情和反應<br /><br /> > 裝可愛<br /><br /> 沒錯 就是裝可愛!!<br />-<br /> 在生活中也常看到類似的廣告影像<br /> 不管賣什麼. 反正就是找一個正妹在鏡頭前面努力搔首弄姿就對了<br /> 殺很大!!<br /><br /> 但是仔細一想....這樣的搔首弄姿裝可愛. 是對著誰?<br /> 到底是要對著誰才會讓人想擺出這些表情姿勢?<br /> 對家人? 不可能<br /> 對朋友? 太詭異了吧<br /> 對男朋友? 也不需要這麼刻意吧....<br /> 而且這種裝可愛 也沒有傳達愛戀的意思 > 因為太刻意了反而有距離感<br /><br /><br /> 那到底是對誰才會裝這種可愛?<br /><br /> 無以名之<br /><br /> 就只好對著貓吧!!!<br /><br />-<br /><br /> 感想: 當代藝術就算是用攝影當媒材. 也比攝影圈的攝影要有趣太多了....<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-2558999501045743770?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-65905445766623972752009-02-17T16:03:00.000-08:002009-02-19T01:32:37.913-08:00[090217] 輸出裱褙心得第四版 - 四之三: 滿版的立體裱法<br /><br />這次的心得也算是看來的.<br />2/2 去台中參觀曾敏雄前輩的台灣頭攝影展. 之後順道在隔壁國美館看了展覽<br />裡面有一組攝影作品. 攝影家是江思賢<br /><br />雖然他展出的作品沒有滿框. 不過他的壓克力四周也用了邊條墊起來<br />整個相框就像一個盒子. 相紙貼在盒子底部. 有一種立體感<br /><br />過了一周. 朋友來找我出圖. 他的要求是外框12x12吋.<br />彼此商討後. 決定作品放到滿版滿框<br />然後製作到一半才發現. 如果作品要滿版. 裝裱上有一個問題....<br /><br />平常的做法. 作品和壓克力之間會有一片觀賞框隔著<br />但是滿版的話就沒有觀賞框了<br />相片就會直接壓在壓克力上. 這樣很不理想<br /><br />所以必須要類似立體裱法那樣. 四周加上邊條.<br /><br />但又因為是滿版. 邊條總不好直接貼在作品的四邊上吧....<br /><br />所以<br />我決定貼在壓克力的四邊上<br /><br />-<br /><br />用剩下的材料自己做了一組sample. 來紀錄這次的心得<br /><br />這是這次要出的圖. 是前兩天在北投拍的<br />配合12x12的鋁框<br />裁切成正方形<br /><br /><p><a title="DSC02282SPa" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3284706117/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3444/3284706117_d4ccce06d6_o.jpg" alt="DSC02282SPa" border="0" /></a></p><br /><br />輸出的部分跟之前都一樣. 沒有什麼特別的.<br /><br />輸出後<br />一樣先在相片背後貼上雙面膠膜<br /><br /><p><a title="DSC02320SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3284706625/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3651/3284706625_0023149b61_o.jpg" alt="DSC02320SP" border="0" /></a></p><br /><br /><br />過滾筒加壓後. 撕下離型紙<br /><br /><p><a title="DSC02322SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3285527106/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3136/3285527106_722ec31185_o.jpg" alt="DSC02322SP" border="0" /></a></p><br /><br />貼到底板上. 底板是4P的裱褙紙版<br /><br /><p><a title="DSC02323SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3285527538/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3202/3285527538_9a48005dda_o.jpg" alt="DSC02323SP" border="0" /></a></p><br /><br />這次是滿版. 就不用切觀賞框了<br /><br />來切割墊高壓克力用的邊條. 這次我用4P紙版來製作邊條. 厚度是1.5mm<br />邊條長度配合壓克力的尺寸. 長12吋.<br /><br />邊條的寬度. 亦即墊高的高度. 則設定在5mm<br /><br /><p><a title="DSC02324SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3284707795/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3518/3284707795_04668a56c4_o.jpg" alt="DSC02324SP" border="0" /></a></p><br /><br />敷上無酸白膠<br /><br /><p><a title="DSC02325SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3285528382/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3516/3285528382_324ed220c7_o.jpg" alt="DSC02325SP" border="0" /></a></p><br /><br />把壓克力其中一面的保護紙撕去. 將邊條小心地貼在最邊邊<br /><br /><p><a title="DSC02326SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3285528780/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3466/3285528780_3454046080_o.jpg" alt="DSC02326SP" border="0" /></a></p><br /><br />長度如果有些微出入. 就量一下. 然後用剪刀修剪<br />繼續貼<br /><br />這邊條從框外只要稍微偏一點角度就會看到了. 所以務必要平整. 接縫要盡量地小<br /><br /><p><a title="DSC02327SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3285529290/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3237/3285529290_8029571ab6_o.jpg" alt="DSC02327SP" border="0" /></a></p><br /><br />壓克力邊條都做好之後放在一邊等白膠乾固. (這無酸白膠乾固的速度挺快的....)<br />先來組合鋁框<br /><br /><p><a title="DSC02328SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3284709567/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3396/3284709567_8a7cf11bb4_o.jpg" alt="DSC02328SP" border="0" /></a></p><br /><br />把作品和展麗版置入鋁框<br /><br /><p><a title="DSC02329SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3285530636/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3520/3285530636_331c9645a7_o.jpg" alt="DSC02329SP" border="0" /></a></p><br /><br />把做好邊條的壓克力也置入鋁框<br /><br /><p><a title="DSC02330SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3284710813/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3209/3284710813_8ea3ab3e10_o.jpg" alt="DSC02330SP" border="0" /></a></p><br /><br />通常為了便於置入鋁框. 作品和展麗版我都會裁切比框內徑尺寸小約1mm<br />框內徑如果是12x16的話. 我會切成304x405mm<br />這樣放進框內比較不會卡到. 有一些些空隙可以微調<br /><br />微調後. 確定位置. 就先放入兩枚彈簧弓<br />就可以固定位置<br /><br /><p><a title="DSC02331SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3285531500/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3577/3285531500_d9516e5a34_o.jpg" alt="DSC02331SP" border="0" /></a></p><br /><br />把鋁框封起來<br /><br /><p><a title="DSC02332SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3284711689/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3164/3284711689_35ed7a9867_o.jpg" alt="DSC02332SP" border="0" /></a></p><br /><br />初步完成的樣子<br /><br /><p><a title="DSC02333SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3284712143/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3560/3284712143_9ec783d638_o.jpg" alt="DSC02333SP" border="0" /></a></p><br /><br />把剩下的兩枚彈簧弓置入<br /><br /><p><a title="DSC02334SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3284712657/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3447/3284712657_448d823b74_o.jpg" alt="DSC02334SP" border="0" /></a></p><br /><br />加上耳朵. 拉上框繩<br /><br /><p><a title="DSC02335SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3285533326/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3332/3285533326_2bdf157f5c_o.jpg" alt="DSC02335SP" border="0" /></a></p><br /><br />掛起來的樣子<br /><br /><p><a title="DSC02336SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3285533710/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3249/3285533710_5ce02945b5_o.jpg" alt="DSC02336SP" border="0" /></a></p><br /><br />壓克力離作品面的高度5mm<br /><br /><p><a title="DSC02341SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3285534262/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3108/3285534262_ceb50098a1_o.jpg" alt="DSC02341SP" border="0" /></a></p><br /><br />今天去買晚餐的時候. 店裡的阿姨跟我說這看起來很像什麼的標本 XD<br /><br /><br />以上<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-6590544576662397275?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-22388988648764683422009-02-16T15:04:00.000-08:002009-03-06T15:07:09.311-08:001.<br /><br />果然如印象裡一般. 是專門作印前輸出市場的專業廠商<br /><br />去了以後才稍微搞懂..所謂打樣/印前到底是在幹麻<br /><br />因為傳統輪轉印刷機一轉就是N張<br />不能隨便就上<br />但是不上的話客戶怎麼知道印出來大概是什麼樣子<br />所以得先找一台什麼的機器. 先來印印看效果<br />這就是印前打樣<br /><br />以前怎麼打樣的我不知道. 不過反正因為現在有了高階噴墨. 打樣就變的很方便.<br /><br />-<br />現場用11800出了一張sample.<br />-<br />用來控制11800 的軟體介面叫gmg flexoproof. 也就是一般俗稱的RIP軟體<br />有很多神秘的功能<br />可以在不同色域和輸出設定間轉換<br />可以在滾筒紙上隨便排列圖檔的位置<br />但其實神奇處遠不只此才對<br /><br />印出來. 果然沒鋸齒邊.<br /><br />後來解釋了才知道<br />單純的影像輸出還比較少碰到這類問題<br />圖文整合的輸出. 會面對更嚴苛的邊緣平滑問題<br />字型要處理<br />影像也要處理(點陣圖. 向量圖可能又不同)<br /><br />而且圖文兩邊處理需求不同. 必須分開處理. 出來的結果才能見人<br /><br /><br />如果全部點陣化直出. 那就是我現在碰到的問題了.<br />邊緣一定有狀況.<br /><br />所以這不是有機器就能搞定. 像素如何轉換到機器端. 軟體控制/解譯 才是背後的關鍵.<br />-<br />這款軟體報價二十幾萬 orz<br /><br />另外又問了eyeone photo現在多少錢. 對方說現在已經沒有這款產品了<br />現在X-rite的產品定位是<br />入門級/個人使用: ColorMunki<br />一般級: eyeone basic<br />進階級: eyeone proof<br /><br />"Basic"就要五萬多了....orz 上面就自動忽略吧....<br />該死的X-rite<br />這樣根本就不是ColorVision的對手嘛....你的猴子憑什麼跟人家蜘蛛三比?<br /><br />9880目前價格在18萬. 7880在8萬多<br />都不是短時間可以上的<br /><br /><br />不過. 對方秀了一些可列印的特殊紙材. 畫布. 燈箱片. 奈米紙等等<br />一些特殊紙材被用在複製畫上面<br /><br />講到這邊順便提到了藝術品複製的市場. 說他有一個客戶在烏來搞了一間攝影棚<br />專門作藝術品複製<br />-<br />phase one的機背. Balcar的燈光.<br />反正整個就set 好.<br />東西來. 就掛起來拍<br />拍完螢幕馬上看. ok就現場試印.<br /><br />這個只要有設備. 有sample. 就可以去跟人談案子<br />目前利潤不錯<br />說這位客戶只接第一個案子. 就把這些設備賺回來還有剩了<br /><br />怎麼接呢?<br />當然. 有認識的特別管道的. 就不是我能切入的地方<br />總之就是拿著自己的東西.<br />多跑美術館問問看嚕<br /><br /><br /><br />總得先有東西當個問路石才行.<br /><br /><br />-<br />深藍對輸出非常在行. 但是對拍就一竅不通. 真是隔行如隔山阿<br />-<br /><br />2.<br />鋸齒邊的問題找到可能的答案了<br /><br /><br />把原圖放大到300%來看.<br /><br />鋸齒邊的形狀變化.<br />跟點陣圖輪廓的馬賽克邊緣變化一樣<br /><br /><br />把圖檔解析度增加到600dpi. 鋸齒邊的問題就減輕了.<br /><br />-<br />選取"細緻品質"也可以修這個邊. 但"平滑化"則不行<br />現在用"細緻品質"設定. 再印了一張<br />來跟深藍的打樣比對<br /><br />唔....他們的RIP 輸出還會自動加上銳化效果.<br /><br /><br />驅動程式作的事情就跟RIP 類似<br />只是RIP 更高檔<br />可以作的更細<br />也更多<br /><br />-<br />不過現在這樣的效果算ok了.<br /><br />試印了一張. 解析力看來不怎麼受影響. 以後就用這設定來出圖吧.<br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-2238898864876468342?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-91344157542846082322009-02-15T14:40:00.000-08:002009-05-21T16:01:42.307-07:001.<br /><br />只睡了三個小時. 早上九點就翻起來.<br />把鋁框寄出去以後就去搭火車<br />赴黃東明老大的邀約. 前往新竹的"絕版影像館"<br /><br />到了現場. 是位在 *非常傳統的客家巷子*裡面的 奇特現代建築<br /><br />打開門進去裡面更奇特了....<br />首先要脫鞋.<br />換拖鞋<br />我第一次看到要換鞋的藝廊<br /><br />展示廳. 天花板消光黑處理. 四面白牆<br />中央有落地式的隔間版. 也是白牆<br />這麼漂亮的攝影藝廊. 我只有在日本攝影雜誌裡看過圖片....<br /><br />投射燈是白光LED. 我也是第一次看見<br />因為創辦人自己的作品都是以色彩表現為主. 應該是為了演色性考量<br />-<br />作品數量限定一張或五張. 單價標16. 意思是16萬....<br />限量有見過<br />這種價碼也是第一次看到....orz<br /><br />創辦人的目標是直接"創造"攝影作品的藝術市場<br />不是"打進"<br />而是"創造"<br />因為攝影作品根本沒有藝術品市場可言<br />而沒有藝術市場的原因. 就是因為沒有攝影藝廊的存在.<br /><br />沒有藝廊會對攝影家負責. 對作品負責. 對客戶負責<br />沒有流通. 沒有保值性. 就沒有買賣.<br />就沒有行情<br /><br />就沒有風氣和方向. 所有攝影家都沒有依靠. 也沒有依循.<br /><br />相較於油畫和西畫. 市場在台灣已行之有年<br />有實力的作者和藝廊配合.<br />六位數行情是正常.<br />藝廊對銷售出的作品負責. 如果該作品在市場上被低於當初售價交易的話<br />藝廊便保證原價購回<br />-<br />如此做法是向客戶保證"我銷售的作品一定有增值性. 有收藏價值"<br /><br />換句話說<br />"稀有性"/"收藏性"/"保值性". 這些特色. 是藝廊經營出來的. 是藝廊的責任<br /><br />藝術作品的價值. 是由藝廊決定的<br /><br />藝術市場. 是由藝廊們所構成的<br /><br />沒有藝廊作為經紀角色<br />就沒有藝術品市場可言!!<br />-<br />廖前輩決不因交情而賣作品. 不讓人情干擾到應有的市場表現<br /><br />但即使如此<br />一月開館至今. 亦已銷售了7張作品<br /><br />廖前輩本來是園區某廠商老闆<br />改建自家的舊房子. 重新打造這間藝廊. 花了約兩千萬<br />預估要投入十年<br />這十年內不求任何回報<br />-<br />他希望藝廊能隨時有8-10位攝影家的作品. 作常態性的長期展覽<br />但因為初期他沒有名聲<br />邀請不到別人參展<br />所以現在先靠他自己一人的作品打頭陣<br /><br />合作的攝影家多的話. 展出的題材內容就會更多元.<br />更容易得到客戶的青睞<br /><br />未來. 買家/收藏家名單累積起來的話<br />就可進一步<br />預估新人或是新作品的銷售狀況<br /><br />-<br />重點是. 這一切作為. 不但是他自己得益. 更是整個大環境的指標意義.<br /><br />-<br />-<br />這麼現代感的藝廊.<br />出乎意料的. 創辦人夫妻倆卻很有傳統的人情味.<br /><br />從熱忱和表情都看的出來. 太太和她妹妹都很支持先生這個事業<br />一點架子都沒有<br /><br />感覺很好<br /><br />下次再找朋友一起過去看.<br /><br /><br /><br />2.<br /><br />其他關於作品的部分. 大部分的作品都是A2或A1尺寸.<br /><br />現場掛了一個小框是大約12*18. 裡面是一張空白<br />標題是"心白空間"<br />註明是他創作發想的根源<br /><br />雖說是攝影作品. 但其實只有約1/3 比較像攝影<br /><br />另外2/3 則是用照片透過photoshop各種調整和濾鏡. 改成他想要的型態<br />比較像繪畫<br />或說根本是繪畫. 只是畫法不同罷了<br /><br />裝裱上也是比較接近繪畫作品的方式<br />雙重觀賞框<br />加上比較華麗的鋁框或木框<br /><br />輸出都是EPSON 半光面相紙. 冷裱的平整性跟我一樣. 大家碰到的狀況都一樣阿....<br />-<br />他的相紙裱貼在底板時. 是直接連四周白邊一起出<br />所以沒有邊緣裁切的問題<br />其實要裁也沒辦法....因為太大張了. 沒有這種裁刀.<br /><br />這可以學起來. 我的裱褙流程可以因此少一些動作.<br />-<br />"海石"<br />"出口"<br />空間廣闊感. 高彩度藍色. 帶出一種寧靜幽遠的意涵.<br /><br />"根"系列<br />用PS改成繪畫筆觸. 以物體的抽象輪廓和色彩來表現意涵<br />撇開了攝影清晰具像的干擾<br />意念會更突顯<br />主要元素之一的色彩. 彩度也可以拉到更高. 而不會覺得突兀<br /><br />一般雙眼所見的景物裡很少有超高彩度的物件<br />但是. 把清晰具像給丟掉的話. 高彩度就不是問題了<br />反而有突顯/引人注目的效果.<br /><br />-<br />-<br /><br />大量使用了各種數位效果. 濾鏡. 遮罩. HDR等等<br /><br />即使看起來是清晰具像的攝影作品裡. 有些也加入了繪畫效果<br />例如前景也是手工加上的散景<br /><br />..反正都散景了!!~~ ~ 用畫的又有什麼關係?? XD 想想也真沒錯..真是讚阿....<br /><br />-<br />另外<br />大尺寸的觀賞框. 會發生翹曲的問題... orz<br /><br />這個我還沒有機會發生過....因為還沒做過那麼大的 orz<br />-<br />--<br /><br /><br />3.<br /><br />繪畫作品裡. 如果有可辨識輪廓的物件. 則會與觀者的印象作連結<br />觀者會想"這是什麼東西?"<br /><br />然後會把自己的印象. 套在該物件上面. 以此解讀這張畫<br /><br /><br />而這也是攝影的主要功能之一. 攝影在這方面的力量是更強大的<br />甚至是幾乎強迫觀者接收的強大<br />"此曾在"<br />"此即是"<br />有圖有真相. 你不相信都不行<br /><br /><br />繪畫如果完全無法辨識輪廓的話. 那就是抽象畫了<br />抽象畫的目的就是表現作者個人的意念/情緒<br /><br />廖前輩的作品. 攝影. 介於攝影間的繪畫. 抽象畫. 三者皆有<br />-<br />-<br /><br />其實這樣反而是好事.<br /><br />起碼廖前輩的作品就已經宣示了: 他的藝廊 雖名為攝影藝廊. 實際上路線範圍卻很廣.<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-9134415754284608232?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-6010142276120682142009-02-09T15:19:00.000-08:002009-03-06T15:19:56.496-08:00趁著書展最後一天去看了一下<br /><br />泰國館區有插畫展<br />作品展出的方式也很簡單<br />整張連四周黑邊邊框一起輸出. 加上護膜後. 滿版貼在2mm左右的紙板上<br />然後就貼在牆上<br /><br />但是貼整齊的話. 看起來效果也蠻ok的.<br /><br />即使簡單的型式<br />只要排列整齊. 打光ok<br />也可以感覺出製作單位的用心.<br /><br />-<br /><br />然後重點是法國館的攝影展. 原來規模不小<br /><br />-<br />其中之一是一位名為Anton 的名廚師料理. 配合攝影家. 所展出的美食攝影作品<br /><br />主體的呈現上. 則強調其色彩. 造型. 構圖位置/平面構成<br /><br />背景多為純白或純黑<br />取其無聲<br />作為色彩/主體的襯托<br /><br />取鏡的角度. 有八成都是近乎垂直地俯瞰.<br />物件就真的非常平面<br />方的. 圓的. 條的. 刻意去切割/排列/組合他們<br /><br />盯著一直看一直看. 好像忘了那些玩意是食物. 上面的物件細節也消失了<br />只留下輪廓和色彩<br />根本就是老康的抽象畫阿....orz<br /><br />剩下的兩成. 則是平視. 用景深來營造空間縱深<br />-<br /><br />基本上撇開燈光和拍攝技法(例如怎麼把背景弄全白或全黑一類) 撇開這些不論的話<br />不同點的關鍵 > 就在抽象繪畫理論上<br />-<br /><br /><br />2.<br /><br />100人100作品展. 其實因為太多了....看完反而沒啥印象<br /><br />有印象的幾張其實都是史上有名的影像. 像Lartique的變形車輪 (爆<br /><br />-<br />比較意外的收穫是. 因為現場展出的贊助商之一是EPSON<br />所以有一個EPSON的小攤位<br />擺了一台3850在那邊<br /><br />然後. 之前在EPSON 講座上見過的一位留著小鬍子的先生. 也在現場<br /><br />本來我沒特別注意他們<br />要走的時候看到他們正在出圖. 就看了一下<br />這時我注意到擺在旁邊的紙盒<br />除了EPSON USFAP 的紙盒以外. 還有幾個長的很像的大紙盒<br /><br />上面寫著 "INNOVA"<br />-<br />http://www.innovaart.com/<br />這是一間國際知名的相紙/數位媒材製造商.<br />之前只在無忌那邊曾聽聞對岸有人代理<br /><br />一問之下. 原來國內早已有人代理了<br /><br />而這位小鬍子先生就是代理商<br />(不知是老闆還是業務. 但我猜可能是老闆....因為他對輸出的熱忱異於常人)<br /><br />這位先生說他們目前都是A3+/A2尺寸. 因為想說小尺寸就客戶自己回去切就好....<br /><br />而且他們覺得 > 會知道innova的大概都是行家....<br />所以客人會自己找過來(爆<br />就也沒啥宣傳....<br /><br />他們有相紙也有藝術紙<br />現場試印的是類似EPSON 的半光面相紙. 但是光澤比EPSON 半光面更好<br />搭配K3的亮光黑. 黑的很漂亮<br /><br /><br />拿了名片. 改天再去拜訪看看<br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-601014227612068214?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-26138567614873382982009-01-29T06:58:00.001-08:002009-01-29T06:59:40.171-08:00回想起來<br />07年開始爆炸前進的時候<br /><br />我的想法並不是很堅決地認為: "我一定做得到!!!!"<br /><br />而是: "我想試試看 以我的能力. 可以走到哪裡..."<br /><br /><br />但其實這個想法. 就隱約內涵了 "我相信我做得到" 的意念<br /><br />因為如果我不相信我做得到. 那我根本連試都不會想去試<br />根本不會有"我想試試看"的念頭出現<br /><br /><br />所以. 自己若有想試試看念頭的時候. 內心深處其實就是相信自己辦的到!!!!<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-2613856761487338298?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-82110668738443809492009-01-28T01:16:00.000-08:002009-02-19T01:31:47.739-08:00[090128] 負片掃描: 調整端(photoshop)與掃描端(silverfast)的連動<br /><br />這次心得所記述的概念.<br />其實在08年年初幫朋友掃婚紗照底片的時候. 就已經用了不少<br /><br />但是當時沒有做紀錄. 而後我也一直沒有用負片拍人像的經驗.<br />沒有適合的sample可以記錄這部分的心得<br /><br />前陣子幫朋友掃的一批底片裡. 正巧有一張是個很典型的範例<br />而且他拍的很讚 XD<br /><br />經拍攝者本人同意. 用在這次心得裡作為範例解說<br /><br /><br />這篇心得一共分兩部分.<br />第一段是用黑白負片. 來試圖解釋片基+銀鹽厚度. 對掃描器的影響<br />第二段則是介紹調整端與掃描端連動的概念<br /><br /><br />一.<br /><br />之前一位朋友來我這裡掃4x5的黑白負片<br />有一張的亮部我掃不到<br />右下方的水流. 底片上是有資訊的. 但是超過掃描器能耐了<br /><br /><p><a title="090128-01" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3233533179/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3445/3233533179_244491e625_o.jpg" border="0" alt="090128-01" /></a></p><br /><br />負片的影像亮部. 在底片上看起來是暗色調的部分<br />也就是銀鹽層比較厚的部分<br /><br /><br />另外一張整張影像都偏暗的片子. 在底片上看起來幾乎快是透明的了<br /><br />結果掃描器影像暗部的反應非常好<br />RGB在(10,10,10)以下的影像資訊. 掃描出來的原始檔就可直接分辨<br /><br /><p><a title="090128-02" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3234383914/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3474/3234383914_c1bb6823be_o.jpg" border="0" alt="090128-02" /></a></p><br /><br /><br />所以我本來認為.<br />負片的影像暗部. 掃描器的反應比較好<br />所以為了掃描器的特性. 我拍負片的時候. 就傾向under一點.<br /><br />這個做法. 跟一般傳統上拍攝黑白負片的習慣剛好反過來<br /><br />傳統上<br />會傾向over一些(有時候甚至是很多)<br />亦即拍攝時以構圖內的暗部為主. 暫時不管亮部.<br /><br />亮部的部分. 再透過顯影時間來加以控制.<br /><br /><br />Kodak的TriX400官方說明文件裡面. 有濃度(銀鹽層厚度)和顯影時間的關係圖.<br /><br /><p><a title="090128-40" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3234451718/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3088/3234451718_c6f018b8d3_o.jpg" border="0" alt="090128-40" /></a></p><br /><br />說明一下<br />縱座標是底片上的濃度值. 越大它就越厚越不透光<br />下面橫座標. 則是曝光的亮度(取10為基底的對數). 越左邊越暗. 越右邊越亮.<br />一格差10倍的曝光時間<br /><br />簡單的說. 從這曲線圖看起來....顯影時間加長的話. 影像的暗部沒什麼變動. 但是影像的亮部濃度會增加<br /><br />所以可以用這種方式. 縮短顯影時間. 把爆掉的亮部弄回來.<br /><br />-<br /><br />以上傳統暗房的部分. 我並沒有實際操作過. 只是約略有個概念而已<br />若哪裡說錯還請不吝指正<br /><br />-<br /><br />後來我問那位拍4x5的朋友. 發現原來他那時所使用的底片是很特殊的片子<br />片基超厚. 銀鹽層也超厚<br />難怪亮部掃描器會過不了<br /><br />如果是一般的負片就薄多了. 銀鹽層再怎麼厚. 也不至於到正片暗部那樣密不透光吧?!?!<br /><br />如果正片暗部都掃的到. 那沒道理負片亮部會掃不到.<br /><br />這次朋友託給我一些Fujifilm neopan 120的<br />請我幫忙掃<br /><br />舉其中一張範例<br /><br /><p><a title="090128-03" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3234384358/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3481/3234384358_0b85e40c64_o.jpg" border="0" alt="090128-03" /></a></p><br /><br />掃描的時候我特別注意影像的最亮部. 檢查看看有沒有細節<br /><br />最亮部是地上的石頭<br />白色的部分<br /><br />RGB=(246,246,246). L值97. 還在範圍內<br /><br /><p><a title="090128-12" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3233536679/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3406/3233536679_f45cd98fd5_o.jpg" border="0" alt="090128-12" /></a></p><br /><br />再在白色石頭裡面找更亮的白斑點....<br /><br />RGB=(250,250,250). L值98. 差一點點還沒爆....<br /><br /><p><a title="090128-10" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3234386062/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3323/3234386062_ee615fecfb_o.jpg" border="0" alt="090128-10" /></a></p><br /><br />所以最亮的部分大致上是沒問題了. 證實之前的假設大致ok<br /><br />一般負片沒那麼不透光<br />掃描器是過的去的<br /><br />而負片最暗的部分. 前面我們已經知道是一定沒問題的<br /><br />所以就microtek這台F1而言<br />負片掃描上. 應該不用擔心掃不到亮暗部的問題.<br /><br /><br />-<br /><br />二.<br /><br />再來介紹. 在photoshop調整端. 與silverfast掃描端的互相連動.<br /><br />朋友託掃的底片裡. 有一張sample. 底片是Kodak proimage100<br />這是我最後掃描調整完的樣子<br /><br /><p><a title="090128-06" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3233535349/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3471/3233535349_92eba9daa7_o.jpg" border="0" alt="090128-06" /></a></p><br /><br />這張原本第一次掃描的時候. silverfast曲線和色彩都不調整.<br />直出的影像是這樣<br /><br /><p><a title="090128-04" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3233534399/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3305/3233534399_3569cffcdf_o.jpg" border="0" alt="090128-04" /></a></p><br /><br />照慣例<br />16bit TIFF丟到photoshop裡調整<br />(因為底片我已經還給朋友了. 所以就用原本處理過的PSD檔來解說步驟過程)<br /><br />調整前的樣子. 因為是拍人像. 所以接下來的調整都是以膚色為重點<br /><br /><p><a title="090128-20" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3233536951/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3476/3233536951_94090e1ff8_o.jpg" border="0" alt="090128-20" /></a></p><br /><br />以曲線調整對比<br /><br />白衣的亮部加一個定位點控制不動<br /><br />臉部的亮度在中間調. 加一個定位點. 提升其亮度<br />頭髮的亮度在暗部. 降低其亮度<br /><br />其實這裡就看的出來. 臉部階調有狀況了....主要是眼睛四周<br /><br /><p><a title="090128-21" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3233537289/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3506/3233537289_d54f97842b_o.jpg" border="0" alt="090128-21" /></a></p><br /><br />原圖的彩度偏低.<br />Hue/Satuation. 全體彩度略為增加. 讓膚色比較有生氣<br /><br /><p><a title="090128-22" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3234387962/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3357/3234387962_7cedcd0a0d_o.jpg" border="0" alt="090128-22" /></a></p><br /><br />重點在color balance<br />先調整亮部的色彩平衡. 以還原衣服的白色為基準. 小動一點點<br /><br /><p><a title="090128-23" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3234388250/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3488/3234388250_448cc04fbf_o.jpg" border="0" alt="090128-23" /></a></p><br /><br />重點的膚色位在中間調.<br />所以中間調上面. 向洋紅12. 向藍色+30<br /><br /><p><a title="090128-24" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3234388530/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3324/3234388530_e87fcf0d9a_o.jpg" border="0" alt="090128-24" /></a></p><br /><br />但這張我不滿意的地方是眼角四周<br />階調不夠連續<br />看起來活像黑眼圈 orz<br /><br /><p><a title="090128-25" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3233538477/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3469/3233538477_7039599cc5_o.jpg" border="0" alt="090128-25" /></a></p><br /><br /><br />剛剛在photoshop裡面. 主要做過的調整動作是<br /><br />1.以曲線. 提升中間調(臉部膚色)的亮度.<br />2.以color balance. 修正膚色的色彩.<br /><br />但. 顯然這些動作是超過了原圖的後製容許範圍. 讓美眉變成黑眼圈. 是不可原諒的!!<br /><br /><br />所以. 在這裡可以回到掃描端<br />修改silverfast的掃描參數. 再掃一張更理想的原圖出來.<br />就可以減低後製的影響<br /><br />底片掃描. 性質上有點類似RAW檔轉檔<br />但跟RAW檔有些許不同.<br /><br />底片有這個優點: 底片本身一定是連續資料. 不管怎樣對底片取樣(只要別太誇張). 掃出來一定是完整連續的影像資訊.<br /><br /><br />剛剛在photoshop 所做的兩個動作. 現在就拿到silverfast這端來做<br /><br />但是要注意的地方是<br />silverfast的預覽沒辦法很精確. 所以只能調個大概. 以降低後面調整的程度而已.<br />精確的微調還是要到photoshop來做<br /><br /><br />首先就是提升中間調的亮度<br />在histogram/Level視窗裡. 中間調箭頭向左-4<br /><br /><p><a title="090128-30" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3233538739/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3493/3233538739_ee8111fcc8_o.jpg" border="0" alt="090128-30" /></a></p><br /><br />再來修正中間調的色彩平衡<br />在colour correction視窗裡. 選擇中間調<br /><br /><p><a title="090128-31" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3233539009/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3398/3233539009_41d1294e95_o.jpg" border="0" alt="090128-31" /></a></p><br /><br />一樣. 加洋紅. 加藍<br /><br /><p><a title="090128-32" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3233539257/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3078/3233539257_d3b90c9255_o.jpg" border="0" alt="090128-32" /></a></p><br /><br /><br />第二次掃描直出的檔案<br />比之前好些了<br /><br /><p><a title="090128-05-第二次掃描" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3233534863/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3350/3233534863_e4aefb5c1a_o.jpg" border="0" alt="090128-05-第二次掃描" /></a></p><br /><br />首先一樣<br />16bit TIFF丟到photoshop裡.<br />先用曲線工具. 提高臉部膚色的亮度<br /><br />之前是129拉到153. 這次是140拉到158. 調整的程度變小. 效果也比原先更好<br /><br /><p><a title="090128-34" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3234390340/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3388/3234390340_842589a971_o.jpg" border="0" alt="090128-34" /></a></p><br /><br />再來color balance<br />中間調部分. 洋紅6. 藍+18<br />調整的幅度也比之前小. 但是實際結果更加洋紅好氣色 ^^;;<br /><br /><p><a title="090128-35" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3234390664/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3460/3234390664_6c9d08705f_o.jpg" border="0" alt="090128-35" /></a></p><br /><br />Hue/satuation. 全體彩度+12<br />這樣就結束了<br /><br /><p><a title="090128-36" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3234390996/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3084/3234390996_b5470567a9_o.jpg" border="0" alt="090128-36" /></a></p><br /><br /><br />第一次掃描<br /><br /><p><a title="090128-04" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3233534399/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3305/3233534399_3569cffcdf_o.jpg" border="0" alt="090128-04" /></a></p><br /><br />第二次重新掃描<br /><br /><p><a title="090128-05-第二次掃描" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3233534863/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3350/3233534863_e4aefb5c1a_o.jpg" border="0" alt="090128-05-第二次掃描" /></a></p><br /><br />調整完的最後結果<br /><br /><p><a title="090128-06" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3233535349/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3471/3233535349_92eba9daa7_o.jpg" border="0" alt="090128-06" /></a></p><br /><br /><br />ps.這次心得所使用的範例. 原片由noelas所拍攝<br />他的flickr<br />http://www.flickr.com/photos/hpj7173/<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-8211066873844380949?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-56240460488576170122009-01-27T13:55:00.000-08:002009-02-19T08:12:04.797-08:00http://www.frameman.co.jp/process.html<br /><br />收集到一些訊息.<br /><br />1.對方的底板使用特製 稱為FM Blade的金屬版. 作品貼付的平整性會更理想<br /><br />2.photo acry. 關鍵還是在雙面膠膜上<br /> 使用透明的雙面膠膜<br /> 膠是上在相片正面. 然後將相片貼在壓克力的背面.<br /><br /> 作品本身如果滿版貼在底板上. 底板從壓克力正面就不會被看到.<br /><br /> 將木製方框加在底板後方. 整個組合起來. 便可用來懸掛<br />-<br /><br />懸掛的方式比較特別. 這個壓克力式要和牆面平行才漂亮<br />所以不能用繩索方式懸掛<br /><br />要用木框方式. 採硬式的組合.<br /><br />在牆上貼一段水平的木條. 用來搭載作品背後的木框<br /><br />-<br />製程方式參考這裡<br />http://www.frameman.co.jp/process.html<br /><br />鋁版式和壓克力式都有. 還有一種奇妙的木製Panel 好像日本比較有人用<br /><br />不過就上次imagecoffee所轉文的來看<br />國際攝影展上. 鋁板和壓克力方式的較多<br /><br />鋁板比較不是問題. 就是用來代替紙板來作為底板<br />台北市太原路105號 25585368<br />銘丰金屬公司<br /><br /><br />壓克力方式的話. 關鍵在於使用在作品正面的高透明雙面膠膜<br /><br />然後是使用的壓克力四周圍必須處理漂亮<br />不能僅用電鋸切割而已<br /><br />-<br />壓克力方式的話. 底板大概也得用壓克力或金屬.<br />不然底板後方無法施作懸掛用的部件<br /><br />-<br />膠膜得先問問看3M.<br /><br />鋁板和壓克力這邊. 也得再找看看配合的廠商<br /><br /><br />可能一時半刻沒辦法馬上湊齊<br />但可以確定<br />這一年半裡. 所有我看過的展覽. 至今尚未見過國內有人使用壓克力式<br />這做出來的話. 絕對是跑在相片裝裱最前端<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-5624046048857617012?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-49966745169518889192009-01-25T12:10:00.000-08:002009-01-25T12:16:42.798-08:00環境的力量是隱性的. 影響人於無形之中.<br /><br /><br />我喜歡思考. 所以隨身一定帶著小筆記本. 想到什麼. 就立刻寫下來<br />然後回家打成文字檔歸檔整理<br /><br />很多想法和念頭都是在騎機車的路上冒出來的.<br />所以我也常常在等紅燈的時候寫筆記<br /><br />停下來要寫筆記的時候才發現<br />平常紅燈如果有50秒. 感覺已經算很久了.<br /><br /><br />但是50秒想要寫個筆記. 大概寫個三四行就差不多了. 根本寫不了什麼東西....<br /><br /><br />-<br /><br />50秒很久嗎?<br />不要說50秒. 如果有人擋住綠燈的右轉車道. 只要一秒. 後面的車九成九一定狂叭<br />巴不得此人立即從地球上消失<br /><br />一秒. 不過就一秒.<br />想想.<br />真的有那麼急嗎???<br /><br />-<br /><br />一次. 跟朋友到信義三越. 去看2008年的新光三越攝影獎展覽.<br /><br />看完後就在附近找個地方坐下來聊天<br />坐在NYNY旁邊的露天座位<br />點個飲料來喝<br /><br />這個露天座位. 本來用意當然是給人坐下來休息的....<br /><br />但是. 旁邊一共有三家店的喇叭. 在大聲地撥放不同的搖頭樂 orz<br /><br />大聲到我跟朋友的對話. 都得刻意提高音量.<br />並且得刻意專心聽對方講話<br />才有辦法繼續對話 orz<br /><br />明明座位是給人坐的<br />但是這樣用搖頭樂轟炸客人. 好像又不希望你坐太久???<br />(可是空位明明很多阿??)<br /><br /><br />我發現. 這種緊湊壓迫的環境. 使人無法思考.<br /><br />搖頭樂. 快節奏. 激昂你的情緒. 激情再激情. 衝動再衝動<br />令人無法思考.<br /><br />紅綠燈. 電梯. 捷運. 公車. 以秒計時<br />車來了. 綠燈了. 門開了.<br />沒有時間讓你停下來思考.<br /><br />四處充斥的廣告影像. 用美麗的人物和色彩迷惑你的慾望<br />舉目所見皆然. 麻痺了我的感官.<br />沒有思考的空間存在.<br /><br />回家打開電視. 政論節目上名嘴使勁功夫. 逐條指責著某些政治人物<br />針鋒相對. 劍拔弩張<br />又或冷嘲熱諷<br />都令人無法平心靜氣. 靜下來好好思考.<br /><br /><br /><br />一但習慣了這樣的生活. 很簡單的結果就是 - 人就習慣不去思考了!!!!<br /><br /><br />-<br />環境影響人的力量是很可怕的.<br />-<br /><br />所以. 我嚮往空間的和諧. 寧靜的情緒.<br /><br />儘管身在令人難以靜思的城市節奏中. 我想找出那令人得以寧靜的一角. 或一刻<br /><br /><img src="http://farm4.static.flickr.com/3268/3098918895_082fd94a57_o.jpg"><br /><br /><br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-4996674516951888919?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-38514444536209165762009-01-22T15:55:00.000-08:002009-05-21T15:57:49.623-07:00[090122] 輸出裱褙心得第四版 - 四之一<br /><br />目前市面上專門的相片裱褙. 都是典藏級的無酸裱褙. 價格都不低<br /><br />而一般畫廊的裱褙雖然便宜. 卻根本不適合相片裝裱....還不如照片直接大頭針定在牆上<br /><br />這次心得的目的.<br />是因為看到有前輩的好作品. 卻礙於裝裱成本預算有限. 而無法展出<br /><br />所以想利用手上既有的材料和工具.<br />想辦法組合出一套. 視覺效果不差. 但材料成本可以盡可能降低的做法.<br />可以盡量降低展覽所需的預算限制<br /><br /><br />首先. 切一塊16x20"的裱褙用紙版<br /><br /><p><a title="DSC01836SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216091691/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3374/3216091691_044371d17d_o.jpg" alt="DSC01836SP" border="0" /></a></p><br /><br />這次的照片是10x15"<br />切一塊冷裱護膜. 準備將照片上護膜<br /><br /><p><a title="DSC01837SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216091897/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3522/3216091897_3d58a33326_o.jpg" alt="DSC01837SP" border="0" /></a></p><br /><br />使用滾筒. 將冷表護膜小心地貼付到照片上.<br />過程中要注意護膜的平整性<br /><br />老實說上冷表護膜是我最沒把握的步驟....不過這次兩張照片的護膜都上的不錯. 完全沒有氣泡.<br /><br /><p><a title="DSC01840SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216945654/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3405/3216945654_8313b685b0_o.jpg" alt="DSC01840SP" border="0" /></a></p><br /><br />護膜上好後. 作品的正面就水火不侵了. 怎麼摸也沒差<br />後面的作業會輕鬆不少<br /><br />再來. 在作品背面. 貼上3M 568雙面膠膜<br /><br />現在上膠的步驟. 也是歷經數次改良的最終版本<br />先把離型紙輕放在膠膜上.<br />再把作品放上去. 對齊邊緣後.<br />就輕按作品的左側邊緣. 使其貼付到膠膜上<br /><br /><p><a title="DSC01843SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216092435/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3422/3216092435_6216c8a70b_o.jpg" alt="DSC01843SP" border="0" /></a></p><br /><br />然後. 左手扶住作品. 右手抽去離型紙<br />如此便可確保作品貼上膠膜的平整性<br /><br /><p><a title="DSC01844SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216092725/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3340/3216092725_9137c7a718_o.jpg" alt="DSC01844SP" border="0" /></a></p><br /><br />然後裁切四邊的留白<br /><br /><p><a title="DSC01845SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216093061/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3121/3216093061_a98f73e288_o.jpg" alt="DSC01845SP" border="0" /></a></p><br /><br />把作品貼到裱褙紙板上.<br />然後舖上離型紙. 用橡皮刮刀加壓並抹平.<br /><br /><p><a title="DSC01853SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216947832/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3464/3216947832_aa500de1d9_o.jpg" alt="DSC01853SP" border="0" /></a></p><br /><br />拿另外一塊16x20"的白心裱褙紙版.<br />量測劃線<br />準備來切觀賞框<br /><br /><p><a title="DSC01854SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216094571/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3534/3216094571_6c94d75d6f_o.jpg" alt="DSC01854SP" border="0" /></a></p><br /><br />16x20"的尺寸. 觀賞框我通常留邊1.1cm<br /><br /><p><a title="DSC01868SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216951242/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3433/3216951242_509bbeedf3_o.jpg" alt="DSC01868SP" border="0" /></a></p><br /><br />在畫好線的紙版下面. 用別的紙版墊起來<br />將裁切尺用C型夾固定. 使用45度裁刀來裁切觀賞框<br /><br /><p><a title="DSC01870SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216951520/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3127/3216951520_b17812e076_o.jpg" alt="DSC01870SP" border="0" /></a></p><br /><br />四周裁切完以後. 處理一下觀賞框的邊緣<br /><br /><p><a title="DSC01857SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216095123/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3130/3216095123_769bc1b66c_o.jpg" alt="DSC01857SP" border="0" /></a></p><br /><br />主要是用橡皮刮刀. 將有翹起的部分壓平<br />有起毛的邊緣則將其刮除<br /><br /><p><a title="DSC01871SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216951700/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3371/3216951700_8891600278_o.jpg" alt="DSC01871SP" border="0" /></a></p><br /><br />準備把觀賞框和底板接起來<br /><br />這次使用的是美國Lineco的無酸紙膠帶.<br />要沾水使用<br /><br /><p><a title="DSC01873SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216952692/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3265/3216952692_09452f93b5_o.jpg" alt="DSC01873SP" border="0" /></a></p><br /><br />用T字型的貼法. 一共要固定三個點<br /><br /><p><a title="DSC01874SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216952888/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3469/3216952888_b93f5a5f77_o.jpg" alt="DSC01874SP" border="0" /></a></p><br /><br />先貼好一側的兩個點位. 將觀賞框與底版黏接<br /><br /><p><a title="DSC01860SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216949376/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3115/3216949376_95ecb9a96f_o.jpg" alt="DSC01860SP" border="0" /></a></p><br /><br />確定觀賞框位置沒有問題之後. 加壓黏接側<br />然後來固定第三個點位<br /><br /><p><a title="DSC01862SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216096419/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3516/3216096419_7f18096481_o.jpg" alt="DSC01862SP" border="0" /></a></p><br /><br />第三個點位一樣是T字型貼法<br />但是是貼在底版的背面<br />膠面反過來向上<br /><br /><p><a title="DSC01876SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216099703/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3463/3216099703_f6806528be_o.jpg" alt="DSC01876SP" border="0" /></a></p><br /><br />從下面折到上面<br /><br /><p><a title="DSC01877SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216099979/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3495/3216099979_e2f0f749cb_o.jpg" alt="DSC01877SP" border="0" /></a></p><br /><br />伸進觀賞框與底板之間<br />黏起來<br /><br /><p><a title="DSC01862SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216096419/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3516/3216096419_7f18096481_o.jpg" alt="DSC01862SP" border="0" /></a></p><br /><br />用同樣的三點固定方式.<br />將觀賞框與底板的組合. 貼到展麗版上面<br /><br /><p><a title="DSC01864SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216950654/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3527/3216950654_740dd4700a_o.jpg" alt="DSC01864SP" border="0" /></a></p><br /><br />完成的樣子<br /><br /><p><a title="DSC01879SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216100761/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3301/3216100761_c0978316ac_o.jpg" alt="DSC01879SP" border="0" /></a></p><br /><br /><br />另外一份作品. 則嘗試不再用裱褙紙版當底板<br />作品上好護膜和膠膜後<br />就直接把作品貼在展麗版上<br /><br /><p><a title="DSC01848SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216093737/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3332/3216093737_953b501b1d_o.jpg" alt="DSC01848SP" border="0" /></a></p><br /><br /><p><a title="DSC01849SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216094011/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3372/3216094011_1cbbbeb66c_o.jpg" alt="DSC01849SP" border="0" /></a></p><br /><br />然後一樣切觀賞框<br />一樣用T字型膠帶組合<br /><br /><p><a title="DSC01875SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216953162/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3333/3216953162_5dee8214c2_o.jpg" alt="DSC01875SP" border="0" /></a></p><br /><br />做好的樣子<br /><br /><p><a title="DSC01872SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216952328/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3379/3216952328_7317ce8bd4_o.jpg" alt="DSC01872SP" border="0" /></a></p><br /><br /><br /><br />這樣的組合從下面向上算. 最下面是展麗版. 再來是底版. 作品. 護膜. 觀賞框<br />重量很輕<br />成本價格也便宜<br /><br />底版也可以不要. 就把作品直接貼在展麗版上<br /><br />這樣做的問題只有一個. 就是展麗版要好好保護....<br />除了避免碰傷和刮傷以外.<br />也要避免潮濕的環境. 否則展麗版會分離翹屈<br /><br /><br /><br />要掛在牆壁上的話. 只要用這個黏土. 黏在背面四個角落就可以了....<br />掛也方便<br />要橋位置也很方便<br /><br /><p><a title="DSC01898SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3206295048/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3312/3206295048_ef7eb12dd6_o.jpg" alt="DSC01898SP" border="0" /></a></p><br /><br /><br />掛起來的樣子<br /><br /><p><a title="DSC01891SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3206290912/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3125/3206290912_f71bdda454_o.jpg" alt="DSC01891SP" border="0" /></a></p><br /><br /><p><a title="DSC01890SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3206302358/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3479/3206302358_9e2291992f_o.jpg" alt="DSC01890SP" border="0" /></a></p><br /><br /><p><a title="DSC01889SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3205448405/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3536/3205448405_31730cee1e_o.jpg" alt="DSC01889SP" border="0" /></a></p><br /><br /><br />這個組合. 成本比一般畫廊最便宜的產品組合差不多.<br /><br />雖沒有外框. 但視覺效果. 作品平整性. 保存性<br />都勝過一般畫廊隨便做<br /><br />未來如果要加框. 就直接放進鋁框或木框裡即可.<br />使用的材料. 都已經是無酸保存性材料<br />不必再另外添加什麼<br /><br /><br />以上.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-3851444453620916576?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-34524135547754953162009-01-22T02:48:00.000-08:002009-02-19T02:49:45.393-08:00這次的技術心得是有點意外的收穫.<br /><br />1/1元旦那天永安藝文館休館. 不能進去佈置個展場地.<br />所以沒事就去大安公園晃晃<br />正好隔壁的天使美術館有開. 就晃進去看個展覽.<br /><br />一進去門口掛了兩張很大的花卉照片.<br />照片本身其實拍的普通. 重點是它用了立體裱法<br />東看西看. ...大概看出來是怎麼做了<br />當天晚上回來就試著自己做做看<br /><br /><br />本來這張作品. 個展沒打算要展出. 因為海報已經用這張照片印了<br /><br />但既然都做好了. 第二天去會場佈展的時候. 就追加了這一幅<br /><br /><p><a title="DSC01793SPa" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3173253349/" target="_blank"><img src="http://farm2.static.flickr.com/1110/3173253349_e978a0140e_o.jpg" alt="DSC01793SPa" border="0" /></a></p><br /><br />因為那天做這一幅完全是臨時起意決定的<br />所以也沒有留紀錄<br /><br />現在就把整個做法和流程作一個完整的紀錄<br />-<br /><br /><br />其實方法說穿了很簡單<br />作品本身貼在裱褙紙版上. 後面用小塊的展麗版墊起來. 就會有立體效果了<br /><br />但為了避免壓克力直接壓貼在作品上<br />所以框內四周圍要加上邊條. 以傳遞四邊彈簧弓的彈力. 向前頂住壓克力.<br /><br /><br />-<br /><br />這次要印的圖也是這幾天才拍的. 地點就在工作室的巷口外面而已<br /><br />其實底片也有拍. 不過底片是新的還沒拍完....<br />所以就用這張A350+10-20拍的先上<br /><br /><p><a title="DSC01911SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3205453731/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3384/3205453731_7191e8c0d0_o.jpg" alt="DSC01911SP" border="0" /></a></p><br /><br />用DSLR拍和用RVP拍. 以我自己的經驗. 在這個場景上會有一些差異<br /><br />當然用DSLR拍的話解析力會好很多. 像素也夠高<br />而原始RAW檔的彩度. 與RVP相比低很多<br />所以彩度在silkypix裡增加到1.5倍左右<br /><br />但是. 藍色的彩度還不夠.<br /><br /><br />在RAW檔來調整. 會比TIF在photosjhop裡調整來的理想<br /><br />以這張圖為例. 16bit TIFF在photoshop裡面<br />只要稍微動到藍色色相就斷階了<br />斑斑剝剝<br /><br /><p><a title="090122-10" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3217390357/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3535/3217390357_5650557b60_o.jpg" alt="090122-10" border="0" /></a></p><br /><br />所以回到silkypix.<br /><br />在Silkypix裡<br />使用Red和Blue曲線. 對天空的藍色調部位進行調整<br /><br />(*關於R/G/B曲線的使用方式. 可參我之前所發表的心得: [081019] Silkypix進階曲線控制 : 以R/G/B curve調整色彩平衡<br />http://www.mobile01.com/topicdetail.php?f=256&amp;t=828957<br /><br /><p><a title="090122-01" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216909672/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3495/3216909672_75ef35f775_o.jpg" alt="090122-01" border="0" /></a></p><br /><br />天空漸層色中的雜色點. 使用Silkypix的去雜訊功能Noise Reduction<br />在false color ctrl一欄. 開到70<br /><br /><p><a title="090122-02" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216056561/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3327/3216056561_613b1a28fe_o.jpg" alt="090122-02" border="0" /></a></p><br /><br />最後再配合fine color controller<br />藍色彩度+32, 色相向紅色端偏移2<br /><br /><p><a title="090122-03" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216056717/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3339/3216056717_5fe3bd5609_o.jpg" alt="090122-03" border="0" /></a></p><br /><br />然後輸出成16bit TIFF, adobeRGB.<br />進photoshop<br />作輸出前的調整<br /><br />修改尺寸成長邊15.5吋. 以配合A3用紙的大小<br /><br /><p><a title="090122-04" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216910216/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3400/3216910216_b54e27230b_o.jpg" alt="090122-04" border="0" /></a></p><br /><br />用智慧型銳化工具來做銳化<br /><br />輸出的時候. 我通常會銳化的比螢幕上看起來再強一點<br />螢幕上看ok的時候總量若是50.<br />那我就會開60<br /><br /><p><a title="090122-05" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216057109/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3414/3216057109_639e6acbab_o.jpg" alt="090122-05" border="0" /></a></p><br /><br />軟體校樣.<br />套用EPSON半光面相紙的profile. 看看色彩有沒有哪裡有問題的....<br /><br />在相對公制色度下. 色彩沒什麼改變<br />就用相對公制色度來出圖吧<br /><br /><p><a title="090122-06" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216910638/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3423/3216910638_d2a1cbe99c_o.jpg" alt="090122-06" border="0" /></a></p><br /><br />根據這陣子累積的出圖經驗. 半光面相紙的暗部極限大約到15左右<br />換成Lab的話. L值約2左右<br /><br />如果暗部亮度比這再更低. 就算印出來. 實際眼睛也不容易分辨了<br /><br />樹下的"渡船頭"三字招牌. 用curve控制亮度到20左右<br />其他則不變動<br />這樣就可以看的清楚了<br /><br /><p><a title="090122-07" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216910898/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3389/3216910898_aaa4c55830_o.jpg" alt="090122-07" border="0" /></a></p><br /><br />準備列印.<br />紙張設定為EPSON半光面相紙. 最高畫質2880dpi.<br />關閉高速模式<br />關閉驅動程式色彩管理<br /><br /><p><a title="090122-08" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216057807/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3532/3216057807_93c9cd9ecc_o.jpg" alt="090122-08" border="0" /></a></p><br /><br />在photoshop 列印視窗裡<br />選擇由photoshop管理色彩<br />印表機描述檔: pro38 PSPP. (對應EPSON原廠半光面相紙)<br />渲染色彩比對方式(演色意涵): 相對公制色度<br /><br /><p><a title="090122-09" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216058017/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3455/3216058017_6ac13e27f1_o.jpg" alt="090122-09" border="0" /></a></p><br /><br /><br />輸出中<br /><br /><p><a title="DSC01912SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216901294/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3457/3216901294_9b47b67268_o.jpg" alt="DSC01912SP" border="0" /></a></p><br /><br />-<br /><br />接下來是裱褙的部分....這是這次要用的材料<br />4P裱褙紙版. (實際上只會用到約一半)<br />一塊之前用剩的5mm展麗版(風扣).<br /><br /><p><a title="DSC01913SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216901574/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3260/3216901574_95a9842cd6_o.jpg" alt="DSC01913SP" border="0" /></a></p><br /><br /><br />先把照片四周白邊切掉一些<br />準備上背膠<br /><br /><p><a title="DSC01915SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216048557/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3379/3216048557_c18a43d94b_o.jpg" alt="DSC01915SP" border="0" /></a></p><br /><br />在作品背面貼上3M 568膠膜<br /><br />方法一樣<br />先舖上離型紙<br />然後把作品放在離型紙上. 對齊膠膜後<br />就可以先固定作品(露出離型紙外)的左側<br /><br /><p><a title="DSC01916SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216048827/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3532/3216048827_0be04d6273_o.jpg" alt="DSC01916SP" border="0" /></a></p><br /><br />然後. 左手扶住作品<br />右手從下將離型紙抽起來<br /><br />這樣就可確保膠膜貼付過程中. 作品的平整性<br /><br /><p><a title="DSC01917SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216049103/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3302/3216049103_1ae65a272d_o.jpg" alt="DSC01917SP" border="0" /></a></p><br /><br />過滾筒<br />對膠膜加壓<br /><br /><p><a title="DSC01918SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216049327/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3449/3216049327_84f16c6290_o.jpg" alt="DSC01918SP" border="0" /></a></p><br /><br />裁掉四周圍剩下的白邊<br /><br /><p><a title="DSC01919SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216903014/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3477/3216903014_f9f519edf3_o.jpg" alt="DSC01919SP" border="0" /></a></p><br /><br />準備貼到裱褙紙版上<br />這次是貼滿版. 所以只用到了這張紙版約一半<br /><br /><p><a title="DSC01920SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216049807/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3351/3216049807_6cf84f8910_o.jpg" alt="DSC01920SP" border="0" /></a></p><br /><br />把背面離型紙撕下一部分. 先固定右側單側.<br /><br /><p><a title="DSC01922SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216903802/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3432/3216903802_37aa9629ea_o.jpg" alt="DSC01922SP" border="0" /></a></p><br /><br />然後左手一邊抽去離型紙.<br />一邊右手將作品輕輕貼上紙版. 確保過程中的平整性<br /><br /><p><a title="DSC01924SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216050669/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3418/3216050669_cb1c0d26d4_o.jpg" alt="DSC01924SP" border="0" /></a></p><br /><br />舖上離型紙. 用橡皮刮刀輕輕加壓抹平<br />就ok了<br /><br /><p><a title="DSC01925SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216050983/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3452/3216050983_cbc3342d6b_o.jpg" alt="DSC01925SP" border="0" /></a></p><br /><br />把裱貼好的紙版切下來<br /><br /><p><a title="DSC01926SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216051295/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3332/3216051295_9682871152_o.jpg" alt="DSC01926SP" border="0" /></a></p><br /><br />初步的樣子<br /><br /><p><a title="DSC01927SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216905006/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3529/3216905006_20dd1797f6_o.jpg" alt="DSC01927SP" border="0" /></a></p><br /><br />-<br />然後<br />在展麗版上量測適當的大小. 切一塊下來<br />準備當墊背的<br /><br /><p><a title="DSC01928SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216051863/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3489/3216051863_9dbe696933_o.jpg" alt="DSC01928SP" border="0" /></a></p><br /><br />兩面都要上膠膜<br /><br /><p><a title="DSC01930SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216905510/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3447/3216905510_8f7485b4bb_o.jpg" alt="DSC01930SP" border="0" /></a></p><br /><br />把墊背用的展麗版. 貼到作品紙版的背後<br /><br /><p><a title="DSC01934SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216052649/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3387/3216052649_f72033e802_o.jpg" alt="DSC01934SP" border="0" /></a></p><br /><br />裁切一塊16x20"的展麗版作為底板<br /><br /><p><a title="DSC01932SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216052381/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3480/3216052381_6a18cc821e_o.jpg" alt="DSC01932SP" border="0" /></a></p><br /><br />把貼好墊背的作品紙版<br />貼到底版上<br /><br /><p><a title="DSC01935SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216906262/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3378/3216906262_2df9e73edb_o.jpg" alt="DSC01935SP" border="0" /></a></p><br /><br />接下來. 來製作四周圍所需要的邊條<br />個展那一幅sample我是用5mm的展麗版來切邊條. 結果沒辦法完全被鋁框框緣遮住.<br />所以這次改用3mm的展麗版來切邊條<br /><br />墊背用的展麗版是5mm的. 裱褙紙版的厚度是1.5mm<br />所以邊條的高度我設定在8mm<br /><br />在3mm厚的展麗版上面. 切下四條寬8mm的邊條<br /><br /><p><a title="DSC01938SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216906604/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3345/3216906604_29c2417457_o.jpg" alt="DSC01938SP" border="0" /></a></p><br /><br />使用Gluefast的無酸白膠. 來把邊條固定在底板的四周圍<br />這個膠無酸也無毒.<br />號稱吃下去都不會有事....<br /><br /><p><a title="DSC01939SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216906876/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3099/3216906876_15345b05ec_o.jpg" alt="DSC01939SP" border="0" /></a></p><br /><br />塗上去....<br /><br /><p><a title="DSC01940SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216053877/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3111/3216053877_4abb7d2bb0_o.jpg" alt="DSC01940SP" border="0" /></a></p><br /><br />貼上去....<br /><br /><p><a title="DSC01942SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216907494/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3394/3216907494_c85da50542_o.jpg" alt="DSC01942SP" border="0" /></a></p><br /><br /><br />-<br />都弄好了<br />就來準備組合鋁框.<br /><br /><p><a title="DSC01944SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216054373/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3428/3216054373_95f8afd918_o.jpg" alt="DSC01944SP" border="0" /></a></p><br /><br />把弄好的成品. 和壓克力. 一並放入鋁框裡<br /><br /><p><a title="DSC01947SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216908020/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3422/3216908020_f7e6a7709a_o.jpg" alt="DSC01947SP" border="0" /></a></p><br /><br />在鋁框背面四週. 置入彈簧弓<br />作品就不會在框裡面亂動了<br /><br /><p><a title="DSC01950SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216908238/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3266/3216908238_2782f9b9a8_o.jpg" alt="DSC01950SP" border="0" /></a></p><br /><br />配上耳朵. 拉上框繩<br /><br /><p><a title="DSC01952SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216055263/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3371/3216055263_8aa070230a_o.jpg" alt="DSC01952SP" border="0" /></a></p><br /><br />用銼刀磨去四周的銳角. 免的割傷自己和別人....<br /><br /><p><a title="DSC01953SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216908854/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3308/3216908854_41f1fc75ea_o.jpg" alt="DSC01953SP" border="0" /></a></p><br /><br />完成的樣子<br /><br /><p><a title="DSC01956SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216909286/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3467/3216909286_cf934b1ce9_o.jpg" alt="DSC01956SP" border="0" /></a></p><br /><br />作品看起來好像浮在中間<br />打光會有陰影<br /><br /><p><a title="DSC01960SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/3216056139/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3365/3216056139_5fa81791c6_o.jpg" alt="DSC01960SP" border="0" /></a></p><br /><br /><br />以上<br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-3452413554775495316?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-12143003328746969032009-01-19T19:01:00.000-08:002009-01-19T19:02:55.022-08:00再到隔壁捷運中山站藝廊. 看數位島嶼的攝影獎展覽<br /><br />比較有趣的是第一名的作品<br />http://0rz.tw/7b5jI<br />張淑惠: "一座島嶼上的城市，台北"<br /><br />她這一串是系列作. 切開來看沒什麼太大意思. 連在一起看才有意思<br />是自己眼中各種面貌的城市. 各種意象混雜的台北<br /><br />"貴族才知道的台北" - 被一般公寓圍起來的 高級住宅附設游泳池 ^^;;<br />"舊紀錄的台北" - 從縫系中窺看站前新光大樓<br />"網狀的台北" - 從公車內向外看. 網格是公車外車體廣告.<br />"想幹麻的台北" - 一棟奇妙的四層樓公寓. 整面落地窗還沒裝上....<br />"刷新紀錄與老眷村的台北" - 四四南村看101<br />"台北的台灣" - 河濱公園球場的草地剛好禿成一個台灣形狀....<br />"朦朧的台北"<br /><br />-<br />尤其是"想幹麻的台北" < 標題取的真是GJ<br /><br />標題取的很讚<br />與影像內容和拍攝意念完全一致<br />很難得<br />(一般標題常淪於畫蛇添足. 或無病呻吟. 就是康丁斯基在罵的: 做作)<br /><br /><br />而且也由於標題. 才使得所有作品連結變的很緊密.<br /><br />觀察很深刻. 意念很純粹<br />值得鼓掌<br />-<br /><br />第二名"瞧見基隆河"則是老影像. 有其歷史價值. 略過<br /><br />-<br />第三名: 洪添賢"城.視"<br /><br />也是意念很純粹的作品.<br />以簡單的標題與影像內容. 反映了都市人生活中 某些行動的集體意念<br />-<br />"等待" - 等公車的. 等火車的<br />"擁" -<br />"奔" - 拍的是仁愛路上的慢跑活動 < 後來想想有點可惜.<br /> 奔的意念應該可以找到更多sample才是<br /><br />"沉睡" - 睡路邊的. 睡公車的. 還有先走的睡在公墓的 < 這個讚<br /><br /><br />很明確地指出了都市人集體行動的意念所在<br /><br />這些行動. 都是在都市才會集體發生<br />而且參與者的目的都一致<br />行動也一致<br /><br /><br />這些行動和意念. 就隱喻指出了一個"城市"的意向<br /><br />而且不是實體的城市<br />是倚賴眾人的意念. 所形成的城市印象<br /><br />如"我要來去台北打拼" 或 "糙它媽的台北". 其實都是印象裡的城市 不對應哪個實體.<br />-<br /><br />所以他在創作理念裡這樣寫了<br /><br /><br />它之所以難忘. 不是因為在回憶裡留下了不尋常的意象<br /><br />而是一點一滴停留在記憶裡. 令你記起綿延相繼的街道.<br /><br /> - 看不見的城市. 卡爾維諾<br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-1214300332874696903?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-9668800079159799702009-01-19T12:50:00.000-08:002009-01-19T12:52:56.925-08:00昨晚去台北光點看HP主催的攝影展.<br />主要是想看看現在HP 12色Vivera顏料墨水的表現.<br />(12色為 紅 藍 綠 洋紅 淺洋紅 青 淺青 黃 淺灰 灰 亮光黑 消光黑)<br /><br />到了現場才知道. 原來這棟是舊美國大使官邸.<br />後來台積電出資修復<br />現在是多合一空間. 有餐廳. 書店. 電影院. 展覽場地.<br /><br /><br />展覽在二樓. 佈置其實很簡單....一進去是掛布大圖 掛在牆上<br /><br />隔壁房間裡是其他作品<br />用立牌架. 架一整排1cm 的風扣. 再貼5mm　風扣<br />在5mm 風扣上面貼壁紙. (有HP的字樣和宣傳)<br /><br />作品是A3尺寸. 滿版貼在1cm 風扣上.<br />再貼在壁紙上.<br />-<br />我懷疑可能圖檔來源本身的問題. 現場見不到一張夠精細的影像.<br />圖檔看起來似乎都是135 底片拍的<br />只有林聲的黑白人像疑似是數位. 但他又放的太大了點<br /><br />135 底片拍的要放到A3都有點勉強了. 顆粒都看的見<br />細部解析力也有限<br /><br />郭耿光老闆的鳥照應該是數位. 現在應該都是E-3 了吧<br />可是<br />還是不夠細<br />不知道是哪裡的問題....<br /><br />唯一一張夠利的是林百里老大拍的. 俯瞰高原上的城鎮建築<br />但這張我覺得銳化有點太強了<br />然後這張是底片拍的. 因為天空有塵點沒清掉 ^^;;<br /><br /><br />重點的顏色表現就真的沒話說.<br /><br />蕭國坤拍的布拉格. 藍天彩度都有上去<br />郭老闆的鳥照. 紅色和綠色高彩度表現也都沒有問題<br />-<br />HP V12墨水果然補齊了K3的不足點.<br /><br />K3我使用到目前. 最大的弱點是藍色彩度有限<br />偏偏在台灣高彩度藍色的題材是很普遍的<br /><br />而下一代的Ultrachrome HDR墨水. 也還是沒有加入藍色.<br /><br />相較之下<br />有紅. 藍. 綠原色墨水的HP Vivera顏料墨水. 在高彩度表現上確實就是略勝一籌<br />不得不承認....<br /><br /><br />清晰度表現上. 本來想說HP的2400x1200dpi輸出. 應該跟EPSON 1440x2880相等<br />但這次並沒有看到足以與K3相較的輸出作品.<br /><br />-<br /><br />但HP還有一個更大的問題....就是V12 墨水只有高階大圖輸出機才使用<br />10萬以下的機種根本想都別想<br />更別說EPSON 3850這種廉價又高性能的機器<br />這方面的市場根本全給EPSON 佔光了<br />-<br />或許該反過來說. EPSON 就是因為大圖市場不是HP的對手. 所以才專攻這方面吧.<br />-<br />然後. 階調漸層的過渡也不是很理想<br />有斑駁的痕跡<br />也有墨點的痕跡<br />但一樣<br />我不確定是輸出機器的緣故. 還是圖檔本身(JPG?)的關係....<br /><br />-<br />仔細端詳了一下林老大的照片<br />感覺蠻不錯<br /><br />"旅行" - 拍的是一間普通人家的平房. 窗戶陽台上曬著一堆食物和玉米<br />"景物" - 拍的是夜晚街道旁的室內. 整面落地窗. 裡面擺設簡單高雅<br /> 桌上放著一盆花<br />-<br />意象是: 豐收. 平穩的生活. 幸福愉悅的家庭<br /><br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-966880007915979970?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-50367189706700988502008-12-21T13:03:00.000-08:002009-07-30T13:05:28.048-07:00去TIVAC 看了這屆攝影獎的展覽<br /><br />第一名: 味道 另一種存在的獨白<br />周志龍<br /><br />他去特寫菜市場的蔬果魚肉<br />主題訴求很明確: 用影像的形體和色彩. 來比喻/強調嗅覺. 味覺. 或一部分的觸覺<br /><br />而這些日常食材的嗅覺. 形體.<br />可以進一步帶起觀者對於"市場"的印象與回憶<br />尤其是傳統市場<br />很多食物貨損都散落地上<br />就如同他影像裡那些破損或腐敗的食材<br /><br />一次兩格影像作為對比. 作品尺寸20x30"<br />為了強調色彩. 輸出使用手工超亮麗相紙.<br />並且不加框. 不加壓克力. 滿版平貼直接展示.<br />-<br />意念簡單明確.<br />影像色彩情緒強烈.<br />隱喻勾起的回憶則猶如餘音繞樑.<br /><br />能拿第一名. 實至名歸<br /><br /><br />樓下的入圍作品水準也很高<br /><br />其中要提的是彭怡平的作品 "Herstory"<br />看標題就知道是以女性主義切入議題 所觸發的作品<br /><br />她旅遊各國. 收集各種關於女性文化脈絡的影像紀錄<br />並輔以適當的文字解說其背景<br />在當代藝術風行的現在.<br />它是新議題. 新思想. 卻是使用紀實攝影的舊手法<br />感覺不賴<br /><br />相對於國內一堆悲情年代的紀實攝影.<br /><br />彭怡平是因為母親病逝. 才開始踏出實現這夢想的一步<br />-<br />但很奇妙的<br />她拍韓國一位在廣場上玩動力滑版的年輕女性<br />她拍海蔘威當地專門替再婚者舉辦的婚禮<br />甚至以色列和某些國家的原住民. 影像表面看上去 很容易認為是剝削女性地位的習俗<br />我卻一點也感覺不到悲情<br />反倒是對人生未來充滿希望的光芒. 以及歌頌女性的孕育生命.<br /><br />感覺起來是這樣.<br /><br /><br />想想. 本來就應該是這樣....兩性平權 目的本來就是要找尋屬於自己的幸福阿...<br />-<br />另<br />她的作品尺寸應該是12x18. 鋁框使用20x24<br />看起來剛剛好<br /><br />本來我定了兩組的20x26的框想試試看. 這樣看起來可能會太橫長了一點....<br />-<br />-<br />隱約覺得<br /><br />台灣攝影藝術學會 vs TIVAC<br /><br />前者經常不自覺地透露出想要維護"攝影藝術價值"的念頭<br /><br />這個念頭說穿了<br />就是想維護自己在國內攝影藝術圈的地位和既得利益<br /><br /><br />而後者. 窮到快家徒四壁. 不追求名利. 反而更能專注在影像內容的本質上.<br />-<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-5036718970670098850?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-65197439657381966532008-12-17T02:49:00.000-08:002009-02-19T02:51:38.315-08:00p.156<br /><br />1.<br />早期現代性在智識上的特徵. 是:<br /><br />科學可以拯救世界. 透過理性可以建立真理基礎的信仰<br />政治領導者則透過(可以獲致真理的)科學與理性, 創造公平正義的社會秩序<br /><br />這些信仰引導了美國和法國的民主革命<br />現代性主要的運動和重大事項, 包括民主. 資本主義. 工業化. 科學發展. 都市化.<br /><br />現代性高舉的旗幟是自由和個人<br /><br /><br />2.<br />後現代並沒有抽象的起點<br />後現代主義者對現代主義作出回應:<br /><br />後現代相當程度揚棄了現代主義. 反對現代主義者未能建構公平正義的社會<br />並指責現代主義者導致君主政治統治下的農民遭受苦難. 工人在資本主義工業化中承受的壓制和剝削<br />以及將女性排拒於公眾領域之外<br />以及基於經濟和宗教因素將他國領土殖民地化. 最後導致該國人民的毀滅<br /><br />後現代主義者對於個人的自由和理性的力量解決社會問題. 也大多抱持懷疑的態度<br /><br />後現代主義將所有事物視為文本. 包括攝影. 並且堅持所有文本都需要批判地解讀<br />此文本不同於現代主義的作品概念<br />作品是單一的. 只陳述一種意見. 而且由作者提出. 這也引導讀者找尋一種作者預設的內涵<br /><br />後現代式的文本. 意味著任何一件文學或藝術作品. 都並非由一個不受約束的獨特個人所創作<br />而是許多混雜衝突的意見持續更替. 相互引證通聯所形成的領域<br />(來自各種方面的觀念衝突或批判. 都可見於單一作品當中)<br /><br />後現代主義者認為一個文本的多重解讀(詮釋和理解)是令人嚮往的<br />而且沒有單一的解讀具有結論性和完整性<br />而且. 解讀不應單純視為消費. 而應視為生產.<br />解讀是意義創發的生產性活動.<br />讀者當然會為文本所引導. 但不應被它操控<br /><br /><br />3.<br />現代主義者將個人置於宇宙的中心.<br />後現代主義者則將個人去中心化, 並且聲稱自我是語言 社會關係 和潛意識心理活動的效應<br /><br /><br />4.<br />藝術中的現代主義以下列的信條聞名:<br /><br />藝術相對於大眾文化的優越感. 排斥大眾文化<br />強調精緻藝術. 並強調相對於工藝品的優越性.<br />抗拒藝術成為休閑娛樂<br />對自足和卓越的堅持(為藝術而藝術)<br />相信藝術應以其他藝術為參照. 而不該以社會世界為參照<br />期望以形式主義準則予以認同. 以藝術作品開展藝術史<br />專注於媒材的純粹性(例如繪畫的平面性)<br />對嚴肅藝術中敘事內容的排拒<br />對原創性的期望<br />對創新的渴求<br />對珍貴且獨特的藝術品的崇敬<br /><br /><br />5.<br />現代主義的攝影:<br /><br />相信藝術攝影與商業攝影不同. 並且具有優越性.<br />(在大眾媒體中相當普遍的彩色攝影. 有數十年被攝影藝術社群認為毫無價值)<br />時尚攝影不如藝術攝影那般受到尊崇<br /><br />現代主義者期望攝影作為一種純粹媒材.<br />札考斯基將攝影定義為事物自身 細節 框景 時間和觀點. 企圖讓攝影顯得獨特. 特別是要和繪畫區隔開來<br /><br />現代主義者偏好象徵性的攝影作品. 勝於敘事性的作品<br />偏好寫實主義勝於功能主義<br /><br />現代主義者相信直接攝影是攝影最佳的具體呈現<br />現代主義的攝影至為珍貴. 有攝影家簽名 序號. 並且經過處理可以長久保存.<br /><br /><br />6.<br />現代攝影:<br /><br />1.使用相機的藝術家應該"發現". 而不是發明 他的對象<br />2.對於他所選取的真實片段, 不應進行任何變更<br />3.拍攝攝影作品時. 他應該像試圖發現事物一般. "客觀地"呈現他們. 不論形式和細節都應該清晰 銳利 確實.<br />4.不容許在暗房中對已經曝光的底片予以竄改<br />5.攝影沖印應該追求技術上最完美的品質. 能包含豐富的灰階階調. 並且印製時不應改造<br />6.使用相機的藝術家. 他們創造性的成就包括: 對主題的選擇. 相機的觀點. 鏡頭焦距. 曝光時間決定所形成的描繪<br />所有"畫意"或"圖案"的效應都會影響削弱攝影寫實的特質. 因此應該避免<br /><br /><br />7.<br />攝影中的現代主義 擁有自己的傳統. 和現代美術有所區隔<br /><br />攝影社群希望攝影能夠擁有正當性. 和繪畫具有同等的地位<br />出於此種防護的心態<br />攝影發展自己的歷史. 著作.<br />在學院中擁有自己的系所.<br />有屬於攝影的期刊<br />並且在尋求被其他藝術社群認同接受的同時. 和其他藝術家相較. 因為教育分離主義而享有優惠<br /><br /><br />現今. 攝影獲得了曖昧的補償. 他實現了開始於十九世紀中葉以來的進程:<br />作為藝術形式的普遍認可.<br />在美術館中的地位<br />擁有市場(儘管不太穩定)<br />宗長式的世系和公認的準則<br /><br />儘管藝術攝影有系統地策劃它的不切題性和瑣碎平凡. 卻仍然成為現代主義所擁護的自主權 自我指示性 和藝術作品超越性的抵押品<br /><br />就某種意義來說. 這是以不知何去何從的未知來裝點門面<br /><br /><br />8.<br />後現代攝影:<br /><br />1.攝影藝術家應該創發他的題材. 或者更精確說是操控它. 僅僅發現是不夠的<br />2.攝影家援用的方法完全是他自己的選擇: 不論是在相機前安排 建構 扮演. 或是使用其他人拍攝的攝影作品. 來作為他中心思想的起點<br />3.所有的曝光技巧都可以被接受. 是個別藝術家特定意圖的選項<br />4.不但允許. 甚至鼓勵在底片或攝影上進行修整. 越具想像力越好<br />5.允許在底片或攝影的成品中運用技巧. 但並不代表它對作品的品質具有約束力<br />6.攝影藝術家的創作成就. 依據他對攝影影像的傳統主題如"真實""客觀""寫實主義"的破壞力予以衡量.<br /><br />後現代主義已然理所當然地取代了現代主義<br /><br />個人天賦. 獨特珍貴的物件. 創新的藝術<br />急遽地迎向了一種 - 模糊了原則和複製. 精緻和通俗. 娛樂和訊息. 藝術和廣告領域.<br />具有高度說服力和滲透力的大眾文化<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-6519743965738196653?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-79903276479024652052008-09-24T15:51:00.000-07:002009-05-21T15:58:53.708-07:00最後一篇. 則要綜合之前冷裱和無酸套角兩者的優點. 也有稱為三明治裱法或活頁式裱法<br /><br /><br />整個流程一樣從輸出開始<br /><br />調整影像尺寸到長邊27cm. 配合12x16的鋁框大小<br /><br /><p><a title="080923-20" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2935210928/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3043/2935210928_49de429d42_o.jpg" alt="080923-20" border="0" /></a></p><br /><br />使用Photoshop CS2的軟體校樣<br />這次的輸出用紙我使用Ilford High Gloss media超亮麗噴墨相紙<br />所以在軟體校樣視窗裡<br />Device to simulate這一項. profile要選擇IGSHGM_EPP3800PSPPn.icc(對應Ilford超亮麗噴墨相紙.)<br />這個profile 可以從Ilford官方網站上下載<br />請見我之前的心得<br /><br /><p><a title="080923-21" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2934354191/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3294/2934354191_dd43ea785b_o.jpg" alt="080923-21" border="0" /></a></p><br /><br />演色意涵選Perceptual<br />偏黃<br /><br /><p><a title="080923-22" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2935211582/" target="_blank"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2313/2935211582_f61b70fd8f_o.jpg" alt="080923-22" border="0" /></a></p><br /><br />演色意涵選Satuation<br />還是偏黃<br /><br /><p><a title="080923-23" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2934354885/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3204/2934354885_d78d027393_o.jpg" alt="080923-23" border="0" /></a></p><br /><br />演色意涵選Relative colorimetric<br />顏色最接近原圖<br /><br /><p><a title="080923-24" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2935212276/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3208/2935212276_51636b9846_o.jpg" alt="080923-24" border="0" /></a></p><br /><br />驅動程式視窗裡設定色彩管理選項<br /><br />ICM模式: 驅動程式ICM<br />輸入描述檔: AdobeRGB(1998)<br /><br />目的(演色意涵): 相對色度公制(Relative colorimetric)<br /><br />印表機描述檔: IGSHGM_EPP3800PSPPn.icc(對應Ilford超亮麗噴墨相紙.)<br /><br /><br /><p><a title="080923-25" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2934355671/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3061/2934355671_a3082c10df_o.jpg" alt="080923-25" border="0" /></a></p><br /><br />列印中<br /><br /><p><a title="DSC00242SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2934328633/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3186/2934328633_e4847cb6b2_o.jpg" alt="DSC00242SP" border="0" /></a></p><br /><br />稍微裁切四周的白邊<br /><br /><p><a title="DSC00244SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2934329051/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3166/2934329051_bc20bb0d72_o.jpg" alt="DSC00244SP" border="0" /></a></p><br /><br />作品尺寸是27x18公分. 我裁一張30x23公分的2P無酸紙版<br />來把作品裱貼上去<br /><br />一般裱褙紙版有三種厚度. 分別是2P, 4P和8P. 前面我一直都使用4P的紙版<br />2P的厚度是4P的一半<br />2P的厚度可以套入無酸套角裡. 也可以用打孔機打孔後置入四孔文件夾裡. 用途蠻多的<br /><br /><p><a title="DSC00246SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2934329505/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3172/2934329505_5fe4b820cf_o.jpg" alt="DSC00246SP" border="0" /></a></p><br /><br />一樣在相片背面上568 雙面膠膜<br /><br /><p><a title="DSC00247SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2934329903/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3158/2934329903_9f0e35637b_o.jpg" alt="DSC00247SP" border="0" /></a></p><br /><br />滾壓<br /><br /><p><a title="DSC00251SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2935187444/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3230/2935187444_c17d5d8ab1_o.jpg" alt="DSC00251SP" border="0" /></a></p><br /><br />裁掉四周的白邊<br /><br /><p><a title="DSC00252SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2934330735/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3179/2934330735_56cec143c4_o.jpg" alt="DSC00252SP" border="0" /></a></p><br /><br />然後貼到2P無酸紙版上<br />過程都一樣<br /><br /><p><a title="DSC00257SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2934331161/" target="_blank"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2132/2934331161_2a7aeca7ef_o.jpg" alt="DSC00257SP" border="0" /></a></p><br /><br />滾壓. 這樣就固定了<br /><br /><p><a title="DSC00260SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2935188654/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3041/2935188654_bc02894c2d_o.jpg" alt="DSC00260SP" border="0" /></a></p><br /><br />再來裁切4P無酸紙版12x16兩張<br /><br /><p><a title="DSC00262SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2934331773/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3202/2934331773_8aa05df3a6_o.jpg" alt="DSC00262SP" border="0" /></a></p><br /><br />確認作品要裱貼的位置<br /><br /><p><a title="DSC00263SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2934332147/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3014/2934332147_ebc11299e3_o.jpg" alt="DSC00263SP" border="0" /></a></p><br /><br />在2P無酸紙版的右側先套上無酸套角<br /><br /><p><a title="DSC00266SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2935189734/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3192/2935189734_c30540e3c7_o.jpg" alt="DSC00266SP" border="0" /></a></p><br /><br />先固定右側<br /><br /><p><a title="DSC00267SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2935190048/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3012/2935190048_eaeaac7559_o.jpg" alt="DSC00267SP" border="0" /></a></p><br /><br />再套上套角固定左側<br /><br /><p><a title="DSC00271SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2935190460/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3281/2935190460_8f61320361_o.jpg" alt="DSC00271SP" border="0" /></a></p><br /><br />在第二張4P無酸紙版上. 確認裁切觀賞框的界線範圍<br /><br /><p><a title="DSC00273SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2934333599/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3200/2934333599_230b226f40_o.jpg" alt="DSC00273SP" border="0" /></a></p><br /><br />裁切觀賞框<br />都一樣<br /><br /><p><a title="DSC00275SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2934334357/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3058/2934334357_f4fe2e9bf2_o.jpg" alt="DSC00275SP" border="0" /></a></p><br /><br />切好以後. 用無酸布膠帶來黏接觀賞框和作品紙版<br /><br /><p><a title="DSC00279SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2934335233/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3011/2934335233_7b57c10b07_o.jpg" alt="DSC00279SP" border="0" /></a></p><br /><br />確認觀賞框位置沒問題以後. 對膠帶加壓固定<br /><br /><p><a title="DSC00281SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2934335703/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3181/2934335703_8ee764f0c3_o.jpg" alt="DSC00281SP" border="0" /></a></p><br /><br />這樣三明治裱法就作好了<br />最下面是4P無酸紙版.<br />中間作品冷裱裱貼在2P無酸紙版上. 再以無酸套角固定.<br />上面是4P無酸紙版的觀賞框<br /><br /><p><a title="DSC00282SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2935193460/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3206/2935193460_c1948ba7d7_o.jpg" alt="DSC00282SP" border="0" /></a></p><br /><br />....簽個名<br /><br /><p><a title="DSC00283SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2935193896/" target="_blank"><img src="http://farm3.static.flickr.com/2067/2935193896_d47d3c13f3_o.jpg" alt="DSC00283SP" border="0" /></a></p><br /><br />把鋁框一邊的鋁條拿下來<br /><br /><p><a title="DSC00285SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2934337011/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3179/2934337011_3ea9b22ff9_o.jpg" alt="DSC00285SP" border="0" /></a></p><br /><br />依序把壓克力. 作品. 風扣背版<br />放入鋁框裡<br /><br /><p><a title="DSC00288SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2934337405/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3290/2934337405_f4d7485bcd_o.jpg" alt="DSC00288SP" border="0" /></a></p><br /><br />把鋁框組回去以後. 用銼刀將鋁框四邊角角處理一下. 不然邊緣很銳利. 容易刮傷人<br /><br /><p><a title="DSC00290SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2935195146/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3034/2935195146_26ed14743f_o.jpg" alt="DSC00290SP" border="0" /></a></p><br /><br />完成的樣子<br /><br /><p><a title="DSC00295SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2935195446/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3187/2935195446_569a5b3f67_o.jpg" alt="DSC00295SP" border="0" /></a></p><br /><br />45度裁切的無酸紙版觀賞框<br /><br /><p><a title="DSC00300SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2935196074/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3239/2935196074_ae943d05ea_o.jpg" alt="DSC00300SP" border="0" /></a></p><br /><br />以上<br />.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/2616315323995299437-7990327647902465205?l=leafdigitalimage.blogspot.com' alt='' /></div>文包http://www.blogger.com/profile/02716348651497946509noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2616315323995299437.post-36626281220733170692008-09-24T15:49:00.000-07:002009-05-21T15:59:10.771-07:00這篇的裱褙改用另外一種方式來製作.<br /><br />之前所使用的568 冷裱膠. 雖然可以維持很好的作品平整度.<br />但基本上它是把作品貼死了. 不能撕下來<br />即使硬撕下來照片也不能用了<br /><br />使用自黏式無酸套角. 只套住相片的四周.<br />雖然平整性會稍微差一點. 但這張相片就可以自由抽換了.<br />以後只要是同樣大小的相片. 就可以任意更換.<br /><br /><br /><br />左邊這一盒就是無酸套角. 是美國Light Impressions公司的產品<br />右邊那一盒則是無酸布膠帶. Lineco公司出的.<br /><br /><p><a title="DSC00302SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2935196536/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3018/2935196536_d5eedb0c86_o.jpg" alt="DSC00302SP" border="0" /></a></p><br /><br /><br />....<br /><br />不過在這之前. 先來介紹一下一般市面上的裱框是怎麼作的....這個一定要講.<br /><br /><br />這是我去年九月. 拿照片給某知名畫廊作的裱框.<br />那個時候我還什麼都不懂<br /><br />我之所以會想接觸裱褙. 這批給某知名畫廊作的裱框....是關鍵的起點<br /><br /><p><a title="DSC00304SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2935196980/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3038/2935196980_d8183c35cf_o.jpg" alt="DSC00304SP" border="0" /></a></p><br /><br />背版<br />背版是用普通木片<br />這種木片就是在建築工地. 釘模板的師傅常常用來封孔隙的.<br />他們台語稱為"沒力呀"版.<br /><br />沒力呀<br />沒力<br /><br /><p><a title="DSC00305SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2934340295/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3209/2934340295_70d250b13b_o.jpg" alt="DSC00305SP" border="0" /></a></p><br /><br />裡面打開來是這樣子<br /><br />照片就用最普通的透明膠帶<br />貼在觀賞框後面而已<br />還不是3M隱形膠帶. 是最普通的那種透明膠帶. 就是去文具店買東西..店員用來貼你紙袋口的那種膠帶<br /><br />如果你去看攝影展. 發現作品的邊緣呈現不平整的波浪狀. 那大概都是用膠帶這樣貼的....<br /><br /><p><a title="DSC00307SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2935198050/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3050/2935198050_d5ce43a4b1_o.jpg" alt="DSC00307SP" border="0" /></a></p><br /><br />撕下來<br />膠帶上的膠. 完美地全部殘留在你的照片上....orz<br /><br /><p><a title="DSC00311SP" href="http://www.flickr.com/photos/25017299@N00/2934341563/" target="_blank"><img src="http://farm4.static.flickr.com/3169/2934341563_dbbeda5e6f_o.jpg" alt="DSC00311SP" border="0" /></a></p><br /><br /><br />沒力呀版和普通膠帶都不是保存性材料.<br />尤其是沒力呀版<br />它是以聚合物黏合製造的木片<br /><br />摘自"工頭的家"建築工地常用術語釋疑<br />http://blog.nanaimoinn.com/index.php<br />這個字應該是從日語而來的，但是可能相傳久了發音有些變化。<br />根據工頭查到在日本的「井上書院」出版的「木造建築用語辭典」中記載了<br />在西元1907年時一位日本人名叫淺野吉次郎發明了「回轉式單板切削機」<br />而利用這台新機械所生產出來的木板去膠合成的合板，在販賣時就稱為『ベリヤ板』<br />而這個