2009年6月5日 星期五

090605 輸出裱褙心得第五版 - 五之二: 改良的滿版立體裱法

[090605] 輸出裱褙心得第五版 - 五之二: 改良的滿版立體裱法

之前的滿版立體裱法. 是因為沒有觀賞框的緣故. 所以必須用邊條將壓克力向前頂
讓壓克力和相片表面隔開

而之前的做法. 是將邊條用無酸白膠直接黏著固定在作品底板四周. 或是壓克力內面四周


這個做法有幾個問題

1.實際上. 不論是壓克力或是作品底板. 我都不會切得剛剛好等於鋁框內徑尺寸
通常會裁切成略小1mm

如果跟鋁框內徑完全一樣尺寸的話.
那只要紙板邊緣有一點點不平整. 或是角度沒有完全垂直.
鋁框就沒有辦法組起來

而保留1mm的彈性空間. 整張作品底板就不一定會位在正中間
邊條的位置也就會跟著變動
邊條就沒辦法很理想地貼齊鋁框的邊緣

2.如果邊條要黏在底板上. 有時候作品滿版到不見得有地方可以貼邊條
總不好直接貼在作品上吧....

3.如果邊條是黏在壓克力上. 那片壓克力之後也不能挪作他用了

4.如果邊條黏在鋁框裡面. 那組鋁框之後也不能挪作他用了


所以我想. 是否可以不要用黏的?
直接用彈簧弓來固定邊條?
這樣. 往後拆下來的鋁框和物件. 就全部可以回收再利用

事實上經過試驗. 這個做法確實是可行的. 而且邊條可以很理想地貼齊鋁框四周邊緣.


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準備這次所使用的sample.
這是三月的時候在辛亥路拍的

這張我出到A2. 長邊58.5cm. 這是3850可以輸出的最大固定尺寸了

鋁框則配合3:2的比例. 使用16x24"尺寸

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插補點resize到A2後. 再銳化處理
這張作品因為主體是新發芽的樹葉. 銳化工作蠻重要的
在RAW檔處理的時候已經銳化過一次

resize補點加大後. 則需要再處理一次

將模式轉換成Lab模式
在L channel單獨作智慧型銳化

用Lab模式作銳化比較沒有白邊破綻的問題

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色彩管理選項
用紙選擇EPSON semigloss photopaper
最高品質2880dpi
勾選"高速""細緻品質"

關閉驅動程式ICM

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在photoshop 列印視窗裡. 選擇photoshop管理色彩
印表機描述檔: Pro38 PSPP(對應原廠semigloss photopaper)
演色意涵: 相對公制色度

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輸出中

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等輸出的時候. 來裁切用來裱貼相片的底板
這次鋁框的尺寸是16x24". 我取405x608mm

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照慣例. 墊上離型紙. 在作品背後敷上3M 568雙面膠膜

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左手用衛生紙按著相片邊緣. 右手持美工刀.
小心沿邊緣切下

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一樣用棉紙夾著進滾筒加壓.

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這個尺寸已經超過我的滾輪裁刀了
所以就直接用鐵尺和美工刀. 裁去四週的白邊

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確定要裱貼在底板上的精確位置

底板周圍比作品略大個5mm左右. 四周圍的空間到時可以用來壓邊條

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一樣. 撕下背面離型紙. 先對齊右測

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右手隔著衛生紙壓住右側. 左手從下方撕去離型紙
一邊撕可以一邊微調修正裱貼的位置

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在相片正面墊上離型紙. 用3M橡皮刮版. 作最後的加壓貼實動作

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裱貼完成的樣子

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然後準備邊條


這次準備的邊條預設寬度是7mm
也就是完成時. 邊條會將壓克力與相片之間隔開7mm

在5mm風扣板上. 切下四條寬7mm的邊條

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然後處理壓克力. 用穩潔整面濕擦一遍

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然後再乾擦. 就可以不留水痕

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裁切鋁框用的風扣背版. 大小一樣是16x24"

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接下來就是重點了.
這次改良式的立體裱法. 是藉由改變鋁框組裝的流程. 來置入邊條

組裝的過程會變得比較繁複. 而且有固定順序
每一步前後都互有關聯
不能搞錯

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我習慣上都是從鋁框的背面作業

首先. 先組立下側和左側鋁框.

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把長邊邊條置入下側鋁框. 丈量精確的長度.

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然後裁切.

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再把短邊邊條置入左側鋁框. 丈量精確的長度

短邊邊條要站在長邊邊條上面. 所以上方要預留上側的邊條位置

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然後裁切.

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然後置入作品底板. 風扣背版. 還有下側邊條
作品底板和風扣背版都位在邊條的後方

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小心置入壓克力. 壓克力則位在邊條的前方

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確認鋁框右側所有物件都到齊位置. 所有物件都一定要在黑線後面
等一下右側鋁框才能組合進來

如果有超過的. 這個時候還可以拿出來修整

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確認位置都沒問題之後. 在下側鋁框置入兩枚彈簧弓. 固定邊條和所有物件

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然後. 插入左側邊條

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邊條插入後如果位置沒有貼齊框緣
就用鐵尺小心伸進去推齊邊條

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確認邊條位置沒問題之後. 立刻置入兩枚彈簧弓. 固定左側邊條

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然後組立右側鋁框

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將鋁框平放. 確認鋁框端角組合無誤後. 鎖上螺絲

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接著一樣置入右側邊條

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邊條位置如果不理想. 就用鐵尺小心伸進去推齊

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確認邊條位置ok. 就立刻置入兩枚彈簧弓. 固定右側邊條

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然後就準備置入上側邊條

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放置上側邊條之前. 要先注意左右兩側邊條的頂端位置是否ok
不然等一下封框之後又有狀況. 就得再拆開來處理

如果會翹出來一些的話
這時可以先置入彈簧弓來固定左右側邊條的頂端

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都沒問題的話. 把上側邊條置入後. 就封上側鋁框

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鎖上螺絲

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置入所有的彈簧弓.
這個尺寸每邊至少需要三個. 用以固定邊條的頭/中/尾.

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初步完成的樣子

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加上耳朵. 拉上框繩

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掛在牆上的樣子

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四周的邊條可以很理想地貼齊鋁框邊緣

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以上

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後記:

這個方式的邊條完全不用膠黏著. 是藉由彈簧弓的力量來固定邊條

如果整組鋁框受到震動或敲打. 邊條就有可能會脫離位置. 或是翹出來.
如果把彈簧弓拿下來
邊條也會掉出來

若是純粹懸掛展示. 不會有什麼問題

比較擔心的
是運送過程中不當的摔落或衝擊
這方面目前還沒有經驗. 未來會繼續實驗並加以改良

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090801後記;

1.單純用彈簧弓固定的方式. 可以經得起包裹運送沒有問題

事實上TIVAC展覽這次. 我也用推車推了整車的鋁框. 在馬路上走了相當一段距離
並沒有問題



2.單純用彈簧弓固定的方式. 好處是可以完全拆開還原

如果未來沒有要拆開鋁框的打算
則可以使用無酸雙面膠帶. 貼在邊條的兩端.
將邊條固定在鋁框裡面

這樣同時也把壓克力給固定在鋁框裡面

如此一來邊條就絕對沒有移位脫離的問題.



3.如果使用木框就沒辦法用彈簧弓. 這就一定要用2.的方法. 使用雙面膠來固定邊條

用雙面膠固定的邊條其實還是可以取下
可能會殘留一些膠在木框內側. 此時再以除膠劑來清除即可


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2009年6月4日 星期四

090604 輸出裱褙心得第五版 - 五之一: Overmat mounting法

[090604] 輸出裱褙心得第五版 - 五之一: Overmat mounting法


這一次的裱褙方式. 只有一部分與之前稍有不同

之前的做法長這樣

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觀賞框. 與貼相片的底板. 兩者之間用無酸膠帶黏接

可以像翻書一樣打開
這種方式叫做bookmat方式


bookmat 是我從幾本攝影基礎教材裡面參考觀摩而來的
這是我最初一開始作裱褙的起點

所以之前並沒有想為什麼要這樣做的原因. 就是照書上說的去做
本來我一直以為應該都要這樣做才對

後來慢慢了解. bookmat 的主要好處. 其實是在於"可以自由更換裡面的作品"

如果相片都是貼死的
不打算替換的話
其實沒什麼特別必要用bookmat的方式


照片可以裱貼在一張比觀賞框稍小的底板上.
然後貼在觀賞框後面
對齊位置後. 就用無酸膠帶固定在底板四周即可

這種方式. 有稱之為"Overmat mounting"法 (Overmat是指觀賞框)

這種方式的好處是
因為底板可以自由配合觀賞框內緣. 所以切觀賞框的時候可以直接照尺寸丈量
確保裁切出來的內框位在正中央. 不會歪斜

如果作品尺寸比較大. 底板與觀賞框之間. 也比較不會有分離的現象產生

所以現在大尺寸作品(超過16x20以上)又沒有特別指定要bookmat活動裱法的
我多半用這種方式來製作


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這是這次要處理的作品. 是在新莊麗來輸出的超亮麗相紙.
所以這次就跳過輸出的部分


整張尺寸是12x18. 不過因為留白邊的關係. 實際影像略小於12x18

考慮觀賞框內緣壓邊1mm的話.
使用16x20的鋁框. 感覺剛剛好.

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用來裱貼照片的底板. 我是回收之前用剩的材料. 比12x18大一點點

所以這次只要切一塊16x20的紙版
來製作觀賞框就可以了

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照慣例. 墊上離型紙
在相片背後敷上3M 568雙面感應膠膜

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右手用衛生紙壓著相片邊緣. 小心地從膠膜上切除下來

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然後. 用棉紙夾起來. 進滾筒滾壓
3M 568膠膜要經過滾壓. 結構才會密實. 進行之後的裁切處理比較不會出問題

這半透明的棉紙本來是我買來包鋁框和相片用的材料
很便宜
全開一張幾塊錢而已

整個裱褙流程裡. 只有兩次的加壓程序. 必須直接接觸到相片正面
所以是最需要小心謹慎的步驟

我試過一些方法.
用棉紙夾著進滾筒加壓. 是目前最保險最安定的方式
注意一張棉紙只能用一次

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在我處理過的相片材質裡. 紙基噴墨相紙和超亮麗相紙. 算是最難處理的對象

以超亮麗相紙的場合而言
首先它很容易刮傷. 而且刮傷很容易就看見

其次它很容易沾污. 例如指紋一類的. 一沾上去就幾乎沒辦法清除

其三. 裱貼過程中只要背膠沾到灰塵. 那個位置就會略為鼓起來.
超亮麗相紙的光澤就像鏡子一樣. 若有稍微不平整. 都會看的很清楚

所以只要可以搞定超亮麗相紙. 同樣的流程. 處理其他所有相紙都不會有問題
(除了紙基相紙以外)


還有一個問題. 事實上. 3M 568用來裱貼超亮麗相紙. 並沒有辦法達到最完美的平整性
就我四處訪查的結論是
必須要使用特殊的工業用雙面膠帶

這種膠帶除了無揮發性. 酸鹼值中性的基本要求以外.
關鍵是必須能維持"黏貼後的均一平整性"
這與它使用的基材與黏膠種類有關係

然後配合機械滾筒. 將紙張拉開. 與雙面膠和底板同時接著

這樣就可以把超亮麗相紙裱貼成像一面鏡子一樣
若打光在上面是徹底平整
沒有絲毫的波浪反光

但實際上. 我在國內從未見過這種程度的裱褙
也許熱裱的方式可以達到(至少3M有這種保證平整性的熱裱膠膜).
但若是數位輸出/冷裱. 我尚未見過

我沒有設備可以來實際操作這個流程實驗
所以這個答案如何? 暫且放在心裡
等未來有機會再說

目前的平整性. 起碼先做到一般美術館藝廊的水準並沒有問題


ps.如果是藝術紙面. 紙基相紙紙面. 或是相片表面有覆膜處理(淋膜/熱裱護膜/冷裱護膜)
這三種狀況使用3M 568裱貼
就沒有平整性的問題了


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滾壓後. 裁切四週的白邊

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在底板上. 確認裱貼的位置

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確認後. 撕下右側的離型紙
先對齊右側
確認對齊後. 右手拿著衛生紙把右側壓著固定
然後左手從相片下面撕去離型紙

這一邊撕一邊可以核對位置有沒有偏移

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然後. 拿一張大張的離型紙. 墊在相片上面
用3M橡皮刮版
作最終的加壓貼實動作

這時離型紙和相片之間絕對不能有相對滑動. 一但有相對滑動. 九成左右都會產生刮痕

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相片裱貼好了之後. 先放到一旁
來裁切觀賞框

這次因為底板可以自由配合觀賞框的關係. 所以觀賞框就直接照尺寸用量的
保證切好以後一定在正中間
一定不會歪

相片最終尺寸是274x411mm
紙版的尺寸是405x507mm (16x20吋)

考慮觀賞框壓邊1mm的話. 上下緣留邊67mm. 左右兩側留邊49mm


把這尺寸畫到紙版的背面上

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然後配合C型夾和尺. 用45度裁刀裁切觀賞框內緣

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切好之後. 整理一下觀賞框的內緣狀況
有起毛的或污損的部分
就修掉

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確認底板和觀賞框的組合位置後
翻過來放在桌上

ps.放在桌上以後就不能再移動. 相片表面如果跟桌面有相對滑動. 九成會刮到

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然後準備無酸膠帶

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用刷子沾水抹上無酸膠帶. 它就會立刻產生黏性. 然後貼在底板的四周圍

我的做法是四週圍全部貼滿
以確保底板往後不會有移位脫落的狀況發生

這個無酸紙膠帶也不貴. 不需要省這一點材料

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完成的樣子

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翻過來長這樣

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接下來準備鋁框


這邊特別要講一下我現在處理壓克力的方式. 這也是累積了不少教訓改良得到的經驗

通常壓克力買回來兩面都有保護紙
保護紙撕下後. 壓克力表面會產生非常強的靜電效應
會一直吸附灰塵和毛髮

甚至用刷子刷掉. 還可以看到這毛髮在空中轉個灣又被吸回來的靜電現象.............orz


左邊這一罐是大賣場都買得到的碧麗珠. 右邊這一罐是靜電消除劑

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本來照道理應該要用靜電消除劑最好
可惜. ..我買回來後. 實際噴上去做實驗的結果
發現它會殘留很明顯的痕跡在壓克力上
所以不適合

所以用穩潔來把壓克力擦一遍

與碧麗珠類似的狀況
穩潔擦完以後. 雖然不是絕對. 但可以消除大部分的靜電.
如果有污痕指紋一類的也可以順便擦掉

與碧麗珠不同的是. 穩潔乾燥後完全不會殘留

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使用穩潔有小撇步

先整面濕擦. 確定整面都有穩潔. 不要太濕也不要太乾

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然後要趁穩潔還沒有自然乾燥之前
拿另一張乾的衛生紙. 一口氣將穩潔擦乾

這樣就可以不留下任何水漬. 而且不會產生任何刮痕


ps.穩潔本來就是玻璃用的中性清潔劑. 也可以用同樣的方式來擦保護鏡.

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兩面都處理好之後. 如果還有灰塵. 就可以用羊毛刷很簡單地全部刷掉了

之前光是對付靜電灰塵問題就要嚕好久....
索性多花一點功夫來處理一下.
效果就好多了
也比較不會做到一半又跑灰塵進去. 那實在是很無言 orz

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材料全部做完. 就一一組合到鋁框裡

先放入風扣背版
然後放入作品

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然後. 右手隔著衛生紙拿起壓克力. 放到鋁框裡

並不是只要隔著衛生紙就一定沒事
封框前再檢查一次. 如果有指紋就要擦掉. 再封框

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東西都ok到定位之後. 在鋁框下緣加上彈簧弓
以固定所有物件

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封鋁框上側鋁條

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置入所有彈簧弓

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裝上框耳朵. 拉上框繩.
這樣就完工了

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掛在牆上的樣子.

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以上.

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