090505 沙域. 所見非常. 洪世聰@TIVAC

1.沙域. 所見非常. 洪世聰

2.之前2006年的作品"水岸組曲". 是拍攝沙灘這個環境
這次"沙域所見非常". 則是進一步拍攝這個環境裡的物件元素.

也是進一步的深入自己內心的感受

切離環境所取出的形體. 形體本身具有影射性和代替性


3.物件都是漂流物.
從城市到邊垂. 一種心情上的轉變

此刻雖在. 下一刻便漂走.


4."失所"系列.
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去背. 去除背景環境. 取出單純的物件.
背景全白或全黑
突顯"不存在於此"的特性

物件因此被形式上的美感給昇華. 變得更加純粹

"失所 No.4"
本體只是一塊遮雨棚
去背以後它還不夠純粹. 再進一步將形體予以抽象化


5."流離"系列

拍攝沙灘上的物件. 保留了沙灘的環境暗示

雖然留了沙灘
但他依然把沙灘拍得非常地乾淨
乾淨到美的境界

陰天柔和平順的階調. 就像肌膚一樣

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6."漂離". "滄桑". "流離失所"

去除多餘要素.
以畫面構成. 予以昇華成純粹的形式美感


7."它像什麼. 如你想像的"
"它又像什麼. 就你想的樣子"

"曾經像朵玫瑰. 就如你看到的"

"下一個退潮. 所看到的. 期待還是一朵玫瑰"

這段圖說不簡單
深得抽象繪畫的箇中精髓


8."沙灘不在了. 它失去所屬. 卻自由了"
"狂野浪潮之後. 海水洗滌. 又調和成另一個樣子"

"我只能看到浪潮之後的模樣. 無法了解它之前的舞動"
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"我只能以走過環境的方式. 瞬間目睹"
"其他的時空又能如何"

文字雖然有一些抽象
但前後的情緒邏輯是相通的


9."流離 No.2"
這張比較特別的地方市帶進了遠方海邊的路人.
但是人非常的小. 局促在畫面最上緣

以此更加拉大了人與漂流物的距離. 產生更強的"流離"對比


10.裝裱方面

壓克力大多有磨痕.

觀賞框的四角也留有刀痕.
(妙的是只有一向有刀痕. 另一向沒有. 所以這就是我之前碰到的起刀刀痕問題)
(果然同樣的問題大家都會碰到 XD)
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觀賞框也有一些污損.

總的來說. 還不夠理想.



11.看完才注意到洪老大這次的展覽使用了很多種類的輸出紙材

傳統方面
有8張CIBA
傳統FB黑白相紙

而且特別註明. 都是請曾啟峰所放相製作的

數位方面
則用了EPSON Ultrasmooth 藝術紙
Museo MAX 紙基噴墨霧面相紙
moab colorado gloss 紙基噴墨相紙 (這現場看就覺得是紙基. 回去一查果然沒錯)

效果比較明顯的是一進門右邊一整排的moab.
這種紙基噴墨相紙光看一張沒什麼感覺. 一整排出來. 那個黑度就感覺的出來有差
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剛好對面牆面上就是傳統FB黑白相紙
現場就可以PK作個比較

實際上. 噴墨這邊的黑度可能更勝傳統FB一些些

而且依規格來看. moab用K3的DMAX才2.4
還比不上ILFORD或museo

有搞頭
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12.現場碰到周志龍
LOMO站上ID是thecreator0303. DC543的"夏天"
2008年TIVAC 365傳統攝影獎第一名

是個很客氣的人. 而且是打從心裡 不做作的 真客氣

寫email在筆記本上的字跡. 寫的很小
我就覺得這人一定超客氣

後來要走的時候. 想跟洪大哥打聲招呼再走
(洪世聰是TIVAC 365傳統攝影獎第一屆的第一名. 算是前輩)
因為洪大哥在跟別人談話
他就因此在旁邊等了十幾分鐘 ^^;;

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